2016年03月29日
【舞台】 魔術（2016）
いつも見慣れた街が一瞬、まったく違う街に見えることがある。それはどんなときにも起き得るが、自分が見えている範囲に自分以外の人がまったくいない時に特にそう感じやすい。街はそのままなのに、人だけがいない。人の営みだけがごっそりと抜け落ちている、そんな世界だ。それはこの現実の社会ででも、ふとした瞬間に経験することではあるが、本当にそんな世界に入り込んでしまった物語の中を生きるのは、現在待望の全国ツアーを東京・下北沢の本多劇場で始めた舞台「魔術」の登場人物たち。それは単に世界がネガポジのように反転しているだけなのか、自分たちがもう戻ることはできない一線を越えてしまった存在なのかもわからないまま過ぎていく摩訶不思議な世界。初舞台に挑んでいる女優中山美穂の奔放な人物造型を勝村政信、萩原聖人という俳優界屈指の演技派が受け止め、新鋭ながらもドラマや舞台の問題作への起用が続く橋本淳がかき回す絶妙のバランスは観客の目をくぎ付けにする面白さ。関西演劇界の鬼才、内藤裕敬が紡ぎ出す異空間のラビリンス（迷宮）が現実の世界をも浸食し始めているような気がしてくる。
★舞台「魔術」の一場面。左から中山美穂、橋本淳、勝村政信（撮影・久木亮彦）
★舞台「魔術」公演情報
内藤裕敬は大阪芸術大学に在学中の１９８０年に劇団「南河内万歳一座」を旗揚げ、以降ほとんどすべての作品で作・演出を務め、俳優としても多くの作品に出演。関西の演劇界をけん引してきた存在の筆頭格だ。
日常のすぐそばにあるのになにやら不思議な世界を言葉遊びもふんだんに、豊かな笑いで満たしていくその手腕は全国的にも注目されてきた。そんな内藤の真骨頂のような世界である。
物語の舞台は一貫して、高架駅のすぐ下にあるおでんの屋台。男（萩原聖人）がなにか戸惑いながら近づいてくる。ややあって店主のような顔で現れたオッサン（勝村政信）も実はここにさまよいこんできた人で、さらには直前に起きた人身事故のために乗ってきた電車がこの駅で運転打ち切りになってタクシーを探している青年（橋本淳）もやってきた。そんなところにややわけありげな女（中山美穂）が現れた。スーツケースを引きずっていてどこかに旅立つようだ。
男が戸惑っていたのは街の様子だ。街には人だけがいない。縁日の屋台をのぞいてもさっきまで食べていたであろうやきそばは残っていても、人はいなかった。ほかの３人も積極的に口に出すわけではないが、不思議な体験をしているようだ。
第一、このおでん屋台自体がおかしい。店主も客もいないのに、鍋にはおでんがいっぱい入っていて、おいしそうな汁がぐつぐつと音を立てている。
やがて、それぞれがとんでもないところにはまり込んでしまっていることを自覚し始める。そしてオッサンの身に起きたことや女のハプニング、そして一番「自分は関係ない」という顔をしていた青年にまでとんでもない想像が広がっていく。
議論も言葉の応酬もだんだん煮詰まっていくおでんの鍋に似ている。内藤の作劇の最高の収穫は、このおでんの鍋をもうひとつの世界、あるいはパラレルワールドへの入り口（あるいは出口）に見立てたことである。すべてが止まってしまった、あるいは消えてしまった世界の中で、おでんの湯気だけは生き生きとした精気を感じさせる。まさに生きることの活力そのものである。自らの生死さえ怪しくなってきた彼らにとって、ひとつの突破口にもなり得る場所としておでんの鍋は最高の場所であったのだ。この設定がうまい。
中山美穂は、初舞台といっても、ナンバーワンヒットを多く持つ歌手としてステージ度胸は抜群。そして数々の人気ドラマや名作「Love Letter」などの映画で心がちぎれそうな切々とした演技を披露してきた逸材だ。
舞台にどんな花を咲かせてくれるのか、誰もが注目する中で、彼女は堂々とやってくれた。まず舞台での動きが小さくまとまらず、ダイナミックであること。そしてせりふのやり取りにリズムがあること。この２つに中山美穂の舞台女優としての素養の源泉を見る。勝村とのせりふのキャッチボールは小気味よく決めてくれたし、女の造型の中に謎めいた感じと人間としての素地の良さを混ぜ合わせるあたりは、内藤の演出があったとしても、レベルが高い。一人のせりふを続ける中で自分をあおり高ぶらせていくせりふにはまだ課題が残っているが、ほかの役者とせりふを投げ合ってテンションを上げていく場面は及第点以上の出来。何より、女の後ろに広がる世界観をとても豊かなものに感じさせる演技は天賦の才能。さらに舞台での経験を積み重ねてほしい、というのはもはや私だけの願望ではないだろう。
★舞台「魔術」の一場面。左から中山美穂、萩原聖人、勝村政信（撮影・久木亮彦）
【写真転載・無断使用厳禁】＝ダウンロードできません
勝村と萩原はそれぞれの俳優としての特色がよく出た芝居になった。勝村は相手を攻撃する際の圧が強く、それが自らの殻をも砕き、体内に抱えたさまざまな事情を露呈していくといったたぐいの演技に抜群のうまさがあり、今回の役柄もはまっている。萩原はいかにもまじめに悩み、まじめに絶望し、それでいて投げやりではない誠実さを感じさせる演技が秀逸。橋本は黒木華主演の樋口一葉物語である舞台「書く女」でも高いレベルの演技を見せていたが、今回も、もっともふつうに見える存在なのに最大の謎を抱えている青年を彩り豊かに表現している。
