2025年04月15日

タンノイモニターゴールドネットワーク　顛末記(3)

ネットワーク　最終形です。
IMG_0637 (002)

4) 中高域から高域の補正回路？の➂のコンデンサーとパラルな抵抗合計33Ω（箔抵抗 Vishay VPR220 16.5Ω×2 放熱板付で8W）
ここも巻線抵抗も試しましたがやはりやや細身ですが繊細な箔抵抗 Vishay VPR220にしました。抵抗値はいろいろ試しましたが現在は33Ωになっています。
5)低域のコイル 2.3mh(ファインメット・コア）
ファインメットコアのコイル(1.1mh～3.4mh)はmhをいろいろ試すことがでるし、中高域が詰まったりきつくなったりしないだろうと思い、高価でしたがこのファインメットにしてみました。
本来モニターレッドの回路から計算するとコイルの値は2.2mhあたりが正解になります。2.7mhでも特に問題はありませんが、コンデンサーの値と関係がありますので自由に組み合わせを考えても良いのです。ただこの組み合わせは低域の出方だけではなく中高域の音質にも関係してきます。
6)低域のコンデンサー合計21.3μF（dayton18μF＋mundorf Mcap spreme silver oil 3.3μF）
daytonの18μFだけで問題ないと思っていましたがmundorf Mcap spreme silver oil 3.3μFをパラってみてびっくり。低域が弾む音になるのは見事でしたが、高域の質感までまるで変わります。彫が深くなります。mundorfのこのシリーズは恐ろしく優秀に思えます。
モニターレッドの回路図からだとここの値は換算して28μF以上になりますが、そうすると理論上は500～800ヘルツあたりがもっこり持ち上がることになります。モニターレッドのオリジナルの回路ではそうなっています。それもやってみましたが、現在は少しだけもっこりするこの値で満足しています。

その他
これらの結果から全段作動パワーアンプのカップリングコンデンサーにも疑問がわいてきました。今まではdel ritmoのビタミンQのオイルペーパーコンデンサー0.33μFを使っていたのですが、思い切ってmundorf Mcap evo oil 0.22μFに変更しました。低域も締まり、全体にエッジの効いた音になったので、しばらく満足していましたが、さらに良くなるだろうと考えてmundorf Mcap spreme oil 0.47μFに交換。大きさはギリギリでしたが何とか入りました。結果はエッジと締まりはそのままで肉厚な音に変化しました。立体感も出ます。del ritmoのビタミンQをずっと信用していたのが悲しくなりました。
これらの変更ですべてが良い方向に変わりましたが、何故か音の変化が凄く敏感になりました。インシュレーターの材質やケーブルの取り回し方でも音がすぐに変わります。ちょっとのことでゴロゴロ変化します。昔卒業した電線マンにまた再び戻りそうな予感がします。
ちなみにネットワークに使う線材はこれもいろいろ試した結果、純銀の撚線テフロン被覆の19AWGにしてあります。

以上がネットワークを中心に２年近く理想の音を探し求めた結果です。
また変化があったらブログにアップしたいと思います。

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2025年04月12日

タンノイモニターゴールドネットワーク　顛末記(2)

事情によりしばらく時間が空きましたが、ついに完成というところまで行ったので、パーツごとの音の傾向（主観）もできるだけ詳しく報告させて頂きます。
回路は写真のようになりました。
使ったパーツは・・・
1）直列の抵抗（箔抵抗 Vishay VPR220 14.5Ω 放熱板付で8W）
トランス式アッテネーターも試しましたが、ここに直列に抵抗を入れる方がシンプルで素直な音がでるような気がしました。
抵抗は巻線の評判の良いタイプもいろいろ試しましたが、若干細身になりますが上品で高域の伸びが自然な箔抵抗 Vishay VPRにしました。抵抗値は今のところ14.5Ω（12+2.5）です。安く探しましたが、普通に買うと１個9000円くらいします。
2) 低域カットのコンデンサー（合計8.6μF＋α）
コンデンサーで音が違うのは前から知っていましたが、古いオイルコンやビタミンQでも思う音にならず、思い切ってフィルムコンの高いタイプに手を出したらビックリしました。
音が立体的で深い鳴り方をします。録音のディテールを繊細に描きます。「好き・嫌い」なんて言っていられません。圧倒されます。最初は前回の写真で判ると思いますが大きいJantzen Audio Alumen Z-Cap 6.8μFだけでした。後でJantzen Audio Superior Z-Cap1.8μFを追加し、最終的にMiflex KPCU-01 0.068uFを追加しました。このMiflex がまた凄かった。アコースティックな音とその余韻が見事に出るようになりました。
3) 中高域から高域の補正回路？のコンデンサー（合計1.97μF）
最初はJantzen Audio Superior Z-Cap1.5μFだけだったのですが、Duelund PP 0.47 uFを追加しました。これも良かった。コンデンサーをパラにすると１個の時の気になるクセも消えて帯域全体がフラットでコクも出るような気がします。

