2013年04月29日
【舞台】 半透明のオアシス（2013）
物理的な意味での顔は一人にひとつしかないが、人間関係という枠の中では、顔はひとつではない。会う人によって、自分の顔や人格を使い分ける、というのは、誰もがやっていることである。これと同じように、１対１の人間関係も、それぞれの組み合わせによって、まるで違ってくることが少なくない。田川啓介率いる演劇ブロデュースユニット「水素７４％」の最新舞台「半透明のオアシス」は、そこのところをうまく演劇に取り込んでいて、何気ない一連の日常生活と会話が、いつの間にかメビウスの帯のように反転するが、少し先ではいつのまにか正転し、何の破綻も来さないというような不思議な感覚に囚われる作品。田川の尋常ならざる感性が見えた。
「新しい不条理劇」をつくりたいという欲求が田川らの中にはある。それは、物語としての意味を失い、理解を拒絶しているようなかつての不条理劇ではなく、一見素直に理解できるが、よく考えてみると意味がつながらないような、新しい時代の不条理劇である。きっとそれは田川自身も、ひとつにくくれるようなものではないのだろう。
「半透明のオアシス」は、ある家庭のひとつの部屋だけが舞台。そこに、女性４人のさまざまな組み合わせの人々が登場し、それぞれに違う人間関係のベクトルをぶつけ合う。
ひとりの女（浅野千鶴）が部屋で誰かを待っている。やがて家に帰ってきたこの家の次女（斎藤淳子）の先輩らしく、何か用事があるらしい。返したはずの借金は利子分だと言うなど、強気一辺倒だ。金を稼ぐため、デンジャラスな仕事を紹介してくれようとする。
母親と次女のバトルも始まる。母親（兵藤公美）が根っこは優しいのに甘えて、強気に出る次女。暴力を振るうこともしばしばだ。
助けに来た長女（斎田智恵子）は、銀行勤めでいつも優等生のお姉さん。それを露骨にひけらかすところは嫌味だが、妹の劣等感は果てしない。
ところが、戻ってきた先輩のあるひと言によって、長女の優位はもろくも崩れる。妹が紹介されようとしているデンジャラスな仕事と何か関係がありそうだ。
シーンが変わるごとに、その人間の優位の方向性ががらりと変わる。そしてそれは組み合わせが増えれば増えるほど、複雑さを増していくのだ。それでいて、それぞれの登場人物は、関係や優位性の破綻をなんとか取り繕い、たいしたことは起きていないように振る舞う。家庭という者は案外そういうものかもしれない。そして、まるでずっと平穏だったように、しれっと続いていくのだ。
物語がある程度進んだところで、みんなの関係性がめちゃくちゃな状態のまま、実は極めて安定していて、揺るぎないものに見えてくる不思議がある。そう、物語がループして何度も繰り返されるような、関係性のそれぞれのベクトルが発したエネルギーが、同じ量だけ、どこかで吸収されていくような感覚だ。つまりプラマイゼロである。
本作の場合、先輩というかき回し役はいるが、家族とはなんと不条理なものなのか、と思わざるを得ない。そこが田川の鋭いところである。
舞台はこの部屋以外に存在しないが、舞台の後方上方にはいくつもの窓らしきものが象徴的につり下げられている。意味するところは想像するしかないが、この窓は町中にあまたあるひとつひとつの家庭なのだろう。本作で描かれるような家庭の中でごたごたしていているが切り離せない人間関係は、おそらくほとんどすべての家庭に存在し、外に出ることなく、それぞれの家庭の中にとどまっているのだ。窓はその象徴なのではないか。田川の示唆は当然あるだろうが、具現化した角田千穂の舞台美術にも拍手を贈りたい。
田川は、１９８３年生まれで、日本大学芸術学部演劇学科在学中に「劇団掘出者」を旗揚げ。卒業後、劇作家協会新人戯曲賞の最終候補作にノミネートされた「誰」で頭角を現した。現在は青年団演出部にも所属しており、２０１０年に「水素７４％」を旗揚げしている。「水素７４％」は劇団員を持たず、公演ごとに俳優を集める演劇ブロデュースユニットという位置づけ。
兵藤公美は、青年団所属の女優で、「バルカン動物園」「東京ノート」「ソウル市民」など青年団の歴史的名作の再演に立て続けに出演しているほか、テレビや映画にも顔を出している中堅どころ。母親役の自然な演技は、本作が持つ、家庭や家族の不思議なあたたかさを体現しているようでもある。出来の悪い次女にも愛情を注ぎ、明らかにたちの悪い先輩も拒絶はしない、この母親の安定感をよく表現していた。
姉役の斎田智恵子は、小劇場演劇を中心に活躍している。４人の中で、姉はもっとも立場の振り幅が大きく、十分な演技力が求められる役どころだが、細かな表情の変化を含め、観客に対するアピール度の高い演技は見ていて安心感がある。
次女（妹）役は、演劇ユニット「中野茂樹＋フランケンズ」所属の斎藤淳子。観客からは白い目で見られかねない自堕落ぶりを表現しなくてはならないのだが、ぎりぎりのところで家庭という繭の中にとどまろうとする赤子のようなかわいげがあり、妙に母性本能をくすぐる存在である次女を硬軟両方の演技で造形していくあたり、なかなかの実力の持ち主とみた。
あやしげな先輩役は浅野千鶴。宮本奈津美、岸野聡子とともに劇団「味わい堂々」を結成して、２０１３年までに「ぼくらのアイドル」「タマゴの秘密」など８回の公演を重ねている。また、こゆび侍、ハイバイ、猫の会、風琴工房など注目劇団、ユニットの作品に出続けている個性派女優だ。かき回し役ならではのフットワークの軽い演技は、本作に忘れがたい味わいを与えている。
