2017年06月25日
【舞台】 怪人２１面相（2017）
私はまだ「グリコ・森永事件」を追っている。新聞記者としての３０年近くのキャリアのうちの２５年、そして批評家・インタビュアー・ジャーナリストとして独立してからの３年あまり、あの事件を忘れたことはない。事件に直接かかわるようになったのは発生から５年後の１９８９年に兵庫県警の担当記者を拝命してからだが、その後兵庫県警キャップ、愛知県警キャップ、そして文化部記者となっても、時に組織的に、時に個人的に「取材」を続けてきたつもりだ。これまでに報道されたすべての記事を読み、可能な限りの資料を読み、可能な限りの人物に会い、可能な限りの推理を立ててきた。自分なりに「犯人ではないか」とある種の「確信」を持った人物もいる。しかしフリーランスとなった今も、世間や警察と同じようにもちろんまだ「結論」や「真実」には到達していない。そんな中で舞台「怪人２１面相」を観た。演劇ユニット「パラドックス定数」を主宰する劇作家・演出家、野木萌葱の代表作のひとつで、昨年、第２４回読売演劇大賞・優秀作品賞を受賞した野木の「三億円事件」で演出を担当した和田憲明との再タッグが実現した舞台だ。映画やドラマのように多角的に描くためには物理的な場所も時間もない演劇という手法で描かれる世紀の未解決事件は、犯人と仮定した人物らによるアジトでの会話だけに絞った究極の会話劇。もちろん犯人以外だれも真実を知らないわけなので、この設定も犯行動機も正体も単なるフィクションにすぎない。ただこの一連の事件群が持つ、たぎるような怒りと憤懣、いらだちと、犯人たちの人としての致命的なゆがみをきちんと解釈した上での作劇と、感情を爆発寸前のガスタンクに充満させているような演出とが、まるでとぐろを巻くように絡み合い、とてつもない凄みを持つ作品に仕上がっていることは確かだ。私たちが本当の犯人にたどりついた時、この舞台はどんな重みをもつだろうか。企画制作はウォーキング・スタッフ。
舞台「怪人２１面相」は６月１９〜２６日に東京・下北沢のシアター７１１で上演される。
★舞台「怪人２１面相」公演情報
グリコ・森永事件については、その時に生まれていなかったような今の若い世代も含めてほとんどの人が知っていると思ってはいるが、重大な事件がどんどん忘れられていく現代にあって、最低限のことは書き記しておかねばならないだろう。
単なるひとつの事件を指すのではなく、食品企業連続脅迫事件である。犯人が捕まっていないまま、時効を迎えたため、未解決事件である。
すべての始まりは１９８４年３月１８日。江崎グリコの社長が兵庫県西宮市の自宅から誘拐され、まもなく１０億円や金塊などの要求が発覚。３日後に大阪府茨木市で社長は保護されたが、４月に入って、江崎グリコに脅迫状とともに現金要求。マスコミへの挑戦状などとともに江崎グリコへも複数回脅迫状が届き、現金受け渡しをめぐる犯人側と警察側の攻防があったが、６月末に終結宣言。この間、江崎グリコ本社の試作室放火事件や、兵庫県内での青酸入り菓子ばらまき事件、犯人に襲撃されたアベックが乗っていた車を現金受け渡し場所近くに近づけようとした事件などが発生している。
６月には丸大食品への脅迫も始まっていたが、森永製菓への脅迫が始まった９月になってから発覚。電車からの投げ落としを指示した丸大食品の社員役の刑事を執拗に見張っていた「キツネ目の男」が目撃されたが、逃走を許している。
１０月になると森永製菓への脅迫がエスカレート。大阪、兵庫、愛知、東京で青酸入り菓子がばらまかれ、１１月にはハウス食品への脅迫も始まった。受け渡しの指示通り、名神高速道路上や大津サービスエリアなどに展開したが、最終的には大阪府警や兵庫県警と滋賀県警との意思の疎通がうまく行っておらず、犯人は取り逃がした。
１２月には不二家にも脅迫状が届き、翌年１９８５年２月のバレンタインデー前後に青酸入りチョコレートや毒なしチョコレートが東京や愛知でばらまかれた。
その後森永製菓への脅迫を終結する宣言があり、３月には和菓子屋の駿河屋に脅迫状が届いたが、８月７日の滋賀県警本部長の焼身自殺などを経て、８月１２日に食品企業への脅迫を終結させる宣言が届いた。ハウス食品の社長は、この日発生した日航ジャンボ１２３便墜落事故機に搭乗しており、死亡している。
この後も最近に至るまで、食品企業への脅迫はたびたび発生しているが、ほとんどすべては便乗犯や愉快犯、あるいはグリコ・森永事件の犯人とは関係のない人物による犯行とみられている。
