2013年03月22日
【舞台】 ハムレット（2013）
シェイクスピア劇がなかなか好きになれなかった。ひとつのことを表現するのに、わざと比喩や形容詞を多用して５行も１０行も費やす文章法。おそらく進むべき道があるのに、自ら迷宮にはまり苦悩する主人公。無理矢理自分の時代に引きつけて分かったようなつもりになっている知識人の方々。好きになれなかった理由を挙げたらきりがない。特にその代表格とも言える「ハムレット」は、難物だった。しかし、実は無駄に饒舌で退屈だと思っていたシェイクスピア劇、そして「ハムレット」にこんなにも多彩で、こんなにも豊かな世界が広がっていたとは。そのことが理解できて、がぜんシェイクスピア劇が好きになったのは、まだほんの数年前のことだ。演出家魂、役者魂をくすぐり続けるこの世界的名作は、さまざまなアプローチで上演されてきたが、オリジナルに忠実でいながら極めて革新的な劇団四季の「ハムレット」を観て、あら ためてその魅力の核心に触れた気がした。
なんと言っても、簡素で必要最低限、あるいは必要なものも含めて果敢にそぎ落としたような舞台装置が目を引く。演技を、せりふを、物語を真っすぐに観てもらう。「ハムレット」という作品のむき出しの姿を目撃してもらう。そのことを観客に告げ、覚悟を問うている。王宮の中でさえ、王座など高貴な者の座る椅子さえあればそこは宮殿であり、ベッドとカーテンさえあればそこは寝室である。初演当時、英国ロイヤル･シェイクスピア劇団の首席デザイナーだったジョン・ベリーが日本に派遣され、劇団四季とともに創りあげた装置、そして重厚な衣装は今も、輝きを失っていない。いや、簡潔であればあるほど、にび色の光を放つ、時や空間を超越した、演劇の持つ大いなる力を感じる。
「ハムレット」は、言うまでもなく、中世デンマーク国のエルシノア城が舞台である。先の王が急死し、今は実の弟クローディアスが王となっている。しかも先王の妻、つまり自分にとっては義理の姉を妻として迎えている。権力掌握のためであったろうことは容易に想像が付くが、このことが、先王の息子ハムレットの心を痛く傷つける。王座を奪ったようなクローディアスともまったく打ち解けない。
この前提の中で現れるのが、先王、つまりハムレットにとっては実の父親の亡霊である。夜ごと出現する怪しき影の徘徊を衛兵や親友のホレイショーから聞かされたハムレットはある夜、城壁のそばでその亡霊に遭遇。二人だけになったとき、ようやく寡黙な亡霊が口を開き、ハムレットに恐るべき謀略を語り始める。自分はクローディアスに毒殺されたというのだ。この「毒」という象徴的な存在は、物語の最後に至るまで、登場人物たちの人生を翻弄し続ける。
瞬く間に観客を中世ヨーロッパの泥沼のような世界に誘うシェイクスピア。希代の物語作家の面目躍如である。
それまでのハムレットが、青春のけだるさの中で、自分の進むべき道を決めかねている若者特有の物憂さに包まれているだけのようにも見えていたのが、復讐を誓ってからのハムレットはある種、確信犯的に自らを狂気に追い込んでいく凄みが出てくる。人生の目的を見定めた者の持つ揺るぎない決意の顔である。
王族や城の者からも変わり者よばわりされ、自らを慕う純粋なオフィーリアにも冷たい態度をとって、狂気に支配されていることを強く印象づける。すべてが演技だが、この狂気がやがて来る物語の狂気と次第にリンクしていくあたり、物語の構成にもシェイクスピアの天才的な才気がうかがえる。
「ハムレット」には起承転結の流れが垣間見えるのだが、その「転」にあたるのが、旅芸人たちの登場である。どうやって、クローディアスの謀略を暴くかを考えていたハムレットにとっては、まさに渡りに船。ヨーロッパの劇にはよく登場するが、まさに劇中劇の世界。旅芸人に謀略を演じさせることで、クローディアスの反応を見ようというのだ。このあたりはまさに心理学的な作戦とも言え、現代的なセンスも感じる。
