当洞主のカゴメは劇場での観賞が苦手の為、2005年12月03日
★｢存在の耐えられない軽さ｣、軽重を越えた強靭さ★
｢存在の耐えられない軽さ｣
(1988) 米
THE UNBEARABLE LIGHTNESS OF BEING
監督：フィリップ・カウフマン
製作：ソウル・ゼインツ
製作総指揮：ベルティル・オルソン
原作：ミラン・クンデラ
脚本：ジャン＝クロード・カリエール
フィリップ・カウフマン
撮影：スヴェン・ニクヴィスト
音楽：レオシュ・ヤナーチェク
出演：ダニエル・デイ＝ルイス ジュリエット・ビノシュ
レナ・オリン デレク・デ・リント
エルランド・ヨセフソン パーレル・ランドフスキー
ドナルド・モファット 他、
いつもながら、ネタばればれなのでご注意！
これは難しいっ！
何ともレビューが困難な作品である。
ただ、はっきり言えるのは、
壮大な、かつ、悠久さと深淵さを湛えた、
押しも押されぬ名作中の名作であろう、ということ。
これはもぅはっきり言明できるね。
カゴメはこの歳になって、ようよう初観した訳だけれど、
｢この歳になってから観て良かった｣と、心底思った。
若い時に血迷ってこれを観てたら、
絶対とんちんかんな火傷を負ってただろうなぁぁ。
何とも形而上的なテーマの重量感を、
ひたひたと感じる作品であるです。
人生とは軽いのか、重いのか？
人生の重いと軽いは、どちらが是か非か？
望ましき愛とは、そもそも、
束縛を呼ぶものか、それとも自由を提供するものか？
舞台として、"プラハの春"と、
その自由化路線がソ連侵攻で潰えた頃の、
６０年代後半のチェコスロバキアが設定されているんだけど、
そういった深刻な時代背景も巧妙に絡んで来て、
実に多層的な構造で物語が綴られて行く。
水も漏らさぬ堅牢な、深みある作品ですね、これ。
監督はフィリップ・カウフマン。
カゴメはこの監督作品は、
｢ライト・スタッフ｣と｢クイルズ｣しか観た事ないけど、
｢ライト・スタッフ｣は素晴らしい作品だったなぁぁ。
製作者はソウル・ゼインツ。
おおー！！、｢カッコーの巣の上で｣、｢アマデウス｣、
｢イングリッシュ・ペイシェント｣、
｢ロード・オブ・ザ・リング｣を手掛けた方ですね。
関係した作品は少ないけど、どれも一級の作品ばかりだ。
カゴメはこの作品を観てて、
つい｢イングリッシュ・ペイシェント｣を思い浮かべたけど、
波動的に相通じるものを感じたのはその辺が関係してるのかな・・・。
脚本家はジャン＝クロード・カリエールか。
何だか解り易い(笑)。
なんてったって｢昼顔｣、｢ブリキの太鼓｣、
｢マックス、モン・アムール｣、
｢シラノ・ド・ベルジュラック｣の脚本家であり、
｢蒼い衝動｣や｢ブルジョワジーの秘かな愉しみ｣なんていう、
キワモノも物してる。
一癖も二癖もあるベテランだ。
といってもカゴメは仏蘭西物は得意じゃないので、
あんまり観てないけれど…(ブリュエルも苦手だし)。
で、撮影が凄いね。なんとスヴェン・ニクヴィストですか！
巨匠ベルイマンとのベストコンビですね。
数々のベルイマン作品はもちろんの事、
この作品の前の｢サクリファイス｣も素晴らしかったし、
｢プリティ・ベイビー｣も良かった。
(というかブルック・シールズが可愛かった)
ハンクス主演の｢めぐり逢えたら｣も、
｢ギルバート・グレイプ｣も彼だけど、
最近はどーしてるんだろ？ まだ御健在なのでしょうか？
原作者はミラン・クンデラというチェコスロバキアの作家。
この｢存在の耐えられない軽さ｣は氏の代表作らしいけど、
残念ながらカゴメは、著作は一切読んでません(笑)。
でも、これを原作にしたこの作品の出来具合から憶測すると、
相当読み応えありそうな気がするね。
さて、肝心の映画の中身ですが、
冒頭近くの、サビーナ(レナ・オリン)と、
トマシュ(ダニエル・デイ・ルイス)のベッドシーンは、
｢ベティ・ブルー｣を思い出したですね。
とてもストレートな愛の交歓図。
濃厚で陰りがなく、素直で純粋な喜びに溢れている。
見ていて淫靡さに興奮するというよりも、
何か神秘的な美しさと、荒々しいピュアな獣性と、
互いに心底許し合っている者が発し合う優しみが感じられます。
