わたしは9月24日に2本の映画を観賞した。
午前はテアトル梅田にて、
ハニ・アブ・アサド監督の『歌声にのった少年(原題：The Idol)』を観賞した。
パレスチナのガザ出身の歌手ムハンマド・アッサーフの半生を基に、
わたしも以前観賞した『オマールの壁』のハニ・アブ・アサド監督が、
歌うことが好きな少年がオーディション番組
「アラブ・アイドル」に出場するまでを描いた作品だ。
ムハンマドは姉のヌールや彼の友人と共にバンドを結成し、
ガラクタ製の楽器を作って街中で歌っていた。
家庭の経済状況が困窮していたのだろう、ヌールが腎不全を悪化させて亡くなり、
ムハンマドが歌への思いを封印させてタクシー運転手になっても、
荒廃したガザの風景が変わっていないという場面で、遂にわたしは涙が流れた。
映画を観て泣いたのは人生で初めてだ。
わたしがムハンマド・アッサーフを知ったのは、
ドキュメンタリー映画『自由と壁とヒップホップ』の上映会で、
ガザ出身の青年がオーディション番組で優勝したことを、
京都大学の岡真理氏が、YouTubeの動画と共に紹介したのが契機だった。
ムハンマドの歌声に、ガザの民衆が皆こんなにも熱狂していたのかと、
当時のわたしはただただ感嘆していた。
ムハンマドがどんな困難も乗り越えスターになるまでの過程をこの映画から想像し、
わたしは「夢を容易に破棄するのは馬鹿らしいのだろうか？」とは思った。
ところで、ガザでも夢を持った若者が確かにいる訳だが、
翻って日本で困難な状況下でも目標を持って生きている若者は、
やはり不可視化されるしかないのだろう。
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午後は十三のシアターセブンにて、
藤本幸久・影山あさ子共同監督のドキュメンタリー映画
『高江 森が泣いている』を観賞した。
辺野古のドキュメンタリー『圧殺の海』シリーズも手掛けた藤本氏と影山氏が、
沖縄県国頭郡東村高江のヘリパッド建設工事現場での民衆の抗議行動を
緊急で映像作品化したものである。
7月10日の参議院選挙の沖縄選挙区で、
野党統一候補の伊波洋一が初当選したのも束の間、
翌11日早朝から工事車両が着々と高江のゲートに入って行った。
我々の血税で高江に殴り込んだ全国の警察の機動隊員は、
皆一様に卑屈な顔つきをしている。
彼等には「恥」も「誠意」も「真心」も欠落している。
市民が警察車両に轢かれた7月21日の夜に、
座り込んだ女性を機動隊がセクハラしながら排除した場面で、
わたしはセクハラされた女性に感情移入し悲鳴を漏らした程、
精神的にもう耐えられなかった。
そしてあの7月22日の機動隊員による民衆への容赦ない暴力は、
現地に行ったことのないわたしでさえも、とことんトラウマになっていくだろう。
新たなヘリパッド建設工事が着工されてしまった後は、
つい先日もN1地区で円形状に森林が伐採される程の環境破壊をも齎した。
わたしがこの映画を観賞している最中も森林の伐採が激烈に進んだ。
【参考記事】
【高江発】沖縄2紙も入らない米軍ヘリパッド工事現場の大規模伐採
(田中龍作ジャーナル 2016/09/25)
連日高江の現場から発信されるツイキャスを観続ける内、
わたしは仕事への気力を無くすばかりか、
いよいよ鬱状態を悪化させる一因まで発展したようだ。
辺野古や高江で国家機関による暴力が連日剥き出しで、
「戒厳令状態」と呼ばれているのも無理はない。
もしかしたら、この映画を上映したシアターセブンがガサ入れされたり、
従業員や観客が不当逮捕されたりするような近未来まで、
わたしは観賞後にふと想像してしまった。
そして沖縄での国家暴力は、
日本国憲法改悪後の緊急事態条項の発令された日本各地に波及するに違いないと、
わたしは妙に思いを強固にしてしまっている。
沖縄の現実を知りもしない大多数の日本の民衆の危機感の欠落が、
日本を益々卑屈で窮屈な社会に仕立てるのだ。
午前はテアトル梅田にて、
ハニ・アブ・アサド監督の『歌声にのった少年(原題：The Idol)』を観賞した。
パレスチナのガザ出身の歌手ムハンマド・アッサーフの半生を基に、
わたしも以前観賞した『オマールの壁』のハニ・アブ・アサド監督が、
歌うことが好きな少年がオーディション番組
「アラブ・アイドル」に出場するまでを描いた作品だ。
ムハンマドは姉のヌールや彼の友人と共にバンドを結成し、
ガラクタ製の楽器を作って街中で歌っていた。
家庭の経済状況が困窮していたのだろう、ヌールが腎不全を悪化させて亡くなり、
ムハンマドが歌への思いを封印させてタクシー運転手になっても、
