真美鳥Ulithi empress yonaguni san

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May 03, 2016

Circularly polarizing reflectors

コレステリック
円偏光

光電界の振幅は直交する2方向の振動成分に分解できることが分かっている。普通の光は、あらゆる方向に振動している光が混合しており、偏光と自然光の中間の状態（部分偏光）にある。このような光は一部の結晶や光学フィルターを通すことによって偏光を得ることができる。

直線偏光
電場（および磁場）の振動方向が一定である。直線偏光の向きと言った場合、通常は電場の向きをさす。
円偏光
電場（および磁場）の振動が伝播に伴って円を描く。回転方向によって、右円偏光と左円偏光がある。角運動量を持つ。
楕円偏光
直線偏光と円偏光の一次結合で表現される、最も一般的な偏光状態。電場（および磁場）の振動が時間に関して楕円を描く。右楕円偏光と左楕円偏光がある。

ポアンカレ球
球上に偏光の状態を表す。
上部に近いほど右旋偏光、下部に近いほど左旋偏光を示している。
量子鍵配送には、そのシステムの簡便性と安定性が得られる点から、光子の偏光を用いる。

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April 13, 2016

プリウスにハーレーのエンジンを搭載　

工業製品には思想が否応なく反映される。

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November 27, 2015

opticon

パノプティコン言語

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November 22, 2015

hypertext

ハイパーテキスト (hypertext) とは、複数の文書（テキスト）を相互に関連付け、結び付ける仕組みである。「テキストを超える」という意味から"hyper-"（～を超えた） "text"（文書）と名付けられた。テキスト間を結びつける参照のことをハイパーリンクと言う。ハイパーテキストは文書を表示するユーザインタフェースの一種であり、従来の文書作成方法の持つ、要素を組織化することについての限界（特にその線形性）を克服しようとするものである。
ハイパーテキストによる文書は静的（前もって準備され格納されている）または動的に（ユーザの入力に応じて）生成される。よって、うまく作られたハイパーテキストシステムは、メニューやコマンドラインなどの、他のユーザインタフェースパラダイムの能力を包含しており、それらを置き換えることができる。クロスリファレンスを含む静的な文書群と、対話的なアプリケーションの両方を実現するのに使える。文書やアプリケーションはローカルでもインターネットのようなコンピュータネットワーク環境でも利用できる。最も有名なハイパーテキストの実装はWorld Wide Webである。

ハイパーテキストの核心は、情報オーバーロード問題の扱いである。以下に述べる人物は皆、情報の中に人間性が埋もれてしまっているという認識を強く持っていた。意思決定者は誤った判断を繰り返し、科学者たちは研究を重複させることが、あまりにも多い。メンデルの研究の再発見がその例である。
20世紀の初め、先見の明のある2人の人物がクロスリファレンスの問題に挑み、労働集約的な力任せの方法に基づく提案をした。ポール・オトレは、すべての文書はインデックスカードに記録された固有の語句に分解できるはずだという "Monographic Principle" に基づく、ハイパーテキストの元ともいえるコンセプトを提案した。1930年代、H・G・ウェルズは書籍という線形な型には収まらない情報を蓄積する『世界の頭脳』の創設を提案した。しかしながら費用の理由から、どちらの提案も成功することはなかった。

Memex
したがって、ハイパーテキストの真の歴史が始まったのは1945年ということになる。この年、ヴァネヴァー・ブッシュが The Atlantic Monthly誌に As We May Think（『人の思考のように』）という論文を書き、彼がMemexと呼んだ未来のデバイスについて述べた。Memexは機械的な机で、マイクロフィルムの拡張可能なアーカイブと接続されており、図書館から本や書き物などのどんな種類の文書でも表示することができ、さらにあるページから参照されているページへと参照を辿っていくことができる。彼の言う「全く新しい形の百科事典; Wholly new forms of encyclopedia」は今日のコンピュータ、インターネットを予見したものだといえる。
ほとんどの専門家はMemexを真のハイパーテキストシステムだとは考えていない。しかし、ハイパーテキストの歴史はMemexから始まった。なぜなら、As We May Think は一般にハイパーテキストの発明者と称される2人のアメリカ人に直接の影響と着想を与えたからである。それはテッド・ネルソンとダグラス・エンゲルバートである。

