当洞主のカゴメは劇場での観賞が苦手の為、2008年07月19日
★「モスキート・コースト」、荒ぶる神の奮闘と失墜★
｢モスキート・コースト｣
(1986) 米 THE MOSQUITO COAST
監督：ピーター・ウィアー
製作：ジェローム・ヘルマン
製作総指揮：ソウル・ゼインツ
原作：ポール・セロー
脚本：ポール・シュレイダー
撮影：ジョン・シール
音楽：モーリス・ジャール
出演：ハリソン・フォード ヘレン・ミレン
リヴァー・フェニックス ジャドリーン・スティール
ヒラリー・ゴードン レベッカ・ゴードン 他、
いつもながら、ネタばればれなのでご注意！
カゴメは、この破天荒な父親と同様、
とても天邪鬼な臍曲がりであります。
しかも、宗教が大嫌いというのもえらく似ております。
管理されたり、一々指示されたり命令されるのも苦手。
したい事があったらまっしぐら、他の事は目に入りません。
今までの人生で｢やりたい｣と思った事は、
多少強引であってもやって来ましたです。
ただね、２つだけ、決定的に違う点がありますね。
この｢モスキート・コースト｣の爆裂パパ・アリー(ハリソン・フォード)は、
独創性豊かでパワフルで手先の器用なジーニアスであり、
その癖どういう具合か、とても理解(？)のある妻を娶って、
二男二女もの子供をこさえた一応の家庭人である、という点。
ここに、この家族の“不幸の萌芽”があるですね。
カゴメの見るところ、この手の迷惑至極な男は、
絶対に絶対に結婚なんぞすべきではありません。
ほぼ間違いなく、共に暮らす家族は不幸になりますよ。
そもそも、
｢仕事を全力１００％でやりたいです｣
｢理想や夢を完璧に叶えたいです｣
なんぞとほざくもんなら、
結婚なんかしてる暇は御座いませんでしょ？
まして、４人も子供を作って育てる余裕なんぞあろう筈がない。
甘いんですよ。しこたま甘いんですよっ！
結婚したい・子供も欲しい・仕事も完璧にこなしたい、
そんなこたぁ土台無理ってなもんなのさ(ブツブツブツ・・)。
やっかみに聞こえましたか？
うん、そりは誤解ですっ！！(虚勢笑)
アリーという男は祖国であるアメリカに対して、
とても大きなコンプレックスを持ってます。愛憎ともに深い。
好きで好きで、誇りに思ってるだけに、
自分の理想通りの国になってくれない事に、
そして、憤懣抱えてる自分を一顧だにしないアメリカ社会に、
愛してるその分だけ等価の憎しみやら失望やらを感じてる。
アリーには確かに才能がある。プライドもある。
が、結局、
彼はドロップアウトしてるだけの偏屈オヤジである。
社会的には何程の影響力も持ち合わせてない。
ただの便利屋・修理屋に過ぎない彼は、
公の社会では無価値なんですな。影響力ほぼ０。
常に｢俺が俺が｣で他を顧みない独善家で攻撃的な彼は、
周囲の人々から孤立し、孤立する事で益々増長して来た。
そんなエキセントリックでマッド・サイエンティスト気質な彼を、
無条件で畏怖し憬仰し、唯々諾々と付き従ってるのが、
当時１５歳か１６歳かだったリヴァー・フェニックス演じるところの、
ちょっとポッチャリしてる美少年、長男・チャーリーですね。
この２人の関係たるや、
狂信的な司祭とそれに扈従する修道僧みたいな感じで、
まるで“ミニチュアサイズな新興宗教教団”ですわ。
この前半部の前半部、つまり、
｢モスキート・コーストへの移住直前｣のシークエンスの間に、
この爆裂パパの人となりというのはほぼ掴めちゃいますね。
要は、
�＿奮慂弧世鯣麁颪靴討い襪茲Δ如⊆造牢茲覆平�奉者。
�▲▲瓮螢�がデカ過ぎ、その反面、
自分がちっこ過ぎるので苛立ってるだけの不平屋さん。
��自己肥大してる彼にとって、宗教はただのライバル。
てか、やっかみの対象に過ぎない。
�ざ垢の燦�の、狭い対人関係内だけで大手振るってる内弁慶君。
な訳である。
問題なのは、なしてそんな、
小器で危なっかしい“お子ちゃま男”にこんな出来た女房が？
なのですが、
いやいや、お待ち下さい。
このヘレン・ミレン演じる奥さん・マザーは、
果たしてそんなに“出来た奥さん”なのかどうか・・・。
ここは多きに疑問でありますね。首を傾げざる得ない。
カゴメが思うに、
この手の女性(にょしょう)というのはよくいますね。
元暴走族で甲斐性無しの旦那を｢可愛い｣とか言っちゃってさ、
｢私がしっかり付いてて上げなくちゃ｣とか思い定めちゃってて、
旦那はそんな恋女房にオンブにダッコで甘え抜き、
上司のアイツが気に食わない・辛抱続かないと転職しまくり、
子供と夫を食わす為、女房は自ら夜の仕事に手を染めて、
昼間っから酒飲んでオダを上げてる幼稚夫を尻目に、
子育てに家事にお仕事と、クルクル舞に働き詰め、
気が付いたら旦那はよそに女作って姿晦まし、
残された女房と子供は困窮増してドン底の生活苦、
遂には疲労困憊して病に就くも、
それでも｢あの人はイイ人だった、帰って来て欲しい｣なんぞと、
噴飯物の世迷言を口にして憚らない・・・、
そんな“人生、大カラ振りに振り切っちゃうバカ女”って、
世間見渡せば実に多いですよ。情けないことに(苦笑)。
このマザーもカゴメの見るところ、そんなタイプ。
確かに旦那は賢い人物だが、下手に賢いだけに、
間違いを犯す時のスケールも半端じゃない。
劇中、アリーが自戒して言う言葉に、
｢俺は間違う時にはどえらい間違いを犯す｣なる台詞があるが、
十数年も夫婦やってて、子供を４人もこさえて置きながら、
そんな旦那の奇矯さ・歪さ・デインジャラスさを、
真摯・深刻に捉えてなかった罪深さは、
真っ直ぐストレートに“母親失格そのもの”であろう。
さてさて、
物語の舞台は南米ホンジュラスのモスキート・コーストに移りますが、
このモスキートなる地名は、
現地人のミスキート族という呼称を由来にしてます。
その昔、イギリスとスペインがカリブ海一帯の覇権を競っていた頃、
イギリスがジャマイカから黒人をこの地に連れて来て入植させ、
後にその黒人とミスキート族の混血が英国の庇護の元、
傀儡国家・モスキート王国を作ったですね。
西洋人は彼らの事をミスキートを捩ってモスキートと蔑称し、
それでこの一帯の海岸部をモスキート・コーストと呼んだ由。
つまり｢モスキート｣なる語句には本来的に、
西欧諸国による植民地政策の色合いが濃く染み込んでるであります。
そして、アリーのやってる事も、
アリーが目の敵にする宣教師・スペルグッド(アンドレ・グレゴリー)も、
結局のところ、かつてのコンキスタドールと変わりませんね。
アリーは声高に科学文明を称揚し、それを密林に展開しようとする。
まさにマッタなしの問答無用。
怪しげなドイツ人の山師から、
ジェロニモなるジャングル奥地の僻村を買い取って、
その貧しげな住民を召集するや、
議論の余地なしの大演説と叱咤激励で追い使い、
密林を切り開いて菜園作らせ宅地に住居をおっ建て、
沼があれば簗を整えて養殖用池に改造し、
様々なアイデアを凝らし、八面六臂のバイタリティーを発揮して
西洋的なコミューンへと発展させて行きますよ。
この辺の描写はアレよアレよという間の、
一気呵成のハイテンションで見せてくれてて思わず知れず、
見てるこっちも意気軒昂な気分に取り込まれますね。
が、冷静に考えてみるとやっぱり変です。
そもそも、
これは｢身を捨てて、原住民の福利厚生の為｣の行為ではない。
そんな事を期待して彼を呼んだ者は一人もいない。
世の中には、
親切とお節介の区別が出来てない人が多う御座います。
そも、親切とは、
｢人に頼まれて、もしくは相手の同意を得てから｣するもの。
お節介とは、
｢人に頼まれてもいないのに、その上同意も得ずに｣勝手にするもの。
で、親切な行為とお節介とを分かつ心性とは、
相手をバカにしてるか否か、でありますな。
例えば、甚だ質の悪い介護スタッフは、
心の底では高齢者や認知症者を蔑んでおりますから、