荒廃したガザの風景が変わっていないという場面で、遂にわたしは涙が流れた。
映画を観て泣いたのは人生で初めてだ。
わたしがムハンマド・アッサーフを知ったのは、
ドキュメンタリー映画『自由と壁とヒップホップ』の上映会で、
ガザ出身の青年がオーディション番組で優勝したことを、
京都大学の岡真理氏が、YouTubeの動画と共に紹介したのが契機だった。
ムハンマドの歌声に、ガザの民衆が皆こんなにも熱狂していたのかと、
当時のわたしはただただ感嘆していた。
ムハンマドがどんな困難も乗り越えスターになるまでの過程をこの映画から想像し、
わたしは「夢を容易に破棄するのは馬鹿らしいのだろうか？」とは思った。
ところで、ガザでも夢を持った若者が確かにいる訳だが、
翻って日本で困難な状況下でも目標を持って生きている若者は、
やはり不可視化されるしかないのだろう。
パレスチナではみんなが「アラブアイドル」の放映、ムハンマドの歌を毎晩心待ちにしていた。勝ちあがるたび、テレビの前でみんなで絶叫した。このときばかりはみんな笑顔だった。そんな日々を思い出す。→『歌声にのった少年』https://t.co/kV9ajUozch youtubeより
— 高橋美香 (@mikairvmest) 2016年9月24日
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午後は十三のシアターセブンにて、
藤本幸久・影山あさ子共同監督のドキュメンタリー映画
『高江 森が泣いている』を観賞した。
辺野古のドキュメンタリー『圧殺の海』シリーズも手掛けた藤本氏と影山氏が、
沖縄県国頭郡東村高江のヘリパッド建設工事現場での民衆の抗議行動を
緊急で映像作品化したものである。
7月10日の参議院選挙の沖縄選挙区で、
野党統一候補の伊波洋一が初当選したのも束の間、
翌11日早朝から工事車両が着々と高江のゲートに入って行った。
我々の血税で高江に殴り込んだ全国の警察の機動隊員は、
皆一様に卑屈な顔つきをしている。
彼等には「恥」も「誠意」も「真心」も欠落している。
市民が警察車両に轢かれた7月21日の夜に、
座り込んだ女性を機動隊がセクハラしながら排除した場面で、
わたしはセクハラされた女性に感情移入し悲鳴を漏らした程、
精神的にもう耐えられなかった。
そしてあの7月22日の機動隊員による民衆への容赦ない暴力は、
現地に行ったことのないわたしでさえも、とことんトラウマになっていくだろう。
新たなヘリパッド建設工事が着工されてしまった後は、
つい先日もN1地区で円形状に森林が伐採される程の環境破壊をも齎した。
わたしがこの映画を観賞している最中も森林の伐採が激烈に進んだ。
森が殺されている
— まーさぁ。一人ひとりの辺野古高江スタイル (@rsriyusin) 2016年9月23日
実際に目の前で殺されている pic.twitter.com/TcsoLrpzKP
次々とチェンソーで立ち木を切り倒してる。痛々しい。現場の人たちは、こんな作業やめてくれって、必死に訴えてる。沖縄の声を踏みにじって日本政府が工事を強行してる。非道。 / @okinawaot 森をこわすな https://t.co/m3u7zWDKui
— DJ Karaage粉 (@adisomak) 2016年9月24日
中継者の怒りの声が胸に刺さる。ほんとにその通りだ。
— DJ Karaage粉 (@adisomak) 2016年9月24日
「自公政権を維持してるのはヤマトだ。沖縄は自公の議員をぜんぶ追い出したのに、ヤマトが支持する日本政府によって沖縄が踏みつけにされてる。『沖縄が希望』みたいなことを言うな」
【参考記事】
【高江発】沖縄2紙も入らない米軍ヘリパッド工事現場の大規模伐採
(田中龍作ジャーナル 2016/09/25)
連日高江の現場から発信されるツイキャスを観続ける内、
わたしは仕事への気力を無くすばかりか、
いよいよ鬱状態を悪化させる一因まで発展したようだ。
辺野古や高江で国家機関による暴力が連日剥き出しで、
「戒厳令状態」と呼ばれているのも無理はない。
もしかしたら、この映画を上映したシアターセブンがガサ入れされたり、
従業員や観客が不当逮捕されたりするような近未来まで、
わたしは観賞後にふと想像してしまった。
そして沖縄での国家暴力は、
日本国憲法改悪後の緊急事態条項の発令された日本各地に波及するに違いないと、
わたしは妙に思いを強固にしてしまっている。
沖縄の現実を知りもしない大多数の日本の民衆の危機感の欠落が、
日本を益々卑屈で窮屈な社会に仕立てるのだ。
