当洞主のカゴメは劇場での観賞が苦手の為、2005年08月11日
★｢野良犬｣、精悍極まる刑事物★
｢野良犬｣
(1949) 日本
監督：黒澤明
製作：本木荘二郎
脚本：黒澤明 菊島隆三
撮影：中井朝一
美術：松山崇
音楽：早坂文雄
出演：三船敏郎 志村喬 淡路恵子
三好栄子 千石規子 本間文子
河村黎吉 東野英治郎 木村功 他、
いつもながら、ネタばればれなのでご注意！
かっこ、ええっすぅぅーー、
もおぅ最高っすぅぅーーっ！！
何が良いって、この作品の若き刑事役を演じる、
三船敏郎さんが眩しいくらい素敵なのでありんす。
その端正なお顔立ちから、滴り落ちる甘露な汗。
削ぎ落としたような、精悍な目。
憂いのある影と、正義に燃える血潮に彩られた表情。
若き日の三船様は、こうもお美しかったのかっ！！
うっふぅー…、
堪りませんですよんっ…クラクラしゅるっ！
｢野良犬｣という、この極めてハードボイルドな作品に、
もっとも主役として相応しいのは、
やはりこの三船様を置いてないですね。
三船様がいてくれなかったら、
この作品は成り立たなかったでしゅよ。
終戦後わずか３年目、今だ混沌としている東京で、
こんなダイナミックで鮮やかな活劇を撮ってたなんて、
ほんとにビックリ！！ さすが世界の黒澤様でしゅ。
出だしからもぅ、ノンストップ。
よけいな前置きなんかあーりません。
のっけから、いきなり観客を、
「拳銃が盗まれる」という事件の中へ叩き込む。
その展開の早いこと、早いこと。
茹だるような酷暑の街を、汗びっしょりになりながら、
拳銃を掏られた三船さんが犯人を追っかけましゅ。
この冒頭の、犯人を追跡する三船様の芝居は、
後に、フリードキン監督が｢フレンチ・コネクション｣の撮影で、
参考にしたというほど、
焦燥感が漲っている良いシーンでしゅ。
正義感溢れる村上刑事(三船)は、
自責の念に駆られるように、変装して街に出て、
犯人の姿を求め、あてどなく探し廻ります。
戦後まもなくの東京の、泥濘のように荒廃した街。
すさんだ人々の奇妙な熱気が、ムンムンと立ち込める街。
真上から浴びせ掛けるようなギラツク真夏の日差し。
次第に形相も変って、犬(犯人)を追っている刑事の方が、
飢えた野良犬のように見えてきましゅ・・・。
ここのシークエンスでは、後に名を馳せたあの「ゴジラ」の監督、
本多猪四郎さんによるモンタージュが、見事に功を奏してます。
敗戦の痛手と、それでも必死に生きている人々の姿が、
実に克明に描かれてましゅ。
屋台やバラック作りのお店に張ってある、
お品書き一つ見ても、なにやら今の日本と違いすぎて、
まるて異次元感覚に包まれるようでしゅよ〜(笑)。
ずっと後に、後楽園球場(？)のシーンも出て来るんでしゅが、
何と、あの往年の名選手の川上さんなんかも登場して、
ますますトリップ感覚を味わえましゅ！
さて、犯人を見失い、途方にくれ、経験少ない村上刑事には、
やっぱり一人で対処し切れません。手に負えない。
そこで現れるのが、
年季の入ったベテランの佐藤刑事(志村喬)。
うーーーん、この人が出て来ると、
ぐぐっと画面が落ち着きますねぇぇ、
さすがですねぇぇ。
この後、また駆け出しの熱血漢な若刑事と、
世の裏々まで、酸いも甘いも見てきた中堅刑事のコンビが、
時に激情を迸らせ、時に深く思念を凝らしつつ、
執念の捜査を進めて行きます。
“事件の裏に女あり”の定説通り、
解明の鍵を握る女が二人出て来ますが、
その一人の老女スリを、村上刑事が執拗に尾行して、
遂に根負けさせて貴重な証言を得るシーンがあるですが、
ここが、今までのテンポをちょっと外して、
観客に一息つかせる良いシーンになってるでしゅよ。
「ああ、星空がこんなにキレイだなんて、
いままで気がつかなかったよ」
二人(村上と老女)で腰を下ろし、ビール片手に、
済み切った東京の夜空を見上げて、そう感嘆する…。
う、うまいなぁぁ〜、
こんな、可愛い一呼吸が実に鮮やかでしゅ！
もう一人の重要参考人の、踊り子娘さん(淡路恵子)は、
なかなか一筋縄で行きません。
舞台の楽屋に押しかけて尋問しても、
(ちなみに、ここの楽屋裏にいる演出家が、
この作品が映画初出演となる千秋実さん。わ、若いっ！)
母親を交えて説得しても、口を頑として割りましぇんねー。
犯人からもらったドレスを身に纏い、雷鳴の轟く中で、
｢おほほ、おほほ、嬉ちいわ、嬉ちいわ｣言いながら、
踊り狂ったりしてましゅ。ちと、怖いでしゅ。
(黒澤様はこのシーンを撮る前に、
「天使のように撮ろうぜ、この場面はな」と仰ったそうで。
ううーむ、カッコイイッ！監督が一番、ハードボイルドじゃ！)
そうこうしている内に、
犯人らしき者が泊まってるホテルに張り込みしていた、
佐藤刑事が拳銃で撃たれちゃいます。重症です。
このシーンも緊迫感ありありの秀抜なカット割で、
見せてくれますよ〜。大したもんでしゅ。
尊敬する先輩を、
自分が掏られた拳銃で撃たれちゃった村上は、
心の底から焦り、深刻な罪悪感に囚われます。
そこへ掛かってくる踊り子娘からの電話。
話はそこから急展開。
犯人が今、待ち合わせの為に駅にいるっ！
さぁいよいよ、憎き犯人との対決が迫るっ！
どうなる村上！ 逃げ切れるか犯人っ！
心して待てっ、次週を！！
てなことで、クライマックスは見てのお楽しみ。
はっきり言っておきますが、この作品のクライマックスは、
もう、素晴らしすぎて言葉になりませんでしゅよ。
今まで、どれだけの映画が、この表現を踏襲した事か。
ただ、惜しむらくは、クライマックス後のエピローグが、
蛇足かなァ〜、そこだけが惜しいところでありんすね。
ともあれ、この作品、日本人なら一度は観とかないと、
ちと、小っ恥ずかすぅいですよ。はっきし言って。
今時のハリウッドの刑事物なんか、
てんで足元にも及ばない出来なんでしゅから。
余計な贅肉をスッパリ削ぎ落とした、
若々しい黒澤様の勢いと、
三船様の精悍な荒ぶれ様を、
とくととくと、ご覧下さい。
(特に、黒澤って時代劇でしょ、などと思っている貴方！
黒澤様は、そないに器の小さい人じゃないのことよ)
こんな映画を持っている日本人であることが、
ちょっとだけ、誇らしくなりますです。(←保証)
(筆 ホタル)
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立教大学野球部の後輩の前で、長嶋は「お前たちは黒澤明の
『のよしけん』を見たことがあるか」と聞き、皆見ていないと答えると、「黒澤の名作『のよしけん』を見ろ」と池袋の映画館に引率して行ったそうである。
根っからのアンチ巨人で、
父などは良く、
飲み屋で長島の悪口を声高に広言しては
喧嘩になって殴られてました(笑)。
ハムが北海道に来る前は、
長島や巨人の悪口を言うのも、
命懸けだったんであります(笑)。
これは、面白いネタだなぁぁ。
早速、父に教えてやろう(笑)。
三船、志村、それに木村功に千秋実と、後の『七人の侍』のメンバーの半分が勢揃いしていて、この頃から「黒澤組」が既に形成されていたことが分かる作品でもあります。
追う側の三船と追われる側の木村功が、同じ境遇であるというのも味わい深くて、また設定にも時代背景を感じます。
とにかく名作だと思います。
きっとその通りだと思います。で、嚆矢と言って良い作品でありながら、およそ考えられる手法は、既に使い切っているようにさえ見受けられる傑作ですね。
ちなみに黒澤様と菊島隆三さんが初めて組んだ作品ですね。
「野良犬」はストーリー性、人間のとらえ方、映像、無駄のない展開、どれを取ってもすばらし出来映えです。緻密さのなかにも大胆な演出がひかり、黒澤の最高傑作と言っても過言ではないでしょう。私的にはこの作品を黒澤のベストワンと考えています。これほどダイナミックで繊細な作品に出会えたことに喜びを感じます。映画のおもしろさをたっぷり堪能できる、こんな作品が洋・邦を問わず、少なくなりました。
>私的にはこの作品を黒澤のベストワンと考えています。
実を言いますと、私もこの作品、
内心では｢ひょっとして１番でもいいかも｣と思ってます。
それっくらい素晴らしい。
特に、三船様の眩しい若さと志村様の老練さの対比が実に上手い。
静寂と喧騒のコントラストも溜息が出る程の巧みさです。
>映画のおもしろさをたっぷり堪能できる、こんな作品が洋・邦を問わず、少なくなりました。
まったくです。まったく同意です。
若い人達には、あらゆる機会に黒澤さん初め、昭和の邦画をたっぷり観て欲しいですね。もったいないです。