初期
ネルソンは「ハイパーテキスト」と「ハイパーメディア」という語を1965年に作り、ブラウン大学の Andries van Dam の指導の下で1968年にHypertext Editing Systemを開発した。
エンゲルバートは1962年にスタンフォード研究所でNLSシステムの開発を始めた。しかし、資金や人材、設備の確保の遅れのため、その核となる機能が完成したのは1968年のことだった。その年、エンゲルバートはハイパーテキストインタフェース（と初の実用的なGUI）のデモを公衆の前で初めておこなった。このデモはその革新性から "The Mother of All Demos"（「すべてのデモの母」）と呼ばれる。
NLSへの財政的支援が鈍った1974年以降、ハイパーテキスト研究の進歩はほとんど停止した。この期間、カーネギーメロン大学でZOGが人工知能の研究プロジェクトとしてアレン・ニューウェルの指導の下、開始した。プロジェクトの参加者たちがそれをハイパーテキストシステムであると気づいたのは、かなり後になってからであった。ZOGは1980年にCVN-70に配備され、後にナレッジマネジメントシステムとして商業化された。

HTML
HyperText Markup Language

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October 15, 2015

崩壊しながら変形する星型の言葉しかしいつも夜に星が輝いてた

スティーブンキングによれば文章をいじくりまわすことで落ち着くことが要件であるといい
副詞を極力使わないことだという。
フィリップKディックはすっきりして、言葉の力に頼らないが言葉の情報圧縮力を信じていた。
崩壊しながら変形する星型の言葉。
ラブクラフトは古い記憶によって受難し古の風景を彷徨ったが、彼自身その記憶を認めなかったかもしれない。
ワールドの迷宮を彷徨いながらより一層記憶は朧げになった。彼は書記。
アウトサイドを求めるコリンウィルソンは他者の力でタブーを侵すことで求めようとした。
外側に出たいがために最初のタブーに入る。出たいのに入る。
それよりも現在人々が語る怪談はタブーを侵している。現実の禁忌を侵して怪談に成る。
ホラー作家はかつて禁忌を侵す社会的効能をもったが、ここのところ通じない。
今ではホラー作家の禁忌は探検され開発されほぼ解かれた。
恐怖によって癒されると荒木ヒロヒコは言い、それより前にスティーブンキングも言っていた。
怪談が語られた。ホラーがその役割を終えつつあり、生成される現実の怪談が癒す。
いつかその役割も終えたら、また新しい恐怖が癒す。タブーとは何か。
しかしいつも夜に星が輝いてた。

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August 16, 2015

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August 07, 2015

ゲームの展開

位置ゲー
https://www.google.co.jp/webhp?sourceid=chrome-instant&rlz=1C1AVNG_enJP615JP615&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%E4%BD%8D%E7%BD%AE%E3%82%B2%E3%83%BC

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August 05, 2015

Concord Sonata

チャールズ・アイヴズ Charles Edward Ives （1874年10月20日コネチカット州ダンベリー - 1954年5月19日ニューヨーク市）はアメリカ合衆国の作曲家。アメリカ現代音楽のパイオニアとして認知されている。作品は存命中はほとんど無視され長年にわたって演奏されずに来た。現在では、アメリカ的な価値観のもとに創作を行なった独創的な作曲家と評価されており、録音もかなりの数が存在する。作品にはさまざまなアメリカの民俗音楽の要素が含まれている。
目次 [非表示]
1 生涯
2 アイヴズの創作と音楽思想
3 アイヴズ作品の受容
4 作品
4.1 交響曲
4.1.1 番号付き
4.1.2 番号無し
4.2 管弦楽組曲
4.2.1 オーケストラ・セット
4.2.2 セット
4.3 その他の管弦楽曲
4.4 室内楽曲
4.5 鍵盤楽曲
4.6 歌曲
5 註記
6 参考文献
生涯