とても良いベッドシーンだなぁぁ、これ。
言葉を仲介にするのではなく、
あくまで、互いの存在そのもので“愛の実相”を表し合う、
そんな生々しさが美しく刺激的だ。
トマシュとテレーザ(ジュリエット・ビノシュ)の出会いと、
二人の愛し合う姿も印象的。
野暮に言っちゃうと、
プレイボーイのトマシュがいつもの手練手管で、
田舎の純情娘を誘惑して掌中の珠にしてしまう訳だけど、
彼女の幼くて可憐な情熱が、
次第にトマシュをリードし始めるのが見ていて解る。
ここらがとても面白いっ！！
乙女の純情は清いだけに強みがあるよね。
物怖じしないし、外聞を憚らないし、
女誑しのトマシュのけれん味など粉砕してしまうくらいの、
激しさと真っ直ぐさは見ていて怖いくらいだ。
まぁ、ここが彼女の“重さ”なのだろう。
トマシュは彼女の熱情に、
押し流される様にしてテレーザと結婚するが、
勿論の事、他のセックスフレンドの付き合いや、
サビーナとの逢瀬を止めるつもりはない。
これは彼の持って生まれた性分というか哲学なんだね。
要するに漁色家で、
愛の履歴を積み重ねる事で“生”を実感できるという人物。
彼にとって、性と生とは同義なんだ。
だから、一人の人に束縛される事、もしくは束縛する事は、
彼にとっては、生へのエネルギーを枯渇させ、
人生を見失わせる事に過ぎない。
蝶のように軽やかに、楽々と日々の暮らしの上を舞い続ける。
彼にとって、人生は重いものでも悩ましいものでもなく、
ひたすらに謳歌すべきもので、
その自由を損なわしめるものには嫌悪を持たざる得ない。
で、テレーザは残念ながら逆で、
彼女にとっての人生は常に過酷であり、
真剣に向き合うべき対象物だ。
祖国チェコスロバキアの危機にあっても、
真剣にカメラ一つで立ち向かおうと躍起になる。
常に本気で真剣だからこそ、
現状の厳しさを回避できずに、
まともにぶつかって挫折を覚える。
トマシュとの愛も、彼女には妥協なんかない。
唯一、サビーナとの間には友情や理解は芽生えるが、
それは、サビーナの人間性の中に、
一点の揺るぎ無いものを感じたからだろう。
それはソビーナの持つ、
自分の生き方に対する覚悟と諦観だったんだろうなぁぁ。
この物語の中のサビーナの立場はとても印象的だ。
サビーナはトマシュと同様、自由を希求する。
そして、早々と二人を置いて国外に亡命する。
彼女は、あの“プラハの春”にも、
何やら胡散臭いものを感じていたのではないか?
何か足が地に付いてないような、
稀薄で軽々しい贋物のような危うさに、
危機を感じていたのではないのか？
鉄のカーテンのこちら側で、ソ連の管理下でのかりそめの宴。
だがそれは、一時の自由を、
永続的なものへと高める努力も無いままに、
いずれはソ連の侵攻軍に粉砕され、
覆滅される運命の、刹那的な物に過ぎなかった。
彼女は明敏な人物だったから、
早い段階でその事を察知していたに違いない。
彼女はあっさり脱出する。祖国を見限って…。
これ、一見軽々しいようだが、それは違うね。
芸術家の彼女にとっては、
自分の人生の基盤は常に自分と共にある。
国家にも政治にも他人にも依存せずに、
自分という存在と、自分が生み出すもののみで、
充分自分を表明できるのだ。
そんな彼女にとって、
周囲を取り巻く環境や人間関係に対しては
自分の人生を左右させるほどの重みを感じないし、
求めてもいない。
その生き方は時に、逃れ得ない孤独を代価として求めるが、
彼女はその代価に怖じず、当然の事として受け入れている。
彼女の人生は決して軽々しいものではない。
そこには峻厳な諦観があり、
彼女特有の、
人生への美意識が確固として存在している。
依存もせず、そしてさせず、
独立した自律的な存在としての他者を認める度量が感じられる。
同時に、他者に対する無償の慈しみの源泉もそこにある。
例えば、スイスで知り合ったフランツ(デリック・デ・リント)が、
情熱のあまり妻と別れ、彼女と同棲する事を求めた途端、
サビーナは涙を流して別れを決意する。
彼女は彼に束縛するのも、また、されるのも、
結局、関係の破綻を招く事になるだけなのを看破している。
涙を流し喜ぶ様を見せながら、彼に知られぬように、
早々と部屋を引き払い、姿を消すその凄みには圧倒される。
自分の人生の厳しさと孤独に屈せず、
生き方を我が物にする女の強さと、
その強さから必然的に催される悲しみの深さ。
この矛盾の冷厳なありようを、
明確に描く筆致の精妙さには深い感動を覚える。
何とも妥協のない表現力だ。
トマシュの行動も一見軽々しくて、いい加減のように見受けられる。
が、決して見逃してはならない事は、
自分の行動と結果に対して不誠実ではない、という事だ。
彼はどうしてもテレーザを見捨てる事が出来ない。
例え不倫を重ねても、彼女と関係を放棄する事が出来ない。
彼の意のまま気ままな行動は、様々な問題を生むが、
それを決してなおざりにはしていない。
彼なりの方法で、真摯に対峙している。
｢私にとって人生は重い。
だけど、貴方にとってそれはとても軽いものなのね。
私はその軽さが耐えられない。わたしは弱い人間。
だから、弱い者の国に帰ります｣
その言葉を言い置いて祖国に帰還したテレーザ。
彼も彼女を追って、自分にはもっとも似つかわしくないチェコに戻る。
国境でパスポートを取り上げられた彼は、
まるで両翼をもぎ取られた小鳥のように儚げに見える。
しかし、彼の蝶のように軽やかな魂は死なない。
軽いがその分フレキシブルで、
一筋縄には行かない強靭さなのだ(笑)。
彼は当局から、以前発表した｢オイディプスの論文｣についての、
謝罪と自己否定を求められる。
が、頑として絶対に受けない。例え職を失っても。
国外にもその手腕を認められた外科医の職を失って、
一介の掃除夫に身を落としても、恬として恥じず、
どこ吹く風と仕事にいそしみ、
ついでに暇な専業主婦との昼下がりの情事を楽しむ。
観客はここまで観てきて、端然として悟る訳だ。
｢こいつの軽さは何と強固なのか!｣と(笑)。
人生は一度切りだからこそ、
真面目に真剣に自分を律しなければならないという、
一種の強迫観念めいた命題を大事にするテレーザは、
彼の浮気を止める為に、田舎での暮らしを提案する。
半ば強制的に彼の女漁りを止めさせて、
自分の世界観に捕り込める狙いは明々白々な訳だが、
彼は特に迷う風もなくそれを受け入れる。
ここがまた凄いところだなぁぁ。
本当にいい加減なヤツなら、
もうこの当たりで早々に逃げ出すはずだ。
しかし、国家権力が彼を捻じ伏せて、
転向を強要するのには断固拒絶しても、
彼女の求めには唯々諾々として従うのだ。
まるで掃除夫仕事の時のように、
飄々として田舎での農作業も厭わずに楽しむ。
つ、強いっ！！(笑)。
まさしく軽さのみが持ち得る強さだろう…。
テレーザも、この頃になるとようやく、
トマシュの強靭さに対する理解が深まって来たように思える。
その象徴的なシーンが愛犬カレーニンを亡くす場面だ。
このシーンの静謐な優しさは図抜けている。
彼女は死に瀕している愛犬を抱きながら語る。
｢私は彼に何も求めず、彼も私に何も求めなかった。
カレーニンは一番純粋な愛を呉れた。
ただ一緒にいてくれただけで幸せだった…｣と。
この述懐はとても大事なキーワードだ。
愛の実体は、人生の何たるか、
その軽重を問う観念の彼岸にこそ存在している。
生き方も、愛し方も実に様々あるのだが、
その相違性や相似性を問い続け、拘り続けるよりも、
遥かに肝要なのは、｢失う事に耐え得るか否か｣だろう。
相手の生き方の軽さ、重さを量り、
それによって愛の価値を判断するのは、傲慢なのかもしれない。
愛は、相手の生き方を裁定する手段でも基準でもなく、
単純無比に、｢共にありたいと願う｣ことに過ぎず、
この“過ぎず”というところにこそ、
｢共に生きる｣価値の妙味があるのだ。
愛の価値は、決してその存在の軽重には拠らないのだ。
「今何考えているの？」とテレーザに聞かれ、
「Ｈｏｗ Ｈａｐｐｙ Ｉ ａｍ」と答えるトマシュ。
｢なぜ、幸せなんだろう？｣ではない。
トマシュの生き様は、そこに疑義を起こさせない。
そして、もはやテレーザも｢なぜ、幸せなの？｣と反問しない。
｢何て幸せなんだろう｣の、このたった一言で、
二人の静かで安らかな世界は、
