2012年11月06日
ポール・デルヴォー、夢をめぐる旅-３ 夜の使者と終焉
（府中市美術館 〜１１/１１）
奥の部屋にあった 「夜の使者」（1980）は、1982年のデルヴォー展で初めて見た時から強く印象付けられていた作品だ。
伊勢丹美術館で開かれたその展覧会はかなり衝撃的なもので、当時はこちらもまだ若かったし市販のグラビアではヘアは厳禁というご時世＊でもあったから、ポール・デルヴォーの描く全裸の女性たちの特にその下腹部の黒い茂みに視線が向きがちであったことを思い出すが、そうした中にあってもこの 「夜の使者」の世界は魅力的なものだった。
明るい南欧の港町に古代風の建物が並び、海に向かって緩やかに下っていく坂道の中ほどをトラムがゆっくりと横切っていく。
その石畳の道の上で５人の人物が取り巻く中心に明かりの灯ったランプが一つ置かれ、そして何故かその周りだけ夜の闇が訪れている・・・
残念ながら画面の仕上がりは近くにある 「エペソスの集い�供廖�1973）などの油彩作品＊よりも粗く、デルヴォー世界の住人であるはずの裸婦がひとりもいない。
しかしシュルレアリストの創造した世界としては最高傑作の一つであり、83歳の画家が極めた到達点と言っていいのではないかと、今回再会してみてあらためて確信した。
この最奥部の部屋には画家の生家の内外を描いた作品もあり、「私の生れた家（アンティ）」などからはその立派さとそこでのブルジョワ的な裕福な生活というものが窺える。
そこには、画家になることにも結婚にも強硬に反対した両親とともに過ごした時間が詰まっているはずなのだが、それでも彼にとっては思い出の場所であり帰っていくところなのだろう、それが少し羨ましい気がした。
最晩年の作品３点を並べた ”第５章：旅の終わり”は、若い頃の試行錯誤＊の経過を紹介する第１〜３章と並び今回の展覧会の特色といえるが、80歳代後半になって視力が衰えてしまった画家の作品を見ていくのはやや辛い。
それでも救いだったのは、最後の油彩となった 「カリュプソー」（1989）という作品にどこか穏やかであたたかいものが流れていたことだった。
それは何の仕掛けもない女性の半身像であり、幻想的で天国的な光景に見えるのも画家が意図したものだったのかどうか、おそらくはただ最愛の妻タムの面影を瞼の裏に思い浮かべながら制作したものなのではないかと思った。
奥の部屋にあった 「夜の使者」（1980）は、1982年のデルヴォー展で初めて見た時から強く印象付けられていた作品だ。
伊勢丹美術館で開かれたその展覧会はかなり衝撃的なもので、当時はこちらもまだ若かったし市販のグラビアではヘアは厳禁というご時世＊でもあったから、ポール・デルヴォーの描く全裸の女性たちの特にその下腹部の黒い茂みに視線が向きがちであったことを思い出すが、そうした中にあってもこの 「夜の使者」の世界は魅力的なものだった。
明るい南欧の港町に古代風の建物が並び、海に向かって緩やかに下っていく坂道の中ほどをトラムがゆっくりと横切っていく。
その石畳の道の上で５人の人物が取り巻く中心に明かりの灯ったランプが一つ置かれ、そして何故かその周りだけ夜の闇が訪れている・・・
残念ながら画面の仕上がりは近くにある 「エペソスの集い�供廖�1973）などの油彩作品＊よりも粗く、デルヴォー世界の住人であるはずの裸婦がひとりもいない。
しかしシュルレアリストの創造した世界としては最高傑作の一つであり、83歳の画家が極めた到達点と言っていいのではないかと、今回再会してみてあらためて確信した。
この最奥部の部屋には画家の生家の内外を描いた作品もあり、「私の生れた家（アンティ）」などからはその立派さとそこでのブルジョワ的な裕福な生活というものが窺える。
そこには、画家になることにも結婚にも強硬に反対した両親とともに過ごした時間が詰まっているはずなのだが、それでも彼にとっては思い出の場所であり帰っていくところなのだろう、それが少し羨ましい気がした。
最晩年の作品３点を並べた ”第５章：旅の終わり”は、若い頃の試行錯誤＊の経過を紹介する第１〜３章と並び今回の展覧会の特色といえるが、80歳代後半になって視力が衰えてしまった画家の作品を見ていくのはやや辛い。
それでも救いだったのは、最後の油彩となった 「カリュプソー」（1989）という作品にどこか穏やかであたたかいものが流れていたことだった。
それは何の仕掛けもない女性の半身像であり、幻想的で天国的な光景に見えるのも画家が意図したものだったのかどうか、おそらくはただ最愛の妻タムの面影を瞼の裏に思い浮かべながら制作したものなのではないかと思った。