この間、犯人側は企業への脅迫状とともに、マスコミにも頻繁に挑戦状などを送り、メディアと国民を巻き込んだ「劇場型犯罪」を展開。江戸川乱歩の「怪人二十面相」を模したと思われる「かいじん２１面相」を名乗って、徹底的に警察を小ばかにした文面を書き続けた。一方で時折大衆の心の機微に触れるような表現や文言も駆使。まるで義賊を気取るようなこともあった。
毒入り菓子をコンビニの棚に置いているように見える人物の防犯ビデオ映像や、脅迫や指示に使われた子どもの声などが公開されるなど、メディアを惹きつける要素があふれていた。
２０００年２月の完全時効成立まで捜査は続けられ、犯人として過激派説、左翼活動家説、元警官説、外国諜報機関説、食品企業関係者説、組織暴力説、元暴走族説、総会屋説、株価操作グループ説（私は警察やマスコミがどれがどれほど有力とみていたかを知っているが、ここではあえて書かない。これら以外にも多くの説が存在する）などが次々と浮上したが、検挙には至らなかった。
事情聴取された人物は多数存在するものの、本件の容疑で逮捕・拘留されたものはいないと言われている。
今回の舞台「怪人２１面相」では、犯人は４人。その肩書を書いてしまうとある程度筋書きが類推されてしまうので書かないが、いずれも事件に関係する組織の内部の状況にアクセスが可能な人物で、裏工作や暴力的な作業が可能なメンバーを抱えている集団である。
白砂（俵木藤汰）は年長のリーダーで、計画全体の立案。幸村（木内秀信）は実行部隊で脅迫文も書く裏稼業の人間。鳥羽山（小林大介）や蓮見（石田佳央）はまっとうな会社員だが、さまざまな憤懣を抱いている人物だ。
工場跡のようなアジトで脅迫文を書いている幸村。孤独な闇が全身を支配している。まともな世界で生きてきた人間ではない。そこに集まって来るのは、白砂、鳥羽山、蓮見。
実際の事件の経緯を追いながら、その動機などがせりふのかたちで綴られていく。なにしろ物語の舞台はこのアジトのみ。すべてはここで語られる言葉によって具体化されていく。
その動機や正体は、さきほど私が書いたさまざまな説をうまく取り込んだような配置の仕方がされていて、作者の野木が相当事件について研究した跡がうかがえる。
この４人、決して仲は良くない。同じ目的に向かって集結した「同志」というよりも、鳥羽山や蓮見が持つ不満や怨恨をからめとった白砂が、幸村という「道具」を使って、事件を転がしている構図。もちろん、金という要素は４人をそれぞれに強く引き付けているだろう。
みんな互いに毒を吐き、なじり、けなす。それは事件の犯行から抜けるということでは絶対的にないが、いつ崩壊してもおかしくないほど、互いを大事にしていない激しさがある。
そのこともあってか、とにかく４人の俳優のせりふの語気が強い。このアジトですべての不満を吐き出しているようだ。
シアター７１１は小劇場。そこでこれだけの勢いでせりふが発せられるわけで、観客の感情にビシバシと激しくたたきつけるようにして響いてくる。
この感情に触るざらざらした感触はせりふだけではない。幸村が脅迫文を打つ和文タイプライターの打音は必要以上に大きく、まさしく自らの怒りを打ち付けるようにして刻み付けている。時に軽妙に綴られる文章も、こうしてまるで念を込めるようにして書かれてきたのであろうことがこちらに伝わって来る。
白砂にはとにかく警察を躍らせろ、空虚に行動させろという思いが強く、それが鳥羽山の社会に対する不遜な態度にもつながり、犯行全体が反社会性と同時に権力全体に対する異議申し立てでもあるかのように見せる要因になっている。
幸村は生き抜くために精神まで挫滅させてきた自らの人生への悔恨があるというよりも、むしろ自らの暴力的な行為を完遂させる快感に自分を無理やり浸らせているような狂気がある。
俵木は所属するラッパ屋では、いい人、良い上司という役柄も多いが、これほどまでに精神をぎらつかせる役も実に良い。体中に社会への軽蔑を漲らせ、自らの太鼓で踊る警察の姿をあざ笑う。ラッパ屋での芝居をもうこれまでと同じ感情で観られないかもしれない。
小林は花組芝居の役者。正義感はきっと誰よりも強く、しかしまたその反対の感情も人一倍強いであろう鳥羽山という人物の造型が見事だ。やることはスマートなのに、感情のコントロールは不器用。現役の肩書を持つ役柄だけに、なかなかに表現は難しいだろうが、とてもバランスが良い演技をする。