“よかれ”と手前勝手な忖度・判断をし、
相手が望みもしない余計事をやってのけて悦に入ってる。
要するに、自己陶酔と自己満足の世界。
で、相手が困り果て、もしくは迷惑に思って抗議でもすれば、
途端に｢世話してやってるこっちの気も知らないで｣等と、
自分の邪悪さ浅墓さも棚に上げて相手を謗り罵り、
果ては陰湿なイジメや虐待をしたりする。
いるんですよ、介護の現場にはそんな馬鹿者も。
(勿論、介護はただの親切ではありません。
危険である、機能の喪失に繋がると判断すれば、
危機回避の為、相手の同意を待たずに制止する事もあるし、
時に、相手に反駁されても、
プロの介護者として何事かをしなければならない局面もある。
が、親切とお節介の区別もつかん馬鹿者には、
そんな当たり前な介護は望むべくもありませんな)
で、介護の現場ではなくても、
貴方の身の回りにいませんか？ そんな迷惑な馬鹿者が。
当の本人は｢よかれ｣と思ってるだけに手に負えませんでしょ？
このアリーも、
やることなすこと全部が全部、純正なお節介です。
果ては、その尊大でマッチョなお節介ぶりを遺憾なく発揮し、
遂には無用の長物に過ぎぬ大冷蔵庫を作り上げますな。
熱帯雨林のど真ん中に大冷蔵庫？！
まったく景観に合ってません。異様かつ異質に過ぎる。
もうまるで、悪の組織の秘密基地だね。
なんですか、
そのまんま世界征服でも企てるおつもりか？(苦笑)
しかして、
確かに｢有史以降も以前も存在し得なかった氷｣
という発想は如何にもカッチョコいいが、
それが暑けりゃ溶けちゃう氷だけに虚しい限り。
が、アリーは往生際悪くも挫けませんね。
息子２人と大人しい村民の尻を打つように使役して、
一際大きな氷の塊を、
密林奥深くに住まう未開の原住民の元へ持って行こうとする。
無論、遠路長征・気息奄々の末に持ち込んだ氷は、
哀れにも未開の村に着いた時には溶けちゃってんですが(笑)、
この人と来たら性懲りもなく、原住民に軟禁されていた白人に、
(実際は監禁されてたんじゃなく、ただ隠れ住んでただけ)
｢ここから逃げ出したら、俺の町へ逃げておいで｣と、
お節介なアドバイスを施しちゃってますよ。
案の定、この白人ドモが典型的な悪党でありまして、
自動小銃構えてジェロニモ村に遣って来て以降、
絵に描いたようなローリングストーン状態に陥るですね。
｢オラ達、この居心地のいい村に居座るだ｣と言ってのけ、
悠然と銃器を構えて恫喝する悪党三人にパニくるアニー。
いやらしい目線で妻を見詰める三人組に危機感募らせたアニーは、
窮した余り、息子・チャーリーに手伝わせ、
三人を例の大冷蔵庫に閉じ込めて凍死させようと企みます。
が、窮鼠猫を噛むの教え通り、
閉じ込められた三人組は自動小銃を乱射して、
その銃弾が大冷蔵庫のガスボンベに当って大爆発を誘引しますな。
忽ち木っ端微塵に吹き飛ぶ大冷蔵庫。
辺りは瞬時にして火炎地獄と化し、
営々努力の果てに作り育てたコミューンは灰燼に帰します。
しかも、あの美しかった河も、
廃墟となった大冷蔵庫から流れ出た水酸化アンモニウムで、
魚も住めぬ、いや、人の飲料水にも適さぬ毒の河と成り果てる。
昔から住んでいた住民にとっては、生死に関わるとんだ大迷惑。
アニーは神ならぬ災厄そのものであった事が露呈しますな。
然るに、彼が取った次の行動たるや、
そんな住民の苦境も一顧にせず、荷物まとめて家族引き連れ、
とっとと疎開する事、でありました。
アンタ、一体何がしたくて来たんだ！！(青筋)
その後も、坂を転げ落ちる石の如き状況が続きますね。
何とかかんとか海岸に辿り着くものの、
故郷・アメリカへの帰国を望む家族一同を叱責し、
家長・父たる主導権を振りかざして定住を命じるアニー。
現地人の知恵と経験から、｢ここは危険｣と助言するハディに、
言ってはいけない｢野蛮人めが！｣と口にするアニーは、
(彼の心底には最初から、その蔑みがあったですね)