なにしろ殺された先王自らの証言に基づく再現劇なのだから、真実そのもの。クローディアスは憮然とした表情で席を立つ。うろたえた母と寝室で議論していたハムレットは、潜んでいた宰相ポローニアスをクローディアスと間違って刺し殺してしまう。
これを機に物語は、国、王、家族、あらゆるものが「崩壊」へと向かうダイナミックなクライマックスへとひた走る。ハムレットの乱心に情緒が不安定になっていたオフィーリアは父であるポローニアスの突然の死を受け入れられず、狂乱の世界へ。したたかなクローディアスは、ハムレットを英国に派遣し、殺害する計画を進めたが、ハムレットの機転で失敗。父と妹を死に追いやったハムレットへの憎悪を募らせるレイアティーズを利用して、巧妙な罠を仕掛ける。ハムレットの復讐は悲劇の暗雲に包まれ、結末が見えなくなる。
シンプルな舞台装置、直球勝負の浅利慶太演出は、登場人物一人一人の感情をむき出しにする。そのためそれぞれの役柄が粒立って見え、感情の絡み合いがより明確になる。
まさに正統派と言える演出だが、浅利はそのことだけを目指していたわけではない。物語の核心がどうすれば観客により伝わるかをとことんまで考え抜くのだ。
オフィーリアの亡骸を墓に埋める場面は有名だが、兄レイアティーズは墓穴に入り妹を抱き上げる。ハムレットも続いて墓穴に入り、亡骸を挟んで向かいあうシーンは、オフィーリアへの愛を競っているようでもあり、後に訪れる悲劇的な戦いの予兆でもある。
劇団四季は１９６８年に創立１５周年記念公演として上演して以来、「ハムレット」を重要な節目ごとに再演してきた。創立６０周年の今年２０１３年もまたその大きな節目である。四季では６５０回以上も上演され、ストレートプレイでは最多を誇っている。
劇団四季と聞いてミュージカルしか浮かばない人たちにも、ハムレットと聞いて「生きるか死ぬか、それが問題だ」とか「尼寺へ行け」という有名なせりふしか浮かばない人たちにも、一度は触れてもらいたい四季の「ハムレット」。せりふを全身に浴びるという感覚が文句なしに味わえる一作だ。
舞台「ハムレット」は、４月４日まで、東京・浜松町の自由劇場で上演される。
なんと言っても、簡素で必要最低限、あるいは必要なものも含めて果敢にそぎ落としたような舞台装置が目を引く。演技を、せりふを、物語を真っすぐに観てもらう。「ハムレット」という作品のむき出しの姿を目撃してもらう。そのことを観客に告げ、覚悟を問うている。王宮の中でさえ、王座など高貴な者の座る椅子さえあればそこは宮殿であり、ベッドとカーテンさえあればそこは寝室である。初演当時、英国ロイヤル･シェイクスピア劇団の首席デザイナーだったジョン・ベリーが日本に派遣され、劇団四季とともに創りあげた装置、そして重厚な衣装は今も、輝きを失っていない。いや、簡潔であればあるほど、にび色の光を放つ、時や空間を超越した、演劇の持つ大いなる力を感じる。
「ハムレット」は、言うまでもなく、中世デンマーク国のエルシノア城が舞台である。先の王が急死し、今は実の弟クローディアスが王となっている。しかも先王の妻、つまり自分にとっては義理の姉を妻として迎えている。権力掌握のためであったろうことは容易に想像が付くが、このことが、先王の息子ハムレットの心を痛く傷つける。王座を奪ったようなクローディアスともまったく打ち解けない。
この前提の中で現れるのが、先王、つまりハムレットにとっては実の父親の亡霊である。夜ごと出現する怪しき影の徘徊を衛兵や親友のホレイショーから聞かされたハムレットはある夜、城壁のそばでその亡霊に遭遇。二人だけになったとき、ようやく寡黙な亡霊が口を開き、ハムレットに恐るべき謀略を語り始める。自分はクローディアスに毒殺されたというのだ。この「毒」という象徴的な存在は、物語の最後に至るまで、登場人物たちの人生を翻弄し続ける。
