Empty Black Boxのニューシングル『話をしよう』が引き続きご好評いただいておりますが、さっそく配信リリース第2弾の情報が解禁になりました。『雨、ときどき』、6/24(水)から配信スタートです。
メンバーから新曲についての速報コメントをメルマガに寄せていますので、是非是非チェックしてくださいね。
さて自粛期間中、SNS上で「バトン」や「リレー」が流行りますと、mixiを思い出すなぁという世代。
先だってもスキップカウズVo.イマヤスさんから映画のバトンを回してもらったりして、ついつい張り切ってしまいます。
実は、同じタイミングで「20歳までに影響を受けた10枚のアルバム」という企画もいただいていたので、今日はそれの最初の5枚をまとめてみたいと思います。
以前に書いた僕の平成史と合わせてみると、もしかしたら食い違う点などあるかもしれませんが、昔話ということで大目に見てくださいませ。
B’z 『The 7th Blues』 1994年2枚組で20曲収録の大作でありながらシングルは『Don't leave me』1曲のみ、一方でインスト曲や6分越えの長尺曲も多数収録しているかなり野心的なアルバム。
『愛のままにわがままに 僕は君だけを傷つけない』や『裸足の女神』の後にリリースされたのですが、それらのヒットシングルが入っていないことで、当時はかなり物議を醸したのではないでしょうか。
僕は97年のシングル『FIREBALL』で本格的にB’zファンになり、そこから旧作もどんどん聴き漁っていくのですが、この『The 7th Blues』がいちばんの愛聴盤になりました。
そして、アメリカを志向する図太いバンドサウンドが、僕をハードロックへと導いていったのです。
ROCK'N ROLL STANDARD CLUB BAND 『ROCK'N ROLL STANDARD CLUB』 1996年 B’zのGt.松本孝弘が、ビーイング系のスタジオミュージシャンたちと一緒に、自身のルーツであるロックソングをカバーしたアルバム。
中2のころロック好きの友だちも出来ると、どうやら昔の洋楽が格好良いらしいという話になってきました。
好奇心がむくむくと膨れ上がるも、世界はまだインターネット以前。
情報源といえば雑誌やフリーペーパーで、そこで見かけたのが松本孝弘によるカバーアルバムです。
DEEP PURPLEやLED ZEPPELIN、Jeff Beckなど、名前だけは聴いたことあったりなかったりするアーティストの曲が並んでいることに、どれだけワクワクしたことか。
このアルバムを擦り切れるほど聴いたころには雑誌『BURRN!』の読者にもなり、ディスクユニオンその他の中古ショップに行っては、ハードロックのCDを漁るようになるのでした。
SKID ROW『Slave to the Grind』 1991年 完全なる後追いとしてBON JOVIやAEROSMITH、GUNS N' ROSESにMR.BIGなどなどハードロックに傾倒する15の夜。
専門誌『BURRN!』を購読し、千葉テレビで伊藤政則の『ROCK CITY』を録画しながら観て、ラジオなら伊藤政則の『POWER ROCK TODAY』を録音しながら聴くという熱い日々。
それは、限られたお小遣いを手に中古CDショップを巡り歩き、名作あるいは珍作との出会いを繰り返す日々でもありました。
そんな中、バッドボーイズなオーラとメタリックな手触りで、自分の好みにドンピシャでハマったのがSKID ROW。
代表曲は1stに集中しているのですが、ポップさを削ぎ落とした2nd『Slave to the Grind』が個人的にはベストで、無機質でヘビーな3rdも最高です。
そして、オリジナルメンバーでのアルバムはその3枚しかないという、辛い話でもあります。
しかし逆に、円熟やストイックさからは離れたところで、若者らしい荒々しさと無軌道さによって、たまたま生み出された、ありがたい存在だと思えたりもするのでした。
LUNA SEA『NEVER SOLD OUT』 1999年 自分がどれほどハードロックに傾倒していても、バンドを組めばそこにはパワーバランスがあります。
僕が人生で初めてスタジオで演奏するのはLUNA SEA『TRUE BLUE』になりました。
しかし問題ありません。なぜならJ-POPをオリコンのランキングにしたがって分け隔てなく聞いていた僕が、「ロックだなぁ」と漠然とながら初めて思ったのがLUNA SEAの『DESIRE』だったからです。
僕にとってLUNA SEAをコピーするのは自然なことでした。
そして、ベースのフレーズはシンプルながら格好良く、初心者が「弾けた気になる」のにうってつけだったのです。
（特にJ作曲の場合、ベースに肉付けするかたちでアンサンブルを構築していると思われるので、ベースだけでも曲を弾いている気分を味わえたのです）
そこから、LUNA SEAの曲を次から次に練習することになるのですが、その際、必ずライヴバージョンを参照していました。
LUNA SEAはCDも当然に格好良いのですが、ライヴ作品におけるアレンジや歌い回しは段違いに痺れるものだったのです。
「ロックはライヴ音源が正義」という必ずしも正しいと言えない思想も、LUNA SEAによって育まれたのかもしれません。
ZIGGY 『Goliath Birdeater』 1999年 ふだんから好きな音楽について語ったり、BGMを選曲したりしていると、この曲はなぜどこがどう素晴らしいのか、ということを人に説明できるように心掛けます。
しかしながら、偏愛している音楽の中には言語化しようもないものが当然あって、つまり何がいいのか自分でもよく分からないわけです。
ある日、ラジオから流れてきた『マケイヌ』という曲を耳にして、一瞬でZIGGYの虜になってしまいました。
それは、現在に至るまでの代表曲『GLORIA』から11年も経ってからのことです。
1999年にはじめてZIGGYを知った僕は圧倒的な後追いファンとしてスタートしますが、その翌年にはオリジナルメンバーのBa.戸城憲夫が脱退。
契約上の問題からZIGGYというバンド名が使えなくなり、2年ほど別名義で活動したのちサポートベーシストがメンバーとして加入、ZIGGYとして復活。
なんですがそこから5年ほどでやはりメンバーが脱退、さらには活動休止を経て、現在ではVo.森重樹一のみがZIGGYとしての活動を継続しています。
1999年以降、オーセンティックなブルースロックをルーツに持つGt.松尾宗仁と、44MAGNUMやhide with Spread BeaverのメンバーでもあるDr.宮脇“JOE”知史の音楽的な相性の悪さを最後まで解消できなかったことが、活動の不安定さの大きな原因のひとつだったようです。
僕としては、そう言った相容れない要素を森重樹一のポップセンスと歌唱力でまとめ上げてしまうのがZIGGYの魅力だったので、現状は実に残念なわけですが、そういう上手くいかなさも含めてロックだなぁと思ったりするのです。（後編に続く予定）
【Empty Black Box release info】
6ヶ月連続シングル配信リリース第2弾『雨、ときどき』
各配信サイトにて、2020年6月24日(水)より配信開始！
■ダウンロード(250円)
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