完全に狂気の人・理屈の通らぬ独裁者へと変貌を遂げ、
そんな無理くりで独善的な父親に、
次第に子供たちも疑惑の視線を向け始めるです。
｢十五少年漂流記｣と言うよりは、最早｢蠅の王｣のような、
寒々しくも禍々しい雰囲気になって行くですねぇ。
何だか、
ジム・ジョーンズの人民寺院事件を髣髴とさせる展開です。
結局、物語は、
サイクロンの襲来で再びの漂流を余儀なくされた一同が、
仇敵・スペルグッド牧師の教会に漂着し、
アニーが怒りとヤッカミに任せてチャーチに放火、
怒り心頭に達した牧師がライフルを発砲して、
家長を亡くした家族は河を下ってアメリカに帰って行く・・・、
てな具合に終わる訳ですが、このシークエンスでの、
スペルグッドとその家族の居留地の様子がまた、
極めて皮肉で滑稽で辛辣で、良く出来てますねぇぇ。
見た感じ、アニーが築こうとしてた理想のコミューンと、
この居留地の暮らしぶりは左程に違わないんですな。
違うと言えば、教会の中にどーんとデカイＴＶが置かれてて、
大写しの牧師が延々と過剰な説教を繰り返してるという点だけ。
結局のところ、両者の違いは、
｢科学文明｣を振りかざすか、｢熱狂的な信仰｣を振りかざすか、
その僅かな差異だけなのだ。
立て看板は違っても、門をくぐった先は同じ。
両者の対立は要するに、
ただの同族嫌悪、一位か二位かの争いに過ぎない。
劇中最も皮肉な場面は、この教会に集う信者の中に、
かつてジェロニモで自分に従っていた現地人家族の姿を見付け、
憎々しげに｢裏切り者｣呼ばわりするアニーの野卑な表情だな。
この家族のジェロニモでの生活を根底から破壊し、
生きる術を失わせたのはアニー自身。
もう救いようのない手前勝手な馬鹿っぷりである(憤慨)。
てな具合に最初っから最後まで、
切歯扼腕的腹立だしさ満点な主人公・アニーはアニーのままであり、
その妻・マザーも、いざ肝心な時にうろたえまくって、
｢もう駄目！何も出来ないっ｣なんて弱音吐く有様なもんで、
からきし爽快感も溜飲下がるカタルシスも得られないんですが、
しかしながら、それを救ってるのは、
純真で健良な長男・チャーリーを演じたフェニックスの、
輝かんばかりの清新な美貌と、誠実な演技でありますね。
父親を信じ頼ってた彼が、その父親に人殺しの片棒を担がされ、
うろたえパニクってる姿を目の当たりにし、
幼く純真な弟たちに平然・強引なウソを付く父親を憎み始める。
遣り切れないほど切迫した境遇を真っ向から演じて揺るがない、
そんな役者魂が眩いオーラとなって迸ってますよ。
惜しい。まったく惜しい。
若干２３歳で死んじゃったのが、
これほど惜しまれる役者もそうザラにはいませんな。
そして、
愚かしくハチャメチャなアニーを演じたフォードの演技も、
出来で言ったら、インディやソロ、ジャック・ライアンのそれよりも、
一頭地抜きんでた説得力ある芝居だったように思う。
｢フランティック｣に並ぶ名演と言っても過言ではないかも。
何より、脚本と演出がイイね。
ピーター・ウィアーの手掛ける作品って、
｢誓い ＧＡＬＬＩＰＯＬＩ｣にしても｢フィアレス｣にしても、
｢トゥルーマン・ショー｣もそうだったけど、
真っ当なヒューマニズムと逆説的なニヒリズムが交錯してて、
何ともスパイスが効いてて好きな風合いだなぁ。
特にこの｢モスキート・コースト｣は、
そんなウィアーらしさが縦横に出てて、
しかも何処となく、７０年代ニューシネマの香りもあり、
頗るカゴメの好みに合うです。
原作も上出来な小説だったんだろうけど、
脚本がポール・シュレイダーてのも“技あり”ですね。
さすが、｢タクシードライバー｣を手掛けた人だけはある。
最後に一つ。
今回初めて知ったんですが、
牧師の娘役を演ってたマーサ・プリンプトンって、
リバー・フェニックスの恋人だったんだねぇ。
うーーーーん(腕組思案)・・・・、
釣り合わねぇなぁぁ〜(笑)。
↑｢モスキート・コースト｣の予告編です。