チャールズ・アイヴズ(1889年)
南北戦争時に軍楽隊でバンドマスターを務めた父親より、初期の音楽教育を受ける。後にエール大学（イェール大学）でホレイショ・パーカーに作曲を学び、在学中に習作交響曲第1番ニ短調を創作する。卒業後に、自分の理想の音楽を追究しては生計が立たないとの見込みから、音楽以外の経歴を志した（「不協和音のために飢えるのはまっぴらご免だ」との名言がある）。1898年に、ニューヨーク州の保険会社Mutual Life Insurance Companyに入社した後、ニューヨークの単身者用マンションに、他の男性数人と共に同居。
1899年から1906年まで、代理店Charles H. Raymond & Co.に入社するが、1907年、同社の倒産後に、友人Julian W. Myrickとともに自らの保険会社Ives & Myrickを設立し、引退するまで副社長を務めた。余暇の合間に「趣味」で作曲を続け、結婚するまで、地元ダンベリーやニューヘイブン、ニュージャージー州ブルームフィールド、ニューヨーク市で教会オルガニストを務めた。
1908年にハーモニー・トウィッチェル（Harmony Twitchell）と結婚し、ニューヨークに自宅を構えた。保険業において目覚しい成功を収め、1918年に最初の心臓発作に悩まされるまでの間、交響曲、室内楽曲、ピアノ曲、歌曲などおびただしい量の創作を続けた。病後は作曲数がめっきりと減り、1925年にバイロンの詩による歌曲「今生の別れA Farewell to Land」を作曲したのが、最後の作品となった。作風は少年期に親しんだ讃美歌、愛国歌、民謡などをベースにしており、最初後期ロマン派の影響を受けていたが、後、前衛的になり、シェーンベルクやストラヴィンスキーやバルトークやハーバ、ミヨーに先んじて、無調、ポリリズム、多調、微分音を実験的に導入している。したがって、米国初の前衛音楽の作曲家と呼んで差し支えない。
アイヴズの創作と音楽思想
[icon] この節の加筆が望まれています。
アイヴズ作品の受容
アイヴズは生前、その作品がほとんど無視され、その多くが長年にわたって演奏されずじまいだった。不協和音を実験し、だんだんと多用していくようなアイヴズの傾向が、当時の音楽界の権威に好ましくないと受け取られたのである。主要な管弦楽曲におけるリズムの複雑さは、演奏に当たって困難をともない、そのため、作曲から何十年以上も経ってさえ、アイヴズの管弦楽曲を演奏しようとする意欲が殺がれてきた。アイヴズの意見によると、音楽を評価するうえで忌まわしい言葉の一つが「素敵nice」であり、「大人のように自分の耳を使え！Use your ears like men!"」という有名なアイヴズ語録は、まるでアイヴズが自作の受容などどうでもよかったかのようである。ところが逆に、アイヴズは受けの良さを気にかけていた。
アイヴズの初期の支持者にヘンリー・カウエルやエリオット・カーター、グスタフ・マーラーなどがいる。アイヴズは、複雑な楽譜を出版する音楽雑誌社に融資し、およそ40年の間、ニコラス・スロニムスキーを指揮者とする演奏会を手配・後援した。
1940年代になると彼の無名状態はやや上向きになり、彼の作品を愛し、普及しようとしていたルー・ハリソンに出会う。とりわけ有名なのは、ハリソンが1946年に初演の指揮を執った交響曲第3番（1904年作曲）である。翌年、この作品はピューリッツァー賞に輝いた。しかしながらアイヴズは、「賞は坊やたちにくれてやるものだ。俺はもう大人だ」と言って賞金を分け与え（半分をハリスンに渡し）た。その後まもなくストコフスキーが、交響曲第4番を「アイヴズ問題の核心」と呼んで、これにとり組んだ。また1940年代には、CBS交響楽団の首席指揮者を務めたバーナード・ハーマンがアイヴズ作品の普及にとり組み、この間にアイヴズ作品の擁護者となった。
時が流れ、アイヴズはアメリカの独創的人物の一人と見なされるようになった。アイヴズは、芸術的な高潔さを認めたシェーンベルクや、ニューヨーク楽派の要人ウィリアム・シューマンによっても称賛された。現在では、指揮者のマイケル・ティルソン＝トーマスならびに音楽学者のジャン・スワフォードJan Swaffordによって、熱心に支持されている。アイヴズ作品は、ヨーロッパでは定期的にプログラムに組まれている。
同時に、アイヴズは批判を招かずには済まずにきた。その作品を、仰々しくて勿体ぶっていると感じる人は今なお多い。あるいはヨーロッパの伝統音楽の根源的な響きが、それでも現前としているというので、奇しくも、大胆さに欠けると見なす人たちもいる。ちなみに、かつての支持者エリオット・カーターは、アイヴズの作品を不完全であるといったことがあるが、これは芸術上の「父親殺し」の事例にすぎない。
この不完全と言う意味は特にその矛盾に満ちたスコアに対して言われる。演奏不可能のパッセージや2本や4本の管楽器を要求しているのにそれ以上を和音が書いてあったりするのが特徴であるが、作曲者は実際の演奏行為と言うものを考えないで作曲したためにそう言うことが頻繁に起こっている。また第二・第三・第四交響曲に見られる様に作曲者でも前後の関係のはっきりしない複数の版が存在する。作曲者はその間違った音符の楽譜を「すべて正しい」として校正しないで出版した。
一般素人的とも言えるプロの作曲家として経済的に全く成り立たないこう言う非常に大胆な態度はモートン・フェルドマンなどと同じく自分で別の会社を経営して成り立つ作曲行為であるが、アメリカの作曲界の革新性を一気に押し上げる事に驚嘆に貢献している。
作品
詳細は「アイヴズの楽曲一覧」を参照
交響曲
番号付き
交響曲第1番ニ短調（1896年～98年）
交響曲第2番（1897年～01年）
交響曲第3番「キャンプ・ミーティングThe Camp Meeting」（1901年～04年）（マーラーが注目したことでも有名）
第1楽章「昔馴染みが集いOld Folks Gatherin’」