揺るぎ無く続いて行けるのだから。
人生とは世界とは、永劫回帰に流転を繰り返すものなのか、
それともどの一瞬も一度切りの事象であって、
やり直す事の出来ないものなのか。
もはやその事は一顧だにされず、
問われる価値を失っている。
ここで初めて二人は、安住すべき場所を見出した。
例えその道の直ぐ先に、
逃れられぬ死の顎が待ち構えていようとも、
あの一瞬の至福と安堵の言葉は、
永遠に凝固し存在し続けるのだ。
この作品を観る観客の想いと共に…。
上映時間１７３ 分。
実に三時間に及ぶ大作だけど、
まずは“飽きる”という評論とは無縁な名作です。
三人の俳優の真摯な演技と堅牢無比な脚本、
臈長けた撮影の深奥さ、隙のない完璧な演出。
どこを取っても、およそ欠点の見出し得ない名品ですね。
まだ未観の方、是非ご堪能下さいませ。
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今回はまた素晴らしい大傑作のご紹介ですね。
この作品の題名がこの時期ちょっとしたブームになりましたね。
・・・「あなたの軽さ、なんとかならない！私、耐えられないわ！」（私もダレかに言ったような気が・・・）（笑）
このあとの「ヘンリー？ジェーン/私が愛した男と女」も
好きな作品ですが、やはりカウフマンはこの映画が一番！
原作・監督・俳優・その他、旬のスタッフたち、見事なくらいのコンビネーションが結集した珠玉の名画と思います。
ルイスもオリンも名演技ですがこの作品でのビノシュは
最高でしょう！
「汚れた血」「ポンヌフの恋人たち」「イングリッシュ・ペイシェント」などのビノシュも瑞々しくて良かったです。
『死ぬまでにしたい10のこと』で、カゴメさんの評に最も共感したので私のコメントをトラックバックしたかったのですが、方法がわからずかないませんでした（コメントとして残すには長すぎましたし）。
この『存在の耐えられない軽さ』は私が20代で観て最も気になるものの一つだったので、原作と『アンナカレーニナ』まで買いましたが、『アンナ』を少し読んだのみで、未だに本棚に入ったままです。
これを機に、映画を観直し、原作（外国語）にも挑戦したくなりました。
ＣＣＴさん、いらっしゃいませー！
>ルイスもオリンも名演技ですがこの作品でのビノシュは最高でしょう！
まさしくまさしく！ 決して目の醒めるような美貌ではないものの、
そこはかとない魅力がありますね、彼女には。
｢汚れた血｣は観たのですが、
｢ポンヌフの恋人たち｣は今だ観ていないので、
今度是非、観てみたいと思います。
>原作と『アンナカレーニナ』まで買いましたが、『アンナ』を少し読んだのみで、未だに本棚に入ったままです。
原作も相当な傑作との事。いずれ時間を作って読んでみたいものです。
また、いつでもお越し下さいませ。
若き日にジュリエット・ビノシュ目当てに観に行き、手痛くヤケドした者です。
カゴメさんの解説を読むうちにだんだん内容を思い出しました。ラストシーンはよく覚えています。ぜひもういちど見てみたい作品ですね。
「ポンヌフ・・・」もいいですよ。
>若き日にジュリエット・ビノシュ目当てに観に行き、手痛くヤケドした者です。
お若い時に観に行かれたですか？
難しいですよね、やっぱり、これ。
>「ポンヌフ・・・」もいいですよ。
カゴメは、この言葉に弱いんだよなぁぁ(笑)。
もぅ観る他ないですわい！(笑)
公開当時観に行って、今思えばわからないことだらけだったと思うのですが、それでも衝撃が大きかったです。
ビデオ（！ＤＶＤがなかった頃）を手に入れていたので、それから何度か繰り返し観ている、好きな映画です。
トマーシュの生き方と、テレーザの生き方の違い、どうにも痛々しいんですよね。
真剣に生きているからこその、痛々しさなのかな。
ジュリエット・ビノシュの演技に打たれます。
時代背景がとても重要なポイントになっていますよね。
>トマーシュの生き方と、テレーザの生き方の違い、どうにも痛々しいんですよね。真剣に生きているからこその、痛々しさなのかな。
普通なら、ただの浮気性・遊び人と謗られる行為なのに、
あの二人には、なぜか非難出来ない真摯さを感じますよね。
そこが痛々しさ、なんでしょうね…。
>ジュリエット・ビノシュの演技に打たれます。
本当にこの瑞々しさ、無垢な清らかさには胸打たれます。
カゴメさん、ほたるさんとも深い洞察の文、感じ入ります。
わたしなど、すごい、おもしろいの連発になってしまいます。
この「存在の耐えられない軽さ」今から１５年位前にビデオで見ました。
これで私はダニエル・デイ・ルイスに参ってしまい以後彼の出るのはほとんど見ました。がやっぱりこれが役柄、見かけとも一番かっこいいですね。
制作、脚本、撮影まできちんとみると、なるほどこれはと思う方々ですね。
ジュリエット・ビノシュもすごく初々しいですね。後の「ダメージ」とかと較べると役柄のせいもありますが別人のようです。
最後のトマシュの足にジュリエット・ビノシュが自分を乗せて歩くとこがすごく好きです。こういうシチュエーション一度でいいからやってみたいわー なんて。
>がやっぱりこれが役柄、見かけとも一番かっこいいですね。
｢良い奴｣とは言い難いけど、
案外と爽やかな奴ですね、このトマシュという男は。
窓拭きを楽しみながらやってるシーンを見て、
ある意味、｢男らしい奴｣と思ったですよ(笑)。
ダニエル・デイ・ルイスというとカゴメの場合、
｢父の祈りを｣と｢ギャング・オブ・ニューヨーク｣かな。
残念ながら、
｢マイ・レフトフット｣と｢ラスト・オブ・モヒカン｣は、
まだ観ていないので今度観てみたいです。
>こういうシチュエーション一度でいいからやってみたいわー なんて。
カゴメは昔、付き合ってた人を後ろから抱きしめたら、
思いっ切り足を踏み付けられた事が(笑)。
うむ、大分違うけど(泣笑)。
今日、ついに観る事ができました＞＜！
前回この映画を探してもらったお店で昨日自分で発見！^^;あるじゃん！！
本当は｢スタンド･バイ･ミー｣を借りるつもりで意気揚々と向かったのに貸し出し中…ガッカリ。で、他に借りたい物も思いつかずうろちょろってこれを見つけたんですっ！
何と！歴史物の所にあったんですよ〜！まぁたしかにそれもあるんだろうけど…
はぁ〜…何ていうか、観終わった後は複雑な気持ち…
自分のこの気持ちを言葉にできないような状態でした。
で、カゴメさんの所にきて自分のこの複雑な思いが言葉になって読むことができてスッキリ！
コメント長くなりそうです…
痛々しさはあまり感じなかったかな…。
お互い考える人生の重みは違っても結局は“好きだから共に過ごしたい”なんですよね。
私もそれはいつも感じているんです。旦那とは人生観が全く違いますが共にいたいと思う気持ち。それで充分なんですよね^^
彼と出会ったばかりのジュリエット･ビノシュなんて初々しくて可愛いんでしょう♪レナ・オリンも美しかった♪
グッと来るシーンの数々。忘れられない映画となりました。
観終わって旦那が言うことには｢まるでお前を見ているようだった｣と…。テレーザ、たしかに自分でも似ているんじゃないかと思いながら観てました…^^;
ちなみにトマシュは全然旦那に似てないです^^:
驚いたのは、テレーザの寝顔が怖いぐらい娘の顔に似ていたこと！！旦那と目を丸くして驚きました！
>何と！歴史物の所にあったんですよ〜！
面白い店ですね。大概は恋愛コーナーの筈ですよね(笑)。
>観終わった後は複雑な気持ち…自分のこの気持ちを言葉にできないような状態でした。
解釈という事になると難しい作品ですね。
結局、観た人が個々に何を感じ取るか？
という事にならざる得ないでしょう。
>結局は“好きだから共に過ごしたい”なんですよね。
｢似た者夫婦｣というのもありますが、
｢じぇんじぇん似て無い夫婦｣もいますから、
その辺の機微というのは他人からは推し量れないものがありますねぇ。
愛が徐々に稀薄になっても、替わりに情が深化して行く、
という関係もあるし。
>ちなみにトマシュは全然旦那に似てないです^^:
外見は兎も角、内面が似てなくて良かったですよ、多分(笑)。
>テレーザの寝顔が怖いぐらい娘の顔に似ていたこと！！
おおっ！ 無茶、可愛いじゃないですか！
親馬鹿分を差っ引いても充分、将来モテモテの予感ですね(笑)。