石田は映画、テレビドラマ、舞台とまんべんなく活躍している役者だが、今年３月の舞台「白蟻の巣」での複雑な役柄の好演が印象に新しい。本作での蓮見もまた事件への複雑な関わり合い方があるだけに、工夫のしどころが多い役である。ただ単に激しいだけではない、感情のベースにある恨みつらみがそれを中からマグマのように押し上げている静かな怒りも表現している。
幸村の表現がとても重要であることを木内はだれよりも分かっている。底辺に蠢く者のみじめさとたくましさ。全身から醸し出す負のオーラ。人気声優として知られる木内の俳優としての実力を見せつけられているようで、心が震えて来る。
和田は、緊張の糸を決して切らない集中力を観客にも自然に持てるように導いてくれているようだ。２時間近くの芝居の時間はあっという間に過ぎていく。それでいて、観客の心に詰め込まれた感情の波は何十何百にも重なる。野木との再タッグは再び大きな反響を呼ぶだろう。
舞台「怪人２１面相」は６月１９〜２６日に東京・下北沢のシアター７１１で上演される。
上演時間は、１時間５５分（休憩なし）。
★チケット情報はこちら＝残席状況は各自でお確かめください。
舞台「怪人２１面相」は６月１９〜２６日に東京・下北沢のシアター７１１で上演される。
★舞台「怪人２１面相」公演情報
グリコ・森永事件については、その時に生まれていなかったような今の若い世代も含めてほとんどの人が知っていると思ってはいるが、重大な事件がどんどん忘れられていく現代にあって、最低限のことは書き記しておかねばならないだろう。
単なるひとつの事件を指すのではなく、食品企業連続脅迫事件である。犯人が捕まっていないまま、時効を迎えたため、未解決事件である。
すべての始まりは１９８４年３月１８日。江崎グリコの社長が兵庫県西宮市の自宅から誘拐され、まもなく１０億円や金塊などの要求が発覚。３日後に大阪府茨木市で社長は保護されたが、４月に入って、江崎グリコに脅迫状とともに現金要求。マスコミへの挑戦状などとともに江崎グリコへも複数回脅迫状が届き、現金受け渡しをめぐる犯人側と警察側の攻防があったが、６月末に終結宣言。この間、江崎グリコ本社の試作室放火事件や、兵庫県内での青酸入り菓子ばらまき事件、犯人に襲撃されたアベックが乗っていた車を現金受け渡し場所近くに近づけようとした事件などが発生している。
６月には丸大食品への脅迫も始まっていたが、森永製菓への脅迫が始まった９月になってから発覚。電車からの投げ落としを指示した丸大食品の社員役の刑事を執拗に見張っていた「キツネ目の男」が目撃されたが、逃走を許している。
１０月になると森永製菓への脅迫がエスカレート。大阪、兵庫、愛知、東京で青酸入り菓子がばらまかれ、１１月にはハウス食品への脅迫も始まった。受け渡しの指示通り、名神高速道路上や大津サービスエリアなどに展開したが、最終的には大阪府警や兵庫県警と滋賀県警との意思の疎通がうまく行っておらず、犯人は取り逃がした。
１２月には不二家にも脅迫状が届き、翌年１９８５年２月のバレンタインデー前後に青酸入りチョコレートや毒なしチョコレートが東京や愛知でばらまかれた。
その後森永製菓への脅迫を終結する宣言があり、３月には和菓子屋の駿河屋に脅迫状が届いたが、８月７日の滋賀県警本部長の焼身自殺などを経て、８月１２日に食品企業への脅迫を終結させる宣言が届いた。ハウス食品の社長は、この日発生した日航ジャンボ１２３便墜落事故機に搭乗しており、死亡している。
この後も最近に至るまで、食品企業への脅迫はたびたび発生しているが、ほとんどすべては便乗犯や愉快犯、あるいはグリコ・森永事件の犯人とは関係のない人物による犯行とみられている。
この間、犯人側は企業への脅迫状とともに、マスコミにも頻繁に挑戦状などを送り、メディアと国民を巻き込んだ「劇場型犯罪」を展開。江戸川乱歩の「怪人二十面相」を模したと思われる「かいじん２１面相」を名乗って、徹底的に警察を小ばかにした文面を書き続けた。一方で時折大衆の心の機微に触れるような表現や文言も駆使。まるで義賊を気取るようなこともあった。
毒入り菓子をコンビニの棚に置いているように見える人物の防犯ビデオ映像や、脅迫や指示に使われた子どもの声などが公開されるなど、メディアを惹きつける要素があふれていた。
２０００年２月の完全時効成立まで捜査は続けられ、犯人として過激派説、左翼活動家説、元警官説、外国諜報機関説、食品企業関係者説、組織暴力説、元暴走族説、総会屋説、株価操作グループ説（私は警察やマスコミがどれがどれほど有力とみていたかを知っているが、ここではあえて書かない。これら以外にも多くの説が存在する）などが次々と浮上したが、検挙には至らなかった。
事情聴取された人物は多数存在するものの、本件の容疑で逮捕・拘留されたものはいないと言われている。
今回の舞台「怪人２１面相」では、犯人は４人。その肩書を書いてしまうとある程度筋書きが類推されてしまうので書かないが、いずれも事件に関係する組織の内部の状況にアクセスが可能な人物で、裏工作や暴力的な作業が可能なメンバーを抱えている集団である。
白砂（俵木藤汰）は年長のリーダーで、計画全体の立案。幸村（木内秀信）は実行部隊で脅迫文も書く裏稼業の人間。鳥羽山（小林大介）や蓮見（石田佳央）はまっとうな会社員だが、さまざまな憤懣を抱いている人物だ。
工場跡のようなアジトで脅迫文を書いている幸村。孤独な闇が全身を支配している。まともな世界で生きてきた人間ではない。そこに集まって来るのは、白砂、鳥羽山、蓮見。
実際の事件の経緯を追いながら、その動機などがせりふのかたちで綴られていく。なにしろ物語の舞台はこのアジトのみ。すべてはここで語られる言葉によって具体化されていく。
その動機や正体は、さきほど私が書いたさまざまな説をうまく取り込んだような配置の仕方がされていて、作者の野木が相当事件について研究した跡がうかがえる。
この４人、決して仲は良くない。同じ目的に向かって集結した「同志」というよりも、鳥羽山や蓮見が持つ不満や怨恨をからめとった白砂が、幸村という「道具」を使って、事件を転がしている構図。もちろん、金という要素は４人をそれぞれに強く引き付けているだろう。
みんな互いに毒を吐き、なじり、けなす。それは事件の犯行から抜けるということでは絶対的にないが、いつ崩壊してもおかしくないほど、互いを大事にしていない激しさがある。
そのこともあってか、とにかく４人の俳優のせりふの語気が強い。このアジトですべての不満を吐き出しているようだ。
シアター７１１は小劇場。そこでこれだけの勢いでせりふが発せられるわけで、観客の感情にビシバシと激しくたたきつけるようにして響いてくる。
この感情に触るざらざらした感触はせりふだけではない。幸村が脅迫文を打つ和文タイプライターの打音は必要以上に大きく、まさしく自らの怒りを打ち付けるようにして刻み付けている。時に軽妙に綴られる文章も、こうしてまるで念を込めるようにして書かれてきたのであろうことがこちらに伝わって来る。
白砂にはとにかく警察を躍らせろ、空虚に行動させろという思いが強く、それが鳥羽山の社会に対する不遜な態度にもつながり、犯行全体が反社会性と同時に権力全体に対する異議申し立てでもあるかのように見せる要因になっている。
幸村は生き抜くために精神まで挫滅させてきた自らの人生への悔恨があるというよりも、むしろ自らの暴力的な行為を完遂させる快感に自分を無理やり浸らせているような狂気がある。
俵木は所属するラッパ屋では、いい人、良い上司という役柄も多いが、これほどまでに精神をぎらつかせる役も実に良い。体中に社会への軽蔑を漲らせ、自らの太鼓で踊る警察の姿をあざ笑う。ラッパ屋での芝居をもうこれまでと同じ感情で観られないかもしれない。
小林は花組芝居の役者。正義感はきっと誰よりも強く、しかしまたその反対の感情も人一倍強いであろう鳥羽山という人物の造型が見事だ。やることはスマートなのに、感情のコントロールは不器用。現役の肩書を持つ役柄だけに、なかなかに表現は難しいだろうが、とてもバランスが良い演技をする。
石田は映画、テレビドラマ、舞台とまんべんなく活躍している役者だが、今年３月の舞台「白蟻の巣」での複雑な役柄の好演が印象に新しい。本作での蓮見もまた事件への複雑な関わり合い方があるだけに、工夫のしどころが多い役である。ただ単に激しいだけではない、感情のベースにある恨みつらみがそれを中からマグマのように押し上げている静かな怒りも表現している。
幸村の表現がとても重要であることを木内はだれよりも分かっている。底辺に蠢く者のみじめさとたくましさ。全身から醸し出す負のオーラ。人気声優として知られる木内の俳優としての実力を見せつけられているようで、心が震えて来る。
和田は、緊張の糸を決して切らない集中力を観客にも自然に持てるように導いてくれているようだ。２時間近くの芝居の時間はあっという間に過ぎていく。それでいて、観客の心に詰め込まれた感情の波は何十何百にも重なる。野木との再タッグは再び大きな反響を呼ぶだろう。
舞台「怪人２１面相」は６月１９〜２６日に東京・下北沢のシアター７１１で上演される。
上演時間は、１時間５５分（休憩なし）。
★チケット情報はこちら＝残席状況は各自でお確かめください。