第2楽章「子供の日Children’s Day」
第3楽章「聖餐式Communion」
交響曲第4番（1910年～16年）
番号無し
ホリデイ・シンフォニー「ニューイングランドの祝祭日」A Symphony: New England Holidays 別名「祭日交響曲」。
第1曲「ワシントン誕生日Washington's Birthday」」（1909年）
第2曲「戦没将兵記念日Decoration Day」」（1912年）
第3曲「独立記念日Fourth of July」」（1913年）
第4曲「感謝祭Thanksgiving and Forefathers' Day」」（1904年）
ユニヴァース・シンフォニーUniverse symphony（未完成の遺作、1911年～16年に着手、没年まで創作）別名「宇宙交響曲」。
過去：渾沌から ― 現在：地球と蒼穹 ― 未来：天国（以上の3部分からなる）　ラリー・オースティンが補筆完成。
管弦楽組曲
オーケストラ・セット
オーケストラ・セット第1番「ニューイングランドの3つの場所」（1903年～21年）
コネチカット州レディングのパットナム将軍の野営地 Putnam's Camp
ストックブリッジのフーサトニック河 The Housatonic at Stockbridge
ボストン広場のセント・ゴードンズ（ショウ大佐とその黒人連隊）Boston Common
オーケストラ・セット第2番（1912年～15年）
われらの祖先への悲歌 An elegy to our forefathers
ロックストルーンの丘 The Rockstrewn Hills
ハノーヴァー広場北停車場から From Hanover Square North
セット
セット第1番Set No.1 （1907年～11年）
スケルツォ：預言者 Scherzo: The See'r
講話 A Lecture
決壊した川（ニュー・リヴァー） The Ruined River [The New River]（1911年）
病んだ鷲のように Like a Sick Eagle
カルシウム燈の夜 Calcium Light Night （1907年～11年）
アレグレット・ソンブレオーソ（月が波の上に）Allegretto sombreoso ("When the Moon") （1907年～08年）
イェール対プリンストンのフットボール・ゲーム Yale-Princeton Football Game
セット第2番Set No.2
ラルゴ：インディアンたち Largo:: The Indians
人殺しとハースト、最悪はどっち？ "Gyp the Blood" or HearstI! Which is Worst?!　（1912年？）
アンダンテ：最後の読師 Andante: The Last Reader
セット第3番Set No. 3
アダージョ・ソステヌート「海にて」 Adagio sostenuto: At Sea （1912年？）
運と労働 Luck and Work（1918年～19年？）
予感 Premonitions
劇場または室内オーケストラのためのセット Set for Theatre or Chamber Orchestra （1914年頃）
檻の中 In the cage
宿にて In the Inn
夜に In the Night
その他の管弦楽曲
エマーソン序曲（1907年）
ロバート・ブラウニング序曲（1911年）
4つの調によるフーガ「輝く岸辺」Fugue in 4 keys on 'The Shining Shore'
室内オーケストラのための「宵闇のセントラル・パーク」（1898年～1907年）
室内アンサンブルのための「答えのない質問」（1908年）
室内楽曲
教会の尖塔と山脈からFrom the steeples and the mountains（1901年）
弦楽四重奏曲第1番「救世軍より」（1896年）
プレ弦楽四重奏曲第2番
弦楽四重奏曲第2番（1907年～13年）
弦楽四重奏のためのスケルツォ「屈することなく」(Scherzo: Holding Your Own （1903年～14年）
ヴァイオリン、クラリネット、ピアノのための緩徐楽章Largo （1901年）
ピアノ三重奏曲（1909年～10年、改訂1914年頃～15年）
第2楽章に”TSIAJ”という謎めいた副題が掲げてある。
プレ第1ヴァイオリンソナタ（1899年～1902年）
ヴァイオリンソナタ第1番（1903年～08年）
ヴァイオリンソナタ第2番（1902年～10年）
秋に
納屋にて
信仰復興伝道集会
ヴァイオリンソナタ第3番（1914年）
ヴァイオリンソナタ第4番「野外集会の子供の日」（1912年～15年）
鍵盤楽曲
オルガン曲「アメリカ」の主題による変奏曲（1891年）
ピアノソナタ第1番（1902年～09年）
ピアノソナタ第2番「マサチューセッツ州コンコード、1840年～60年」（コンコード・ソナタ）（1909年～15年）
エマーソン（任意でヴィオラが参加）
ホーソーン
オールコット家の人々（若草物語の作者ルイーザ・メイ・オルコットとその父エイモス・ブロンソン・オルコットにちなんでいる）
ソロー（任意でフルートが参加、改訂版ではヴィオラも参加できる。）
スリー・ページ・ソナタ（ピアノソナタ)（1905年）（自筆譜が3ページ。出版譜は10ページ前後ある。オプションで、ベルまたはチェレスタが加わる）
2台のピアノのための「四分音による3つの小品」Three Quarter Tone Piano Pieces （1923年～24年）
歌曲
全114曲（新旧作品のアンソロジー、1887年～1921年作曲、1922年出版。）
中でも、「彼らはかの地フランダースに（新しい自由な世界のための戦い）They are there!」（1917年）は、作曲者自作自演テープとクロノス・カルテットの二重録音によって有名。