瞬く間に観客を中世ヨーロッパの泥沼のような世界に誘うシェイクスピア。希代の物語作家の面目躍如である。
それまでのハムレットが、青春のけだるさの中で、自分の進むべき道を決めかねている若者特有の物憂さに包まれているだけのようにも見えていたのが、復讐を誓ってからのハムレットはある種、確信犯的に自らを狂気に追い込んでいく凄みが出てくる。人生の目的を見定めた者の持つ揺るぎない決意の顔である。
王族や城の者からも変わり者よばわりされ、自らを慕う純粋なオフィーリアにも冷たい態度をとって、狂気に支配されていることを強く印象づける。すべてが演技だが、この狂気がやがて来る物語の狂気と次第にリンクしていくあたり、物語の構成にもシェイクスピアの天才的な才気がうかがえる。
「ハムレット」には起承転結の流れが垣間見えるのだが、その「転」にあたるのが、旅芸人たちの登場である。どうやって、クローディアスの謀略を暴くかを考えていたハムレットにとっては、まさに渡りに船。ヨーロッパの劇にはよく登場するが、まさに劇中劇の世界。旅芸人に謀略を演じさせることで、クローディアスの反応を見ようというのだ。このあたりはまさに心理学的な作戦とも言え、現代的なセンスも感じる。
なにしろ殺された先王自らの証言に基づく再現劇なのだから、真実そのもの。クローディアスは憮然とした表情で席を立つ。うろたえた母と寝室で議論していたハムレットは、潜んでいた宰相ポローニアスをクローディアスと間違って刺し殺してしまう。
これを機に物語は、国、王、家族、あらゆるものが「崩壊」へと向かうダイナミックなクライマックスへとひた走る。ハムレットの乱心に情緒が不安定になっていたオフィーリアは父であるポローニアスの突然の死を受け入れられず、狂乱の世界へ。したたかなクローディアスは、ハムレットを英国に派遣し、殺害する計画を進めたが、ハムレットの機転で失敗。父と妹を死に追いやったハムレットへの憎悪を募らせるレイアティーズを利用して、巧妙な罠を仕掛ける。ハムレットの復讐は悲劇の暗雲に包まれ、結末が見えなくなる。
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まさに正統派と言える演出だが、浅利はそのことだけを目指していたわけではない。物語の核心がどうすれば観客により伝わるかをとことんまで考え抜くのだ。
オフィーリアの亡骸を墓に埋める場面は有名だが、兄レイアティーズは墓穴に入り妹を抱き上げる。ハムレットも続いて墓穴に入り、亡骸を挟んで向かいあうシーンは、オフィーリアへの愛を競っているようでもあり、後に訪れる悲劇的な戦いの予兆でもある。
劇団四季は１９６８年に創立１５周年記念公演として上演して以来、「ハムレット」を重要な節目ごとに再演してきた。創立６０周年の今年２０１３年もまたその大きな節目である。四季では６５０回以上も上演され、ストレートプレイでは最多を誇っている。
劇団四季と聞いてミュージカルしか浮かばない人たちにも、ハムレットと聞いて「生きるか死ぬか、それが問題だ」とか「尼寺へ行け」という有名なせりふしか浮かばない人たちにも、一度は触れてもらいたい四季の「ハムレット」。せりふを全身に浴びるという感覚が文句なしに味わえる一作だ。
舞台「ハムレット」は、４月４日まで、東京・浜松町の自由劇場で上演される。
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この記事へのコメント
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