舞台「魔術」は、４月１０日まで東京・下北沢の本多劇場で、４月１３日に愛知県刈谷市の刈谷市総合文化センター大ホールで、４月１５〜１７日に兵庫県西宮市の兵庫県立芸術文化センター阪急中ホールで、４月２２日に愛媛県松山市の松山市総合コミュニティセンターキャメリアホールで、４月２４日に高知市の高知市文化プラザかるぽーと大ホールで、４月２８日に仙台市の電力ホールで、４月３０日に札幌市の道新ホールで上演される。
上演時間は、約1時間４０分（休憩なし）。
★舞台「魔術」チケット情報＝残席状況はご自身でお確かめください
★舞台「魔術」の一場面。左から中山美穂、橋本淳、勝村政信（撮影・久木亮彦）
★舞台「魔術」公演情報
内藤裕敬は大阪芸術大学に在学中の１９８０年に劇団「南河内万歳一座」を旗揚げ、以降ほとんどすべての作品で作・演出を務め、俳優としても多くの作品に出演。関西の演劇界をけん引してきた存在の筆頭格だ。
日常のすぐそばにあるのになにやら不思議な世界を言葉遊びもふんだんに、豊かな笑いで満たしていくその手腕は全国的にも注目されてきた。そんな内藤の真骨頂のような世界である。
物語の舞台は一貫して、高架駅のすぐ下にあるおでんの屋台。男（萩原聖人）がなにか戸惑いながら近づいてくる。ややあって店主のような顔で現れたオッサン（勝村政信）も実はここにさまよいこんできた人で、さらには直前に起きた人身事故のために乗ってきた電車がこの駅で運転打ち切りになってタクシーを探している青年（橋本淳）もやってきた。そんなところにややわけありげな女（中山美穂）が現れた。スーツケースを引きずっていてどこかに旅立つようだ。
男が戸惑っていたのは街の様子だ。街には人だけがいない。縁日の屋台をのぞいてもさっきまで食べていたであろうやきそばは残っていても、人はいなかった。ほかの３人も積極的に口に出すわけではないが、不思議な体験をしているようだ。
第一、このおでん屋台自体がおかしい。店主も客もいないのに、鍋にはおでんがいっぱい入っていて、おいしそうな汁がぐつぐつと音を立てている。
やがて、それぞれがとんでもないところにはまり込んでしまっていることを自覚し始める。そしてオッサンの身に起きたことや女のハプニング、そして一番「自分は関係ない」という顔をしていた青年にまでとんでもない想像が広がっていく。
議論も言葉の応酬もだんだん煮詰まっていくおでんの鍋に似ている。内藤の作劇の最高の収穫は、このおでんの鍋をもうひとつの世界、あるいはパラレルワールドへの入り口（あるいは出口）に見立てたことである。すべてが止まってしまった、あるいは消えてしまった世界の中で、おでんの湯気だけは生き生きとした精気を感じさせる。まさに生きることの活力そのものである。自らの生死さえ怪しくなってきた彼らにとって、ひとつの突破口にもなり得る場所としておでんの鍋は最高の場所であったのだ。この設定がうまい。
中山美穂は、初舞台といっても、ナンバーワンヒットを多く持つ歌手としてステージ度胸は抜群。そして数々の人気ドラマや名作「Love Letter」などの映画で心がちぎれそうな切々とした演技を披露してきた逸材だ。
舞台にどんな花を咲かせてくれるのか、誰もが注目する中で、彼女は堂々とやってくれた。まず舞台での動きが小さくまとまらず、ダイナミックであること。そしてせりふのやり取りにリズムがあること。この２つに中山美穂の舞台女優としての素養の源泉を見る。勝村とのせりふのキャッチボールは小気味よく決めてくれたし、女の造型の中に謎めいた感じと人間としての素地の良さを混ぜ合わせるあたりは、内藤の演出があったとしても、レベルが高い。一人のせりふを続ける中で自分をあおり高ぶらせていくせりふにはまだ課題が残っているが、ほかの役者とせりふを投げ合ってテンションを上げていく場面は及第点以上の出来。何より、女の後ろに広がる世界観をとても豊かなものに感じさせる演技は天賦の才能。さらに舞台での経験を積み重ねてほしい、というのはもはや私だけの願望ではないだろう。
★舞台「魔術」の一場面。左から中山美穂、萩原聖人、勝村政信（撮影・久木亮彦）
【写真転載・無断使用厳禁】＝ダウンロードできません
勝村と萩原はそれぞれの俳優としての特色がよく出た芝居になった。勝村は相手を攻撃する際の圧が強く、それが自らの殻をも砕き、体内に抱えたさまざまな事情を露呈していくといったたぐいの演技に抜群のうまさがあり、今回の役柄もはまっている。萩原はいかにもまじめに悩み、まじめに絶望し、それでいて投げやりではない誠実さを感じさせる演技が秀逸。橋本は黒木華主演の樋口一葉物語である舞台「書く女」でも高いレベルの演技を見せていたが、今回も、もっともふつうに見える存在なのに最大の謎を抱えている青年を彩り豊かに表現している。
舞台「魔術」は、４月１０日まで東京・下北沢の本多劇場で、４月１３日に愛知県刈谷市の刈谷市総合文化センター大ホールで、４月１５〜１７日に兵庫県西宮市の兵庫県立芸術文化センター阪急中ホールで、４月２２日に愛媛県松山市の松山市総合コミュニティセンターキャメリアホールで、４月２４日に高知市の高知市文化プラザかるぽーと大ホールで、４月２８日に仙台市の電力ホールで、４月３０日に札幌市の道新ホールで上演される。
上演時間は、約1時間４０分（休憩なし）。
★舞台「魔術」チケット情報＝残席状況はご自身でお確かめください