本作は１時間ほどの芝居。終演後の余韻はそんな短い時間では消えていかない。さりげないが、強烈な記憶を残す作品だ。
「半透明のオアシス」は、４月２９日まで東京都三鷹市の三鷹市芸術文化センターで上演。再演を望む声はやがて大きくなるに違いない。
「新しい不条理劇」をつくりたいという欲求が田川らの中にはある。それは、物語としての意味を失い、理解を拒絶しているようなかつての不条理劇ではなく、一見素直に理解できるが、よく考えてみると意味がつながらないような、新しい時代の不条理劇である。きっとそれは田川自身も、ひとつにくくれるようなものではないのだろう。
「半透明のオアシス」は、ある家庭のひとつの部屋だけが舞台。そこに、女性４人のさまざまな組み合わせの人々が登場し、それぞれに違う人間関係のベクトルをぶつけ合う。
ひとりの女（浅野千鶴）が部屋で誰かを待っている。やがて家に帰ってきたこの家の次女（斎藤淳子）の先輩らしく、何か用事があるらしい。返したはずの借金は利子分だと言うなど、強気一辺倒だ。金を稼ぐため、デンジャラスな仕事を紹介してくれようとする。
母親と次女のバトルも始まる。母親（兵藤公美）が根っこは優しいのに甘えて、強気に出る次女。暴力を振るうこともしばしばだ。
助けに来た長女（斎田智恵子）は、銀行勤めでいつも優等生のお姉さん。それを露骨にひけらかすところは嫌味だが、妹の劣等感は果てしない。
ところが、戻ってきた先輩のあるひと言によって、長女の優位はもろくも崩れる。妹が紹介されようとしているデンジャラスな仕事と何か関係がありそうだ。
シーンが変わるごとに、その人間の優位の方向性ががらりと変わる。そしてそれは組み合わせが増えれば増えるほど、複雑さを増していくのだ。それでいて、それぞれの登場人物は、関係や優位性の破綻をなんとか取り繕い、たいしたことは起きていないように振る舞う。家庭という者は案外そういうものかもしれない。そして、まるでずっと平穏だったように、しれっと続いていくのだ。
物語がある程度進んだところで、みんなの関係性がめちゃくちゃな状態のまま、実は極めて安定していて、揺るぎないものに見えてくる不思議がある。そう、物語がループして何度も繰り返されるような、関係性のそれぞれのベクトルが発したエネルギーが、同じ量だけ、どこかで吸収されていくような感覚だ。つまりプラマイゼロである。
本作の場合、先輩というかき回し役はいるが、家族とはなんと不条理なものなのか、と思わざるを得ない。そこが田川の鋭いところである。
舞台はこの部屋以外に存在しないが、舞台の後方上方にはいくつもの窓らしきものが象徴的につり下げられている。意味するところは想像するしかないが、この窓は町中にあまたあるひとつひとつの家庭なのだろう。本作で描かれるような家庭の中でごたごたしていているが切り離せない人間関係は、おそらくほとんどすべての家庭に存在し、外に出ることなく、それぞれの家庭の中にとどまっているのだ。窓はその象徴なのではないか。田川の示唆は当然あるだろうが、具現化した角田千穂の舞台美術にも拍手を贈りたい。
田川は、１９８３年生まれで、日本大学芸術学部演劇学科在学中に「劇団掘出者」を旗揚げ。卒業後、劇作家協会新人戯曲賞の最終候補作にノミネートされた「誰」で頭角を現した。現在は青年団演出部にも所属しており、２０１０年に「水素７４％」を旗揚げしている。「水素７４％」は劇団員を持たず、公演ごとに俳優を集める演劇ブロデュースユニットという位置づけ。
兵藤公美は、青年団所属の女優で、「バルカン動物園」「東京ノート」「ソウル市民」など青年団の歴史的名作の再演に立て続けに出演しているほか、テレビや映画にも顔を出している中堅どころ。母親役の自然な演技は、本作が持つ、家庭や家族の不思議なあたたかさを体現しているようでもある。出来の悪い次女にも愛情を注ぎ、明らかにたちの悪い先輩も拒絶はしない、この母親の安定感をよく表現していた。
姉役の斎田智恵子は、小劇場演劇を中心に活躍している。４人の中で、姉はもっとも立場の振り幅が大きく、十分な演技力が求められる役どころだが、細かな表情の変化を含め、観客に対するアピール度の高い演技は見ていて安心感がある。
次女（妹）役は、演劇ユニット「中野茂樹＋フランケンズ」所属の斎藤淳子。観客からは白い目で見られかねない自堕落ぶりを表現しなくてはならないのだが、ぎりぎりのところで家庭という繭の中にとどまろうとする赤子のようなかわいげがあり、妙に母性本能をくすぐる存在である次女を硬軟両方の演技で造形していくあたり、なかなかの実力の持ち主とみた。
あやしげな先輩役は浅野千鶴。宮本奈津美、岸野聡子とともに劇団「味わい堂々」を結成して、２０１３年までに「ぼくらのアイドル」「タマゴの秘密」など８回の公演を重ねている。また、こゆび侍、ハイバイ、猫の会、風琴工房など注目劇団、ユニットの作品に出続けている個性派女優だ。かき回し役ならではのフットワークの軽い演技は、本作に忘れがたい味わいを与えている。
本作は１時間ほどの芝居。終演後の余韻はそんな短い時間では消えていかない。さりげないが、強烈な記憶を残す作品だ。
「半透明のオアシス」は、４月２９日まで東京都三鷹市の三鷹市芸術文化センターで上演。再演を望む声はやがて大きくなるに違いない。