註記
アイヴズ作品は同一楽曲にしばしば別々の稿があり、作者の存命中に作品の多くがおおむね無視されてきたために、作曲年代を厳密に突き止めることはしばしば難しい。そのため上記の年代は、おおよその見当を示している。アイヴズが自作を、実際の創作年代よりわざと早くミスリードした可能性も指摘されている。
参考文献
Block, Geoffrey (1988). Charles Ives: a bio-bibliography. New York: Greenwood Press. ISBN 0-313-25404-4.
Budiansky, Stephen (2014). Mad Music: Charles Ives, the Nostalgic Rebel. Lebanon, NH: University Press of New England. ISBN 978-1-61168-399-8.
Burkholder, J. Peter (1995). All Made of Tunes: Charles Ives and the Uses of Musical Borrowing. New Haven, CT: Yale University Press. ISBN 0-300-05642-7.
Burkholder, J. Peter (1996). Charles Ives and His World. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 0-691-01164-8.
Cooper, Jack (1999). Three sketches for jazz orchestra inspired by Charles Ives songs (Thesis). University of Texas at Austin: UMI Publishing. OCLC 44537553.
Cowell, Henry; Cowell, Sidney (1955). Charles Ives and His Music. Oxford: Oxford University Press. OCLC 56865028.
Herzfeld, Gregor (2007). Zeit als Prozess und Epiphanie in der experimentellen amerikanischen Musik. Charles Ives bis La Monte Young. Stuttgart: Franz Steiner Verlag. ISBN 978-3-515-09033-9.
Hitchcock, H. Wiley, ed. (2004). Charles Ives: 129 Songs. Music of the United States of America (MUSA) vol. 12. Madison, Wisconsin: A-R Editions.
Johnson, Timothy (2004). Baseball and the Music of Charles Ives: A Proving Ground. Maryland: The Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4999-2.
Kirkpatrick, John (1973). Charles E. Ives: Memos. London: Calder & Boyars. ISBN 0-7145-0953-1.
Perlis, Vivian (1974). Charles Ives Remembered: an Oral History. New York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80576-6.
Sinclair, James B. (1999). A Descriptive Catalogue of the Music of Charles Ives. New Haven, CT: Yale University Press. ISBN 0-300-07601-0.
Sive, Helen R. (1977). Music's Connecticut Yankee: An Introduction to the Life and Music of Charles Ives. New York: Atheneum. ISBN 0-689-30561-3.
Swafford, Jan (1996). Charles Ives: A Life with Music The Enjoyment of Music: An Introduction to Perceptive Listening. New York: W. W. Norton. ISBN 0-393-03893-9.
Woolridge, David (1974). From the Steeples and Mountains: A Study of Charles Ives. New York: Alfred A. Knopf. ISBN 0-394-48110-0.

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August 03, 2015

Strange Meeting

21 ：Groomy：02/03/01 15:48
>>20
>彼は愚直なまでにII→Vフレーズを真面目にやりますな。

>アバンギャルドなんだかコンサバなんだか。

>結構伝統とか形式とかには敬意を払ってると思うけど、
>その払い方が、可笑しくも素晴らしい。

アメリカという《ファンタスマ》（幻想）を
共時的かつ通時的に切り刻んでいくフリゼールの音楽は、
かつてブランショがクロソフスキーの著作について語った
《生真面目さの可笑しみ》という言葉の感触に近くはあるまいか。

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July 27, 2015

Heavy Modifieds

iwanagatadasuke at 23:26｜この記事のURL│Comments(0)│TrackBack(0)

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