4) 以降は次の回にしますが、今の音はこのバックロードのでかい箱でも低域が弾んで出るし、ジャズのベースの音も心地よいです。サックスの音などは目の前で演奏しているかのような生々しさに鳥肌が立つくらいです。でも音場は壁の向こうに広がるわけでもなく、かなり「on」な感じになる気持良さなので、それゆえ何故かジャズのレコードを何枚か買ってしまいました。
上品なクラシックコンサートを眺めるように聴くという鳴り方ではありません。私の周りのTannoyを使っている人は皆この傾向の音を望んでいますし、それも良いと思うのですが、今の私のこのスピーカーからこれほどまでに「on」な生々しさが出てしまうと・・・・
レコードの好み、聴く姿勢にもどうしようもない変化がおきてしまうように思えます。Tannoyでこんな音を喜んで出していて良いのか？・・・
本来は歳なのだから歳相応の「枯れた」音を出さなければいけないのでしょうが・・・

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2025年02月06日

タンノイモニターゴールドネットワーク　顛末記(1)

久しぶりにブログのアップをします。ここ半年ほど我が家のオーディオ装置と毎晩といっていいほど格闘してきました。最初に手を付けたのは6G-B8の全段差動のパワーアンプでした。2段目？の真空管は評価の高い12au7をいろいろ試しました。最終的にmulardの軍用管？にしていたのですが、手持ち（手放した全段差動用）6sn7を挿してみようと思いハカマ（変換アダプター）を買って何種類か試してみました。ほとんど大きな変化もなかったのですが、最後に試した大事にとってあったMELZ 6N8S HOLE PLATES.には本当にビックリしました。すべての音の繊細なディテールを描き出す驚異の真空管です。これは予備が絶対必要と考えたので手に入れようとしましたが、ペアーでなんと8万円以上しています。おそロシア（笑）・・・ウクライナ製？・・
私の全段差動パワーアンプは出力管はEL34やKT88ではなく6G-B8にしてあるし、出力トランスもファインメット、内部の抵抗もVARに交換してあるのでもうこれ以上やることはないだろう、ということで、アンプのインシュレーターや置いてあるボードをいろいろ調整しました。
結局TAOCのボードは取り去り（低域は問題ないのですが、中高域にちょっとキツイ音が乗るような気がする）手持ちのナラ材の集成材のボードに戻し、プリには石英のインシュレーターを入れてあります。パワーアンプには大きめのTAOCがネジで取り付けてあります。ここもいろいろやりましたがそのままボードなしで直に置く（床材はナラの無垢）のがなぜか一番良かったです。
そして、ネットワーク・・・
私のオートグラフはもちろんレプリカですが、作ったのはマスダ・オーディオサプライというところで、オリジナルに近いと評価の高いところです。モニターゴールド15は複雑なネットワークでモニターレッドの音が好きだった私は、それに近いネットワークにして中域の濁りや高域の独特のキツさを何とかしようとずっと頑張ってきました。
前回のそのネットワークの話のアップで、貴重なアドバイスも書いていただきメールで情報もいただきました。オートグラフはフロントロードもバックロードもありますので癖は強くバスレフのアーデンあたりよりは難しいとは思っていました。
昨日、今までになかったような良い音がついに出た（と思う）のです。もうあまりいじりたくはありません。スピーカーの位置も1ｍｍも動かしたくありません。、
決定したネットワークの回路と数値、コンデンサーの種類等の詳細は後日また書きます。

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2024年09月04日

ライカMのプンクトゥム

Restaurante Casa Marujaのおばちゃん
Leica M3 summilux 35mm1.4(1st ) Enlarged by focomatⅠc・focotarⅡ50mm

プンクトゥムが偶然と必然の結晶とするなら、そこには撮影者の意思があまりないということになる。その場所も、そのタイミングも「神」が与えてくれたからだということになってくる。そんな言い方はもうほとんど妄想・幻想でナンセンスだと承知しているけれど、今日のこの写真はその偶然と必然の結晶そのものだった。
レオンの街を出てガウディの司教館があるアストルガへ寄った。レオンのパラドールからお願いしたタクシーの運ちゃんはそのアストルガの後なぜかルートを外れてもう廃村になったかと思えるほど寂れたカストリージョ・デ・ロス・ポルバサレスという古い小さな村に寄ってくれた。村は何ともいえない味があるのだけれど人っ子ひとり歩いていない。１５分ほど歩いた末に村人をやっと見つけて中を見せていただくようにお願いしたら、どうぞと親切に家の中を案内してくれた。暗いリビンングと思った部屋には古いテーブルとイスがいくつも並べられていてちょっと不思議な感じがしたけれど私達は田舎の一般家庭だと思っていたし、そこを自由に見せてくれていろいろ話しかけてくれたこのおばちゃんに感謝をした。帰る（出る）時お礼を言って20ユーロを握らせて渡そうとしたら、おばちゃんは遠慮して受け取らない。それでも強引に渡したら表まで我々を送りに出て来てくれた。その時撮った写真がこれで、私は「おばちゃん、親切にしてくれてありがとう・・・二度と会うことはないと思うけど、元気でね・・」と思いながらシャッターを落としたのです。
それから約10年後・・・ＮＨＫのＢＳでスペインの有名な田舎料理のお店の紹介番組があって面白そうだなと思って見ていたら、特集でインタビューされていたレストランの店主は懐かしいこの写真のおばちゃんでした。店の名はRestaurante Casa Marujaで、なんと、スペイン王室の王女がよく食べにくる知る人ぞ知る有名なお店だったのです。この家は古い一般家庭ではなく田舎料理レストランだったのです。親切だったおばちゃんは話し方も容姿も変わっていなくて懐かしかった・・・
この出会いを偶然といわず何というのでしょうか。この写真をプンクトゥムとは言わないのでしょうか。必然と偶然の結晶以外何ものでもなかったと思えるのです。「神」に与えていただいたとしか思えないこの瞬間は、まるでハービー山口のロンドンでの写真の瞬間のようです。
私が偶然本屋で見つけたライカ本との出会い、必然的に1眼レフを捨てることなった旅行の時のカメラ、それにより私の写真に決定的な変化が起きたわけです。
ライカM型のおかげです。

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2024年08月30日

ライカM ストゥディウムとプンクトゥム

過去にブログに乗せた写真　＜サンティアゴ・デ・コンポステーラ大聖堂前にて＞
Leica M3 summilux 35mm1.4(1st ) Enlarged by focomatⅠc・focotarⅡ50mm

もちろん私の個人的見解だけれど、別の言い方をすれば、その作品が人間の心（自意識）の奥（最深部）に持っている「何か」と共振している（「何か」を垣間見せてくれる）という感覚を論理ではなく瞬間的な感覚で意識させること、それがプンクトゥム本質なのだろう。その瞬間は、受け取り手には凄い感受性が働いていながら一瞬は言葉が出てこない。沈黙（無音）である。
吉本隆明の有名な三部作のひとつ「言語にとって美とは何か」の中に「自己表出」と「指示表出」という言葉がある。そして「自己表出」こそが真の美であり、それは究極のところ「沈黙」であると言っていると思うけれど、写真の真の美の評価・鑑賞、それは作者の「自己表出」が鑑賞者に与える「沈黙」なのではないか、それこそがプンクトゥムそのものなのではないか・・・と今は思っている。
写真におけるプンクトゥムは撮影時の偶然性が本質の一部として考えられているようだ。確かに判らないではない。撮影時、被写体の人と何らかの意思疎通があった時にはそれは偶然性と必然性の出会いの結晶に違いないと思う。一方被写体の人との意思疎通がなかったスナップ系の写真は100％偶然性かというとそうばっかりでもない。その時、その場所にいて、そのプンクトゥムのある写真を撮れたとすれば偶然だけではなく必然もあると思うのである。
私は昔ニコンのF2、F3でモノクロ写真を撮っていて人間にとって大切な瞬間を撮りたいとずっと思っていたのだけれど、なかなか思うような写真がとれなかった。
30歳を過ぎて思い切ってライカM３を買い、初めてヨーロッパへ持っていき、家に帰って現像した時、「アレ？俺、ブレッソンになっちゃったじゃん！」(笑)と思ったことを忘れない。
M3の等倍近いファインダーの中に浮き上がる50ｍｍのフレーム、シャッターの時に一瞬たりともミラーアップのブラインドになることがないそのファインダー、私でも余裕で６０分の１秒が切れる布幕の＜コトリ＞という小さな音のシャッター、本当に凄いと思った。
ライカのM型のカメラを持っていて、その時、その場所にいたのは100％の偶然性ではなく神に導かれたとしか思えないような必然性を伴い、故にプンクトゥムを表現できたのだとしか考えることはできない。結局、被写体との意思疎通があろうとなかろうとプンクトゥムは偶然性と必然性の出会いの結晶なのだと思う。
私の場合はもう圧倒的にライカM3である。それを使いだして以降、私は時々ではあるけれどプンクトゥムのある1コマの写真を撮ることが出来ているような気がする。プンクトゥムがドイツ系の「哲学」かどうかは知らないけれど、その「哲学」はライカに直結し、ライカM型というカメラを存在せしめているのだと思う。凄い話である。

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2024年08月19日

芸術としての写真　ストゥディウムとプンクトゥム

過去にブログに乗せた写真＜バルセロナ・グエル公園にて＞
Leica M3 summicron 35mm f2(8枚玉)　Enlarged by focomatⅠc・focotarⅡ50mm

写真表現の観念的な概念としてストゥディウムとプンクトゥムというのがある。
私が１年半前に飯田市の美術博物館の市民ギャラリーで写真展を開催した時、最終日だったか一人の中年の白髪の方が見に来られて「あなたの写真はほとんどプンクトゥムがありますね。いいですね」というようなことを言われた。その時はプンクトゥムという言葉は初めて聞いたので、正確な発音もそれが何を意味するのかも解からなかった。
私の好きな写真家はカルティエ・ブレッソンやロバート・キャパや日本人ではハービー・山口だったので、後にそれらの関係の写真や批評をyoutube等で調べたりしていた時、このプンクトゥムという言葉に出会い、あの時のその言葉が「プンクトゥム」だったということを思い出した。
同時にそれと比べられる「ストゥディウム」という言葉があることも知って勉強になった。
どちらもメタファー（暗喩）に近い言葉なので当然個人的理解ということにはなるけど、
ストゥディウムという言葉は、私の理解では正統性という言葉に近く、正面からきちんと受け止める他意のない表現であり、見た人はその堂々とした個人の確信（信念）の表現に「美」を感ずるという世界なのだろうと思う。自然に対してはもちろん人間に対してもこの表現方法はありうるだろう。藤原新也のインドの写真や土門拳の仏像の写真は個人の思想の表現であり、哲学的な長編写真である。見事なストゥディウムの表現とも思える。
一方プンクトゥムは一枚一枚の作品（写真）から瞬時に受け取る（こころに突き刺さる）「何か」のことを言っている言葉だと考える。この言葉は個人の反射的印象を表す言葉で、観念的であり、受け取る側（見た人）は微妙に一人一人が違って当然だと思う。
私が展示する写真を選別していた時、この言葉はもちろん知らなかったが、今思えばそのプンクトゥムがあるかどうか、即ち、「強さ」か「大きさ」か「深さ」かは判らないが「心の中の何か」を照らしているかどうか,、で写真の判断をしていたのだと思う。ハービー・山口さん本人がこのプンクトゥムという言葉を知っているかどうかは知らないが、私にはハービー・山口さんの写真はプンクトゥムそのものだと見える。
結論的に言えば、写真の中の瞬間的な物語性が、見た人の心（自意識）の奥の親近感や共感、深いところに訴えてくる情感、倫理観などの観念を突き刺すように刺激するということなのだろう。そして、反射的に突き刺すというのではなく、心に何らかの「揺れ」を感じさせたならそれはもうプンクトゥムなのだろう。広義に解釈すればそういうことなのだろうと思う。だから、もちろん人間を写した写真でなければいけない。稀だとは思うけれど人間が写っていなくても人間の「心」を写した写真でなければいけないと思う。
日本では、風景でも「侘び寂び」や「もののあわれ」を真摯に写し撮ればそれはプンクトゥムまで昇華しえるのだろう。
ここで再び土門拳の仏像の写真の話になりそうだけれど、とりあえずこれについては私個人は今はノーコメントである・・・
写真を見た時の「心」を突き刺すプンクトゥムは、人間の「心」の反応として広義に解釈していけば、すべての芸術の理解の本質につながっていて、真の芸術鑑賞にたどり着くことになるのだろうか？。芸術のジャンルごとにそれぞれ真剣に考えていきたいテーマである。
プンクトゥムのある文学、音楽、絵画、etc・・・・

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2024年08月17日

音楽酒場「ふぉの」

昨日市内の音楽酒場「ふぉの」でイサジ式さんのステージがあった。
イサジさんの歌はシンプルな詩のバラードと味わい深い観念的な教条性を持つバラードがあり、いろいろ考えさせる良いステージだった。彼はいわきの小名浜の出身であり、いわきは私と無縁ではない。
45年前東京にいた時、親しく付き合っていた彼女は福島県の出身で一度彼女の実家へ一緒に行った。
到着した駅は「平駅」であり、今は「いわき駅」というらしいけれど、そこからバスで山の方へ３０分のところにあった。彼女の家へ一泊して翌日小名浜へ寄った。これ以上のことは書けないが痛烈に切ない思い出である。

「ふぉの」のマスターの小島さんと久しぶりに会った。小島さんと知り合った関係性は3つのルートがある。
小島さんの店「ふぉの」では、盟友のS君がいつも歌っているし、彼が「ふぉの」で企画してくれるミュージシャンも好きなのでたまーに出かける。
もう一つは、私が10年以上ゼミに通っている飯田市歴史研究所の初代の副所長Kさんが小島さんと仲が良く昔ここでよく行き会ったこと。
もう一つは、週５回ほど通って親しかったけれど先々月白血病で亡くなった「くろがね屋」という1歳年上の老舗の喫茶店の店主が小島さんとも仲が良かったこと。
小島さんは私の顔を見るなり、最後にその「くろがね屋」で出会った時に話題になったウェストンの赤石岳の写真の話をしてくれた。あの時「くろがね屋」で3人でウェストンの赤石山脈登山のブログを作る話をした。そして何とか写真をアップするところまでできたということだった。小島さんは古くから大鹿村に居住していた家系の子孫であり、その証拠ともいえる明治25年！の赤石岳の山頂のウェストンも含む記念の写真を見せていただいた時はほんとうにびっくりした。一連の写真も含め何ともいえぬ凄い価値のある写真である。
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これは小さい写真ですが、リンクから一連のちゃんとした写真を見れるようにしました。是非ご覧ください。

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2024年08月14日

今、読んでいる本

この頃はあまりの暑さにオーディオルームに避難し布団を敷いて、エアコンを運転しながら寝る前に本を読んでいる。その時の気分や好奇心のベクトルで何冊かの違った本を置き、気分でその中から本を選びその本の前読んだところから再び読み始める。そういう毎日です。
そんなことをしていたら写真のような状態になってしまった。今のこれらの本を紹介してみよう。

開いて伏せたままの読みかけの本
1. ジョージョ・オーウェル　「人間らしさ」への賛歌　　川端康雄
2. 上海にて　　堀田善衛
3. 批評家失格（新編初期論考集）　　小林秀雄
4. 日本の思想　　丸山真男
5. 無名なものの詩と革命（孫世代から見た吉本隆明）　菊谷倫彦
6. 上海日記　　堀田善衛
7. 宮沢健治　　吉本隆明

そのうち読もうと思って布団脇においてある本
1.銀河鉄道の夜　　宮沢健治
2.隆明だもの　　　ハルノ宵子
3.丸山真男　　和文集
4.吉本隆明詩集
5.西行論　　吉本隆明
6.シベリア鎮魂歌香月泰男の世界　　立花隆

この中では異色な立花隆が書いた画家・香月康男の本は最近アマゾンで買いました。
一番難しいのは日本の思想丸山真男かもしれません。１ページも読まないうちに眠くなります（笑）

以上が今現在私の布団の廻りにある本です。うーん、私はどうするつもりなんでしょう？
今の読書時間からすると全部読むのに２年近くかかると思うのですが・・・
自分自身に対してタメ息しか出てきません・・・・

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2024年06月25日

ライカ　ズミクロン　F2　開放

昨日北海道のかわうそ商店からモノクロフィルムが届いた。agfaのISO50ともう一種類はISO6だという。ISO６というのは信じられない低感度だけれど、慣れれば一段増感してISO12くらいで常用できるかもしれない。ピーカンの日ならまだ良いけれど、くもりの日だとF2開放で15分の1秒から30分の1秒のシャッター速度になる。

私はヨーロッパでカルチェ・ブレッソンのような写真「人間の生活の1コマ」を撮ってきたけれど、ずっとISO25のフィルムを使っていた。
ピーカンでF４くらいで125分の1くらいのシャッターが切れた。それでもライカのレンズは絞りたくなかったのでF5.6以上に絞ることはしなかった。
ISO6は恐ろしい。どんな状況でもほとんどