2012年02月10日
『ドラゴン・タトゥーの女』
リスベットが恋する乙女になっちゃった〜！パンクな服装はどこへ行った!?モヒカンヘアはどうした!?女性らしさを前面に押し出すことなく、冷静さに温かな人間味を隠しながらも自分なりの正義を貫こうとする彼女ならではの格好良さが薄い！
謎解きはオリジナル同様に面白く描けていたのに、肝心要のリスベットの魅力は完敗しているじゃなイカ！
リスベットほどではないのですが、あれこれ調べてみると、どうやらこの映画はハリウッドリメイクではなく原作の再映画化らしいですね。
ですから舞台もオリジナル同様にスウェーデンなら、役名や話の展開もほぼオリジナルと同じ。ただし登場人物は全員スウェーデン語ではなく英語で会話してましたけど。
そもそもオリジナルはオーソドックスですけど見応え十分なサスペンスと天才ハッカー・リスベットの強烈なキャラの２本柱が魅力の作品。
このハリウッド再映画化作品に関しても謎解きの部分は結構面白く出来上がっていたので、オリジナルを既に見ている人でもサスペンスではなく映画として見れば十二分に楽しめると思います。
ただアニタが２人いた真実がオーストラリアではなくロンドンになっていたのはちょっと作品の世界観がこじんまりとしたというか、意外とすぐに帰れる所にいたのねって思っちゃいましたよ。でもまぁ再映画化なんですから、これはこれでもいいのかも知れませんけど。
しかしこの再映画化作品のリスベットはちょっといただけませんでしたね。もちろんアカデミー主演女優賞にもノミネートされた新鋭ルーニー・マーラは、ミカエルと関係を持ったシーンでのモザイクは萎えるわ！と思えても、凄く頑張っていたと思います。
でもオリジナルの強烈なキャラと比べると、全然強烈でも何でもないんですよね。
パンクでもなければ、モヒカンヘアでもない。他人を寄せ付けない雰囲気も弱く、孤独が生み出した冷静さと冷酷さでビュルマン後見人に壮絶な復讐をするといった感じもあまりない。逆におかっぱヘアが可愛らしさを垣間見せてくれるほど。
しかも何ですか、あのラストは。「私は男には頼らない。自分の力で生きていく」と言わんばかりの自立した格好良い女性のはずだったリスベットが失恋乙女になっているじゃないですか！どんなに辛く厳しい状況でも自分からは助けを求めない孤独戦士リスベットの格好良さが消えてるじゃないですか！そんなリスベットはリスベットじゃない！
リスベットのドラゴン・タトゥーも見せなければ、優れた記憶能力にもちょこっとしか触れず、デヴィッド・フィンチャー監督がこの作品をサスペンス映画としか見ていないためにリスベットの魅力がおざなりになってしまったのが凄く残念でならない映画でした。
ちなみに続編は作るのでしょうか。リスベットのトラウマもほとんど描かれてませんでしたし、『火と戯れる女』と『眠れる女と狂卓の騎士』の再映画化はなしになりそうな気がしますよ。
深夜らじお＠の映画館はエリカ編集長に関して再映画化作品の方が好きです。
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2012年02月08日
『南極料理人』
この映画を見れば、普段のご飯もおいしく感じる。胃にもたれるギトギトの唐揚げも、麺から手造りのラーメンも、そして日本で食べるテリヤキバーガーも。実際に南極観測隊の調理担当としてドームふじ基地で過ごした西村淳さんのエッセイを基にされているとはいえ、な〜にも起こらないからこそ料理のおいしさが際立つ映画だったと思います。
平均気温マイナス57℃の過酷な南極越冬隊を描いているというよりは、少年に戻った８名のオッサンたちの、のんべんだらりな合宿を描いているかのようなこの作品。
調理担当の西村さん以外の雪氷学者・雪氷サポート・車両担当・医療担当・通信担当・大気学者・気象学者兼隊長の仕事などはほとんど描かれず、ただ８人のオッサンたちが食って遊んで、たまにケンカしているだけ。
でもこれが逆に隊員たちの楽しみが「食べること」以外何もないことを際立たせているだけでなく、観客にも「食べることが人間の一番の楽しみであり、生きるの根幹」であることも強く感じさせてくれるんですよね。
仮にこの映画で調理担当以外の隊員たちの仕事も丁寧に描かれていれば、この８名のオッサンたちが「仕事に生きる男」として描かれていたでしょう。
ただこの映画はOPのそれぞれの食べ方で個性を見せるという演出がされていたように、みんな「メシ食いに南極に来ている訳じゃない」んですけど、「メシ食うために南極にいる」んですよね。仕事をするにもまずメシを食わなきゃ何も始まらない。その根幹を調理担当目線で描いているからこそ、この映画は面白いんだと思います。
また造水作業中にみんなで「エビフライ♪エビフライ♪」と一致団結しては伊勢海老の丸ごとエビフライにみんなでゲンナリしたり、氷上野球よりも白線の代わりに引いたイチゴシロップの線をカキ氷として食べてみたり、南極ならではの祝祭日に高級料理店風に食事してみたり、医療ベッドが夜には「バーふくだ」の長椅子になったりなど、他に何もすることがない時こそ人間は何もかもを「食べる」ことに繋げようとするコミカルな様子も描かれているのも面白いこと。
特に豊原功補さん演じるドクターの面白さは最高ですわ。医療担当なのに一番小汚いし、常に酒を飲んるし、火のついた肉の丸焼きを持って暴れまわるし、パンツ一丁で夜の南極大陸に赴いては身体を鍛えているし、最後は本当にトライアスロンに出場してトップを独走しているしと、調理担当と同じく隊員みんなの命を預かっている立場であるにも関わらずこのマイペースぶりには終始笑わせてもらいましたよ。
それにしても海外から帰ってきてからお茶漬けなどを食べた時にも思いましたが、食べたいものが食べれない時間を過ごした後に食べたいものを食べた時のあのおいしさと感動は、本当に言葉では言い表すことのできないものがありますよね。
それを「汁と麺があれば他には何もいらない」とまで言うほどのラーメンが大好きなきたろうタイチョーの無言で食べるシーンだけで見せてしまう演出はもうたまりませんわ。あのシーンを見たら叉焼やメンマなしでもいいからラーメンが食べたくなりましたよ。
普段何気なく食べているご飯。いつでも食べられる。この有り難味を忘れてしまうとそのご飯の本来のおいしさも忘れてしまうのでしょうね。
空腹が最高の調味料であると同時に、環境もまた重要な調味料。
南極で食べる日本を思い出すギトギトの唐揚げに涙するのも、帰国してから遊園地で食べたベトベトのテリヤキバーガーに「うまっ！」と声をあげてしまうのも、全て環境という調味料のおかげなんでしょうね。
あぁ〜、何だか胃にもたれるのが分かっていても、手造りラーメンにおむすび、トン汁、分厚い肉、ギトギトの唐揚げ、ベトベトのテリヤキバーガーが食べたくなってきましたよ。
できればそれらを本さんを父親・西村さんを母親とした家族のような８名になったあの環境で食べてみたいですわ。
深夜らじお＠の映画館もオーロラよりもラーメンを選んでしまうと思います。
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2012年02月06日
『八日目の蝉』
恵理菜として生きる七日目で死ぬ蝉が見た世界。薫として生きた八日目の蝉が見た世界。そのどちらの世界に母親の愛があったのか。直木賞作家・角田光代先生の小説を映画化したこの作品ですが、永作博美・小池栄子の女優陣の素晴らしい演技だけが凄く印象に残る一方で、物語としてはちょっとほころびが多い、女性による女性のための映画という感じでした。
４歳まで自分を育ててくれた母親だと思っていた女性が実は自分を誘拐した犯人という設定は面白いものの、それ以外の部分においてほころびの多いこの作品。
例えば大雨の日に生まれたばかりの幼児を残してきちんと戸締りもせずに両親が出掛けるというちょっとムリがある導入部分、違和感丸出しのエンゼル先生の大阪弁など、原作の問題なのか演出の問題なのかは分かりませんが、今ひとつ入り込めるだけの重みがこの映画には欠けているのが残念でした。
ただそれを打ち消すかのように、時間が経つにつれてその素晴らしさが際立つ野々宮希和子役の永作博美さんと安藤千草役の小池栄子さんの演技。これが本当に素晴らしいこと。
特に強がって内面の弱さを隠している野々宮希和子・秋山恵津子・秋山恵理菜とは違い、男性恐怖症である弱さを全面に出しながらも恵理菜宅の冷蔵庫を勝手に漁ってはズバズバ核心を突いてくる強さを垣間見せる安藤千草の異様な存在感は凄く印象に残ると同時に、彼女こそが裏のストーリーテラーであるような気がしましたよ。
また小豆島で暮らし始めてからの永作博美さんの薫と別れたくないという母親の愛の深さを物語る数々の笑顔と涙が何と切ないことか。
誘拐犯だとか不倫相手だとか関係なく、ただただ恵理菜ではない薫に無償の愛を注ぐ姿は、薫でない恵理菜に対して発狂する実母・恵津子とは違い、まさに本物の母親の愛そのもの。
昨今実子にでさえも暴力を振るうバカ親が増殖しているのに、血の繋がりよりも心の繋がりをどこまでも求めた希和子の「その娘はまだご飯を食べていません」という涙ながらの最後の言葉。あれは決して恵津子のような母親には言えない言葉だと思いましたよ。
八日目の蝉が見た世界。それは他人と違う人生を生きてきた者だけが見れる世界。
転職回数が多いから分かる大企業に勤めている人間の傲慢さ。フリーターを経験したからこそ分かる世代を超えた友情の面白さ。引きこもりを経験したからこそ分かる周囲の無神経な言葉の選び方。
忌まわしき過去は輝かしい未来を導く原石。忘れたい過去は新しい世界を指し示す風見鶏。
自分の生きてきた人生こそ八日目の蝉が見た世界。その世界でどんな宝物を見つけることができたのかで、その人の九日目以降の人生が決まる。
誘拐犯の母親でも確かに深い母の愛はあった。それを知った恵理菜、いや薫はこれから生まれてくる子供にどんな景色を見せるあげるのでしょうか。
深夜らじお＠の映画館は他人と違う生き方に変な誇りを持っています。
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2012年02月01日
『ジョニー・イングリッシュ 気休めの報酬』
世界で最も素晴らしいスパイは誰か。それはジェームズ・ボンドでもイサーン・ハントでもオースティン・パワーズでもなく、最強の悪運の持ち主ジョニー・イングリッシュだ！前作同様『007』シリーズのパロディをふんだんに取り入れただけでなく、ボンドガール：ロザムンド・パイクをヒロイン役で出演させるという暴挙、いや快挙を成し遂げるなんて、やっぱりこのスパイは凄い！
モザンビークでの失敗以降、ブルース・ウェインの如くチベットの僧院で修行に励むOPからしてヒゲ面が似合わないローワン・アトキンソン。
でもこの俳優さんの『Mr.ビーン』の頃からの魅力といえば、セリフなしの一人ドタバタ劇と必死な周囲と相反するように冷静に振舞う温度差。
なのでMI7に呼び戻されてからの香港やイギリスでの大活躍は本当に笑わせてもらいましたよ。
特に英国首相との会議のシーンで、電動椅子の上げ下げだけであれだけ笑わせてくれるのは、もはやこの俳優さんの真骨頂と言っても過言ではないでしょう。
マジメに会議をしているのに首相が心配するほど必要以上に椅子が高くなったり、かと思えば大事な任務を任せるという時には椅子が凄く低くなったり。なのに終始何事もなかったかのようにしらばっくれるその表情が何とも滑稽なこと。
また香港での追跡劇でも、どこが「年長者は知恵を使え」やねん！とばかりに繰り返される必死に逃げる犯人とは対照的に工事機材・竹梯子・エレベーターといった、誰でもできる地味な追跡をしてばかり。一応格闘シーンでは見事に敵の攻撃をかわしてはいるのですが、どうもこのスパイの場合は偶然で勝利しているようにも思えるんですよね。
そして自ら催眠薬入り飲料を飲み、口紅を塗りたくって中国首脳を暗殺しようと操られる、ジョニー・イングリッシュよりも若きタッカーの方が大活躍してますやん！な後半もアホらしくて面白いこと。
操られる肉体とそれを阻止しようとする精神の戦いを右手と左手の格闘で見せつつも、その途中に左手で自らの目を隠して右手が口紅型武器を探すローワン・アトキンソンだからこそ笑えるシーンも混ぜつつ、黒幕サイモンとの対決で股間を蹴られてもチベットで鍛えたから大丈夫というあの憎たらしい表情がまたいいんですよね。
結局最後は武器の使用間違いをしておきながら悪運で勝ってしまう、なのにペガサスママに続き今度はエリザベス女王を相手に同じ失敗を繰り返すこの面白さ。
「スパイはあなたを助けます」という標語もこのスパイの場合だけは「東芝はこのスパイを助けます」の方がいいのかも知れませんね。
てな訳でダニエル・クレイグが就任してからの『カジノ・ロワイヤル』と『慰めの報酬』を中心に様々な『007』をパロった数々のシーンも楽しければ、EDロールでの「山の魔王の宮殿」に乗せてのジョニー・イングリッシュのお料理教室も楽しくて仕方ない映画でした。
深夜らじお＠の映画館は関西に縁のあるロザムンド・パイクがジョニー・イングリッシュのお料理教室を覗いている表情が大好きです。
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2012年01月30日
２月戦線映画あり！
アカデミー賞の発表を月末に控えた２月。そのアカデミー関連の映画はほとんど３月以降公開になっているため、注目作が少ないのが残念ではありますが、それでも映画ファンの心をくすぐる作品は必ず公開されるもの。
てな訳で寒い日はいつまで続くのかと心配な２月の注目作をピックアップです。
『ドラゴン・タトゥーの女』
予告編ではハリウッドリメイクという文言を一切出さず、さもこの世界的ベストセラーが初めて映画化されたように宣伝してますが、果たしてリスベットがボコボコにされるあのシーンはきちんと描かれるのでしょうか。
『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』
ものすごく長いタイトルで、ありえないほど意味不明。なのにものすごくアカデミーでは評価されていて、ありえないほど日本では今のところ注目されていない。いったいどんな映画なんでしょう。
『ブレイキング・ドーンPart1/トワイライト・サーガ』
さぁ、やってきましたで！あのビッチに顔面蒼白男と半裸狼男が振り回されるだけのバカラブストーリーの最終章前編が！もうここまで来たら毒を食らわば皿までも。最後まで見ます！
『人生はビギナーズ』
クリストファー・プラマーがゴールデン・グローブ賞で助演男優賞を受賞。予告編を見てもこれは私のような30歳を過ぎた独身男が見るべき映画なのかな？
『マシンガン・プリーチャー』
機関銃を持つ牧師。これがコメディではなくシリアスドラマというのが注目。ただあれだけ秀作を撮っているにも関わらず、未だにポスターに「マーク・フォスター監督最新作」と表記されないのはなぜ？
『TIME/タイム』
低予算で製作陣のセンスだけで作った感が強いあの予告編を見て、面白そうに思える一方で、予告編倒れになりそうな匂いもぷんぷんするんですよね。そもそも人生が25年で終わってしまったら、ピース綾部さんやオードリー春日さんのドストライク女性がいなくなってしまうじゃないですか！
『キツツキと雨』
映画監督と林業のおっちゃん。この組み合わせは結構面白そう。ただそれ以外に面白味をあの予告編からは感じないのが少々残念。
あと『はやぶさ遥かなる帰還』は興味なし、『アンダーワールド覚醒』も最近このシリーズを全然見ていないのでパス。『逆転裁判』『アフロ田中』『生きているものはいないのか』『TSY タイムスリップヤンキー』といった邦画にも興味なし。
ただ『荒川アンダー・ザ・ブリッジTHE MOVIE』は別の意味で興味ありです。
洋画に関しては『ポエトリー アグネスの詩』『ペントハウス』あたりにちょっと興味あり程度ですね。
てな訳で２月はとにかくアカデミー賞の発表が何よりも楽しみです。
深夜らじお＠の映画館は２月もシネ・リーブル神戸に通い詰めになりそうです。
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てな訳で寒い日はいつまで続くのかと心配な２月の注目作をピックアップです。
『ドラゴン・タトゥーの女』予告編ではハリウッドリメイクという文言を一切出さず、さもこの世界的ベストセラーが初めて映画化されたように宣伝してますが、果たしてリスベットがボコボコにされるあのシーンはきちんと描かれるのでしょうか。
『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』ものすごく長いタイトルで、ありえないほど意味不明。なのにものすごくアカデミーでは評価されていて、ありえないほど日本では今のところ注目されていない。いったいどんな映画なんでしょう。
『ブレイキング・ドーンPart1/トワイライト・サーガ』さぁ、やってきましたで！あのビッチに顔面蒼白男と半裸狼男が振り回されるだけのバカラブストーリーの最終章前編が！もうここまで来たら毒を食らわば皿までも。最後まで見ます！
『人生はビギナーズ』クリストファー・プラマーがゴールデン・グローブ賞で助演男優賞を受賞。予告編を見てもこれは私のような30歳を過ぎた独身男が見るべき映画なのかな？
『マシンガン・プリーチャー』機関銃を持つ牧師。これがコメディではなくシリアスドラマというのが注目。ただあれだけ秀作を撮っているにも関わらず、未だにポスターに「マーク・フォスター監督最新作」と表記されないのはなぜ？
『TIME/タイム』低予算で製作陣のセンスだけで作った感が強いあの予告編を見て、面白そうに思える一方で、予告編倒れになりそうな匂いもぷんぷんするんですよね。そもそも人生が25年で終わってしまったら、ピース綾部さんやオードリー春日さんのドストライク女性がいなくなってしまうじゃないですか！
『キツツキと雨』映画監督と林業のおっちゃん。この組み合わせは結構面白そう。ただそれ以外に面白味をあの予告編からは感じないのが少々残念。
あと『はやぶさ遥かなる帰還』は興味なし、『アンダーワールド覚醒』も最近このシリーズを全然見ていないのでパス。『逆転裁判』『アフロ田中』『生きているものはいないのか』『TSY タイムスリップヤンキー』といった邦画にも興味なし。
ただ『荒川アンダー・ザ・ブリッジTHE MOVIE』は別の意味で興味ありです。
洋画に関しては『ポエトリー アグネスの詩』『ペントハウス』あたりにちょっと興味あり程度ですね。
てな訳で２月はとにかくアカデミー賞の発表が何よりも楽しみです。
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2012年01月28日
『Ｊ・エドガー』
初代FBI長官、革新者、マザコン、同性愛者、秘密主義、権力者、正義を愛するアメリカ国民、そして近代アメリカの裏の歴史ジョン・エドガー・フーバー。恐喝・盗聴・科学捜査を駆使し、あらゆる脅威からアメリカを守った国民的英雄の伝記というよりは彼の愛を描いたこの映画には、正義という名の愛を守ることの偉大さが詰まっていると思います。
FBIといえば、アメリカの刑事映画には必ずと言っていいほど登場する科学捜査を駆使したエリート集団。しかしその歴史はまだ１世紀にも満たない浅いものですが、正義という名の下で誰よりも科学捜査の重要性を感じ、誰よりも捜査の独立性を感じていたのがこのジョン・エドガー・フーバーという男。
図書館に索引カードを設置させ、マスコミを利用して子供の憧れの的をギャングからFBIに変え、８人もの大統領に仕えながらも各大統領のスキャンダルを「機密ファイル」として所持する行動は、見る人によっては「正義」と捉える方もいれば「悪党」と捉える方もいるでしょう。
でもどんな国家でも近代化の裏では権力者が汚い仕事をしていた歴史があるように、彼もまた近代アメリカを語るうえではそういった立場にいる人。
ですから彼が「正義の英雄」なのか「権力者の悪党」なのかは、マーティン・ルーサー・キング牧師やリチャード・ニクソン大統領と同じように、見る人の立場によって変わってくるものであり、そのどちらもがこの国民的英雄の実像なのでしょう。
ただ彼の回顧録として進むこの映画は中盤の「リンドバーグ愛児誘拐事件」以外はとても静かな作品なので、アメリカ近代史に何の興味もない人には退屈に感じる映画かも知れません。
しかし異性のヘレン・ガンディが最良の同志であり、登場した時から同性愛者の匂いぷんぷんな同性のクライド・トルソンが最愛の人であるこの少し歪な人間関係の中でひたすら愛を求める姿を見ていると、彼が脅迫文まで送りノーベル平和賞受賞を阻止しようとしたキング牧師の愛を説く演説を人生最後の夜に理解し、後にウォーターゲート事件という盗聴で糾弾されたニクソン大統領から弔辞を述べられるその人生の終わり方に、歴史の皮肉と彼の愛を求める切ない姿だけが凄く心に残るんですよね。
大統領執務室に入る前に必ずアメリカ初代大統領ジョージ・ワシントンの肖像画をじっくりと見ていたジョン・エドガー・フーバー。それが常に原点を忘れまいとする行為の表れであるのならば、彼が原点と見ていたものこそアメリカの原点でもある「愛」だったのではないでしょうか。
深夜らじお＠の映画館はこの映画にクリント・イーストウッドの望む人生の終わらせ方が描かれているような気がしました。
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2012年01月26日
『孫文の義士団』
中国に孫文は一人しかいない。守りたい坊ちゃんも、尊敬する父親も、かつて愛した妻も、今は亡き愛する女性も、大事な息子も一人しかいない。だからこそ命を賭けて守る。映画史上最も過酷な１時間という宣伝文句は嘘ではなかった！休みなしの怒涛のサバイバルアクションと無名の義士団の熱い想いに興奮と涙なしにこの映画は見れない！
中国の民主国家としての未来を守るため、集められた無名の義士団。といっても武芸に秀でた猛者たちばかりが揃う義士団ではなく、一芸に秀でた者や特技はなにもないが想いの熱さだけは誰にも負けない者も集められた半ば素人集団。
ですから『S.W.A.T』のようなプロフェッショナルが対象人物を守る映画とは違い、しかも敵が500人の暗殺者ということもあって、その緊張感たるや半端ないんですよね。
しかも前半に孫文が香港を訪れるまでの数日もきちんと描くことで、義士団に名を連ねる者たちの想いが描かれているのがいいんですよね。
特にこの義士団の出資者でもあるユータンの苦悩と親心が本当に切ないこと。大事な一人息子にはいくら説教をしても革命から身を引いてくれない不安と、そんな息子を誇らしく思う親心。また同じく息子のように接してきた車夫アスーの結納を取り持つ嬉しさと淋しさや盟友・シャオバイ社長が拉致されたことで未来ある若者に危険な任務を任せることに対する罪悪感。それらがきちんと描かれているため、後半にやってくる怒涛のサバイバルアクションが本当に素晴らしく感じるんですよね。
でも孫文を実際に守るのは、彼を密談場に送り届けるまで。その後は影武者を立てて暗殺集団の視線を孫文から逸らす。その時間が、中国の未来が掛かった１時間。そう、この映画で最も感涙し興奮する１時間でもあるんですよね。
巨漢男・臭豆腐の身を呈してアスーに道を作る男義、父親の敵を討ちたいファンの命を賭けた爆破阻止、イギリス領香港警察署長の権力を使って５分間だけ義士団を暗殺集団から守ったシー署長の中国人としてのプライド、影武者となったチョングアン坊ちゃんを必死に守ろうとしたアスーの姿。孫文を守るというよりは大事な人たちのために命を賭けて守ろうとする姿に静かに感涙してしまう一方で、ドニー・イェン演じるシェンvs.暗殺者集団No.2チェンシャンのリアルファイトとレオン・ライ演じる拳法家リウvs.暗殺集団とのワイヤーアクションファイトには大興奮ですよ。
特に美しさがたまらないレオン・ライのアクションよりも、最高のカンフーアクションスターであるドニー・イェンの市街戦は最高です。
まるで猿の如く人ごみの中を掻き分け、パワフルで美しい身のこなしで肉弾戦を戦う姿はもはや芸術。しかも元妻が娘と一緒に嫁いだ先のユータンに一人娘が大事にしている人形を預け、走ってくる馬に特攻するなんて…。もう涙なくして見れませんでしたよ。
ラストも孫文が香港の街並みを悔しさを噛みしめながら見つめるシーンで終わってましたが、未来あるチョングアンやアスーたちが命を落とし、老年であるシャオバイ社長と出資者ユータンだけが生き残るという皮肉を描きつつも、でもこの若い命は数年後に辛亥革命成功に繋がったという締め方には素直に涙を流させてもらいましたよ。
深夜らじお＠の映画館はドニー・イェンこそが最高のアクションスターだと思います。
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2012年01月25日
第84回アカデミー賞ノミネート
第84回アカデミー賞のノミネートが発表されましたが、今年のアカデミーは選考基準といい、受賞予想といい、全くもって分からん！です。
ちなみに各部門のノミネートは以下の通りです。
【作品賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ファミリー・ツリー』
『マネーボール』
『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
『ミッドナイト・イン・パリ』
『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』
『ツリー・オブ・ライフ』
【監督賞】
ミシェル・アザナビシウス『アーティスト』
マーティン・スコセッシ『ヒューゴの不思議な発明』
テレンス・マリック『ツリー・オブ・ライフ』
アレクサンダー・ペイン『ファミリー・ツリー』
ウディ・アレン『ミッドナイト・イン・パリ』
【主演男優賞】
ジャン・デュジャルダン『アーティスト』
ジョージ・クルーニー『ファミリー・ツリー』
ゲイリー・オールドマン『裏切りのサーカス』
デミアン・ビチル『明日を継ぐために』
ブラッド・ピット『マネーボール』
【主演女優賞】
ミシェル・ウィリアムズ『マリリン７日間の恋』
メリル・ストリープ『マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙』
ヴィオラ・デイヴィス『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
グレン・クローズ『アルバート・ノッブス』
ルーニー・マーラ『ドラゴン・タトゥーの女』
【助演男優賞】
ケネス・ブラナー『マリリン７日間の恋』
ジョナ・ヒル『マネーボール』
ニック・ノルティ『ウォーリアー』
クリストファー・プラマー『人生はビギナーズ』
マックス・フォン・シドー『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』
【助演女優賞】
ベレニス・ベジョ『アーティスト』
メリッサ・マッカーシー『ブライズメイズ』
ジャネット・マクティア『アルバート・ノッブス』
ジェシカ・チャスティン『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
オクタヴィア・スペンサー『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
【脚本賞】
『アーティスト』
『別離』
『ブライズメイズ』
『マージン・コール』
『ミッドナイト・イン・パリ』
【脚色賞】
『ファミリー・ツリー』
『ヒューゴの不思議な発明』
『スーパー・チューズデー〜正義を売った日〜』
『マネーボール』
『裏切りのサーカス』
【撮影賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ドラゴン・タトゥーの女』
『戦火の馬』
『ツリー・オブ・ライフ』
【編集賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ファミリー・ツリー』
『マネーボール』
『ドラゴン・タトゥーの女』
【美術賞】
『ア−ティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『ミッドナイト・イン・パリ』
【音響賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『マネーボール』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
『ドラゴン・タトゥーの女』
【衣装デザイン賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ジェーン・エア』
『Ｗ.Ｅ.』
『Anonymous』
【メイクアップ賞】
『アルバート・ノッブス』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙』
【音響効果賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ドラゴン・タトゥーの女』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
『ドライヴ』
【視覚効果賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『リアル・スティール』
『猿の惑星：創世記』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
【アニメ作品賞】
『カンフーパンダ２』
『長ぐつをはいたネコ』
『ランゴ』
『パリ猫の生き方』
『チコ＆リタ』
【作曲賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』
『裏切りのサーカス』
【主題歌賞】
『ブルー 初めての空へ』
『The Muppets』
【長編ドキュメンタリー賞】
『ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』
『PARADISE LOST 3：PURGATORY』
『HELL AND BACK AGAIN』
『UNDERFEATED』
『もしもぼくらが木を失ったら』
【外国語映画賞】
『別離』(イラン)
『Bullhead』(ベルギー)
『Footnote』(イスラエル)
『In Darkness』(ポーランド)
『Monsieur Lazhar』(カナダ)
今回のアカデミーノミネートはマイナスの驚きの連続です。
主演男優賞ではレオナルド・ディカプリオやマイケル・ファスベンダーが、アニメ作品賞ではＧＧ賞を制覇した『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』がノミネート漏れ。
主題歌賞候補は放送時間の関係なのか２作品のみ、さらに作品賞候補は10作品に増枠されてから初の10作品未満の９作品。
またファンタジー作品や外国語映画が作品賞を受賞しにくい過去がありながら『ヒューゴの不思議な発明』が11部門、『アーティスト』が10部門のノミネートされている一方で、アカデミーにはテレンス・マリック教授の教え子が多いのか？と言わんばかりにこれまでの賞レースでは注目されていなかった『ツリー・オブ・ライフ』がなぜか作品賞と監督賞にノミネートされているんですよね。
ですから今回のアカデミー予想は正直凄く難しいと思います。前哨戦の結果を大いに反映するこれまでの流れが発表前に蘇るのか、それともアカデミー独自の結果を生み出すのか。とにかく最後の前哨戦・英国アカデミーの結果を見てみないと…。
それにしてもアカデミーはまだ『タイタニック』の大ヒットにより人気を博したことに嫉妬しているのか？と邪推してしまうレオナルド・ディカプリオのノミネート漏れ。
いやはや、ちょっと可哀想になってきますよ。このまま彼がやさぐれないことを祈るばかりです。
てな訳でアカデミー賞の発表は現地時間で２月26日。どんな結果になるのか、凄く楽しみです。
深夜らじお＠の映画館はブラッド・ピットがオスカー像を持つ姿を楽しみにしています。
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ちなみに各部門のノミネートは以下の通りです。
【作品賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ファミリー・ツリー』
『マネーボール』
『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
『ミッドナイト・イン・パリ』
『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』
『ツリー・オブ・ライフ』
【監督賞】
ミシェル・アザナビシウス『アーティスト』
マーティン・スコセッシ『ヒューゴの不思議な発明』
テレンス・マリック『ツリー・オブ・ライフ』
アレクサンダー・ペイン『ファミリー・ツリー』
ウディ・アレン『ミッドナイト・イン・パリ』
【主演男優賞】
ジャン・デュジャルダン『アーティスト』
ジョージ・クルーニー『ファミリー・ツリー』
ゲイリー・オールドマン『裏切りのサーカス』
デミアン・ビチル『明日を継ぐために』
ブラッド・ピット『マネーボール』
【主演女優賞】
ミシェル・ウィリアムズ『マリリン７日間の恋』
メリル・ストリープ『マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙』
ヴィオラ・デイヴィス『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
グレン・クローズ『アルバート・ノッブス』
ルーニー・マーラ『ドラゴン・タトゥーの女』
【助演男優賞】
ケネス・ブラナー『マリリン７日間の恋』
ジョナ・ヒル『マネーボール』
ニック・ノルティ『ウォーリアー』
クリストファー・プラマー『人生はビギナーズ』
マックス・フォン・シドー『ものすごくうるさくて、ありえないほど近い』
【助演女優賞】
ベレニス・ベジョ『アーティスト』
メリッサ・マッカーシー『ブライズメイズ』
ジャネット・マクティア『アルバート・ノッブス』
ジェシカ・チャスティン『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
オクタヴィア・スペンサー『ヘルプ〜心がつなぐストーリー〜』
【脚本賞】
『アーティスト』
『別離』
『ブライズメイズ』
『マージン・コール』
『ミッドナイト・イン・パリ』
【脚色賞】
『ファミリー・ツリー』
『ヒューゴの不思議な発明』
『スーパー・チューズデー〜正義を売った日〜』
『マネーボール』
『裏切りのサーカス』
【撮影賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ドラゴン・タトゥーの女』
『戦火の馬』
『ツリー・オブ・ライフ』
【編集賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ファミリー・ツリー』
『マネーボール』
『ドラゴン・タトゥーの女』
【美術賞】
『ア−ティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『ミッドナイト・イン・パリ』
【音響賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『マネーボール』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
『ドラゴン・タトゥーの女』
【衣装デザイン賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『ジェーン・エア』
『Ｗ.Ｅ.』
『Anonymous』
【メイクアップ賞】
『アルバート・ノッブス』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『マーガレット・サッチャー 鉄の女の涙』
【音響効果賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『ドラゴン・タトゥーの女』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
『ドライヴ』
【視覚効果賞】
『ヒューゴの不思議な発明』
『ハリー・ポッターと死の秘宝Part２』
『リアル・スティール』
『猿の惑星：創世記』
『トランスフォーマー/ダークサイド・ムーン』
【アニメ作品賞】
『カンフーパンダ２』
『長ぐつをはいたネコ』
『ランゴ』
『パリ猫の生き方』
『チコ＆リタ』
【作曲賞】
『アーティスト』
『ヒューゴの不思議な発明』
『戦火の馬』
『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』
『裏切りのサーカス』
【主題歌賞】
『ブルー 初めての空へ』
『The Muppets』
【長編ドキュメンタリー賞】
『ピナ・バウシュ 踊り続けるいのち』
『PARADISE LOST 3：PURGATORY』
『HELL AND BACK AGAIN』
『UNDERFEATED』
『もしもぼくらが木を失ったら』
【外国語映画賞】
『別離』(イラン)
『Bullhead』(ベルギー)
『Footnote』(イスラエル)
『In Darkness』(ポーランド)
『Monsieur Lazhar』(カナダ)
今回のアカデミーノミネートはマイナスの驚きの連続です。
主演男優賞ではレオナルド・ディカプリオやマイケル・ファスベンダーが、アニメ作品賞ではＧＧ賞を制覇した『タンタンの冒険/ユニコーン号の秘密』がノミネート漏れ。
主題歌賞候補は放送時間の関係なのか２作品のみ、さらに作品賞候補は10作品に増枠されてから初の10作品未満の９作品。
またファンタジー作品や外国語映画が作品賞を受賞しにくい過去がありながら『ヒューゴの不思議な発明』が11部門、『アーティスト』が10部門のノミネートされている一方で、アカデミーにはテレンス・マリック教授の教え子が多いのか？と言わんばかりにこれまでの賞レースでは注目されていなかった『ツリー・オブ・ライフ』がなぜか作品賞と監督賞にノミネートされているんですよね。
ですから今回のアカデミー予想は正直凄く難しいと思います。前哨戦の結果を大いに反映するこれまでの流れが発表前に蘇るのか、それともアカデミー独自の結果を生み出すのか。とにかく最後の前哨戦・英国アカデミーの結果を見てみないと…。
それにしてもアカデミーはまだ『タイタニック』の大ヒットにより人気を博したことに嫉妬しているのか？と邪推してしまうレオナルド・ディカプリオのノミネート漏れ。
いやはや、ちょっと可哀想になってきますよ。このまま彼がやさぐれないことを祈るばかりです。
てな訳でアカデミー賞の発表は現地時間で２月26日。どんな結果になるのか、凄く楽しみです。
深夜らじお＠の映画館はブラッド・ピットがオスカー像を持つ姿を楽しみにしています。
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2012年01月21日
『ALWAYS 三丁目の夕日'64』
幸せとは何でしょうなぁ。祭りの後のように少し淋しさを感じつつも、次の世代を担う若者たちの成長に楽しみを見出せる。これが本当の幸せなのかも知れませんなぁ。「人情」をテーマにした１作目、「家族」をテーマにした２作目に続き、「幸せ」をテーマにしたこの３作目。これは心に染み入る「大人の」映画ですなぁ。
過去２作と比べても昭和30年代を思わせるネタも少なければ、話の展開も何ら変わり映えしないうえに、見せ場は全て予告編で見せ切っているこの３作目を撮る必要なんてあったのだろうか？と思いつつの鑑賞でしたが、映画を見終わって思いました。この３作目は製作陣にとっては「絶対に作りたかった」テーマなんだと。
というのも過去２作は鈴木オート夫婦や“文学”茶川といった昭和30年代を知る、ちょうど山崎貴監督を始めとする製作陣の親世代向けの話であるのに対し、この３作目は六ちゃんや淳之介といった現在では子供も生まれ幸せな家族を持った山崎監督たちと近い世代が中心の話。
つまりこの３作目は人の親になったことで「親の気持ち」を初めて知った子供たちが親への感謝と「親の心、子知らず」の反省を込めて作った映画。子供たちが自分たちの親に「幸せ」という恩返しをしたいという気持ちを込めて作った映画だと思うのですよ。
ですから茶川が実父の思いを知るくだりや淳之介に辛く当たるくだりなんて１作目の六ちゃんが青森の両親からの手紙に涙するシーンの焼き直しだと思えても、俳優や映画監督という小説家と同じ根無し草な仕事をしている監督たちからしてみれば、茶川という存在は自分たちの映し鏡であり、また自分たちの親の気持ちを誰よりも知る存在だからこそ、絶対にあの本に挟まれた批評や三文芝居での淳之介追い出しエピソードは必要だったのでしょうね。
でも個人的には恋する乙女となった六ちゃんを巡って慈善医師の菊池先生が投げ飛ばされ、怒りで髪が逆立った鈴木オートが鬼と化し、見習い修理工ケンジが六ちゃん先輩のために仕事を頑張ります！と宣言し、２度も「シェー」をしたトモエ奥さんが娘・六ちゃんに真珠のネックレスを譲り、不良息子・一平がカタカナ職業はモテるという言葉に踊らされる鈴木オート一家の話の方が楽しかったです。
特に菊池先生に対し「六を幸せにしなかったらお前を殺すぞ」と脅し、六ちゃんが嫁ぐ日に涙を堪え、ライスシャワーがいまいち理解できなかった鈴木オート主導の、ヒロミの出産に気合を伝えるフリ付き「アタック！」には笑いながら泣かせてもらいましたよ。
しかもみんなで一緒に大声で「アタック！」と気持ちを伝える後に万歳三唱で、東洋の魔女の決勝戦の結果と巧く重ねるオチにも巧い！
結婚、出産、一人立ち。家族が幸せになるために時に別れも必要になる。でも新しい家族が増えることは楽しいこと。家族が自分の夢を叶えるために本気を出そうとするのは嬉しいこと。
幸せとは何でしょうなぁ。それは決してお金では買えないものであり、あの昭和30年代を知る我々親の世代が一番良く知っているもの。
その「幸せ」を親となった子供世代が描くこの映画は恐らくこのシリーズの最終作となるでしょうが、この夕日の温かさだけはこれからも親から子供へと受け継がれていくのでしょうね。
てな訳で六ちゃんの青森の両親はどないした？とか、茶川は性懲りもなく毎回走るなぁ〜とか、茶川と淳之介の言い合いにあのライスカレーの絵をずっと見せる監督の演出は巧いなぁとか、親子喧嘩って愛情の掛け違いなんだなぁと思えたこの作品は、大人と自負できる年齢になって見ると凄く家族の有り難味と夕日が心に染み入る映画でしたよ。
深夜らじお＠の映画館は聞くと涙腺が緩むこの映画のBGMはもはや発明だと思います。
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2012年01月18日
『ヒミズ』
恐るべき園子温監督の世界で恐るべき輝きを放つ染谷将太と二階堂ふみ。トコトン絶望的だと言われている古谷実先生の原作を東日本大震災と絡めることで、絶望・暴力・でんでん親分の言葉・希望・愛をより現実的に描くことに成功したこの映画。まさか同じシーンが前半と後半でこうも違うものに見えてしまうのかと驚かされたラストが凄く印象的でした。
川面に浮かぶ沈んでくれない家はリセットできずに残り続ける中途半端な希望、夜でも明りを絶やさない向こう岸は辿り着けない遠い場所にある希望、雨で泥だらけになる貸しボート屋があるこの場所は世界に一つしかない花の色を泥で見えなくしてしまう絶望、そして普通を望む住田にとってスト子・茶沢は異常な存在と見せる前半。
東日本大震災や阪神大震災のような大きな自然災害が起こると、ゼロから出直す勇気が持てずにわずかに残った希望を絶望に変えながら生きてしまう人、特に大人はかなり多いと思います。
つまりそれは自分のことしか考えていないケツの穴の小さいヤツに成り下がっているのにも関わらず自覚すらしていないタチの悪い大人。土の中で暮らすヒミズのように狭い暗闇の中で暮らし、借金・アルコール・不倫・暴力をもって子供から大きな世界に羽ばたくという希望を奪い、子供を自分と同じようにヒミズにしてしまう大人。
そう、思春期の少年少女が最も嫌う大人像。
ですから思春期の少年少女にとって、周りにそんな大人がたくさんいる状況は、ある意味自分の中のある希望と絶望の生き残りを賭けた戦いでもあり、住田は希望を失いたくないとクズの父親を殺し、茶沢はクズの母親から逃げるため住田語録に全ての希望を託したのだと思うのですよね。
でも厄介なことに希望というものは、思春期の少年少女が勘違いしてしまうように、自分一人の力で得られるものでも、他人任せで得られるものでもなく、誰かと一緒に自分と大切な人とのために得ようと動かない限り絶対に得られないもの。
夜野のように罪を犯してまで少年の未来に希望を夢見る。田村を始めとするホームレスたちのようにみんなで協力して貸しボート屋をリニューアルする。
大人は子供に希望を抱かせるための対象となる一方で、子供に希望を抱くもの。その相互通行こそが「絆」というものなのでしょう。
川面に浮かぶ沈んでくれない家をまだ消えない希望、夜でも明りを絶やさない向こう岸はいつか辿り着ける場所にある希望、雨で泥だらけになる貸しボート屋があるこの場所は世界に一つしかない花が泥塗れになっても咲き続ける希望の場所、そして普通を望む茶沢にとって普通を見失った住田を異常な存在と見せるラスト。
その異常な住田を救うべく走る夜野や田村たちの姿。そして「住田！頑張れ！」と叱咤激励しながら走る住田と茶沢の姿が瓦礫の街に出来た道に重なった時、でんでん親分の「お前には腐るほど道があるんだ。勝手に自分を追い込むな！」という言葉が胸の奥深くまで響いてきましたよ。
こんなにも暴力的なのに優しさ溢れる園子温監督の世界。強烈な個性を放つ園組キャスト陣をも凌駕する染谷将太と二階堂ふみの鈍い輝きに曇ることのない輝き。また一つ凄い映画に出逢ってしまいました。
深夜らじお＠の映画館は園子温監督作品での「でんでんさん語録」が欲しいです。
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