のだめカンタービレ１７巻

　生まれ変わったマルレオーケストラは真一のフォローだってしちゃうのだ。常任指揮者の力が頼りなのではなく、彼によって力を引き上げられた全員が支えあい渾然一体となってオーケストラを創り上げていく感覚、いいな。
　まぁ、のだめがオーケストラ方面向きにどうしても見えないのがネックであり、作品の緊張感を保っているところなのかもしれない。ピアノという楽器そのものの問題もあるのかな。

　千秋雅之氏の方はいかにも芸術家の一部にいそうなタイプ。もはや存在するために音楽をやってるのか、音楽のために存在しているのかすら分かるまい。若い頃の彼は自分を切り詰めすぎのように見えた。
　それも年輪を重ねていくと醸成されるものがあるらしく、演奏そのものは画面から懐の深さを感じさせるものになっていた。のだめも感銘を受けるし、演奏を聴いただけでそこそこの人間理解に達することができるのに、対面しても上手く伝えられないこの人たちは器用にして不器用だ。
　まぁ、ほとんどの人間がそういう一面を持っているんだろうけど――芸術家においてはそれが極端に見える。

　いつのまにか真一ののだめ依存症が進行しているなぁ。代償行為までしてしまうくらいの心の傾けよう。そんな中でも（あるいは失敗しても）自分の仕事はクールにこなしているところに成長を感じる。たまにはお互いを確かめる時間もつくった方がいいとは思うが。

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のだめカンタービレ #17 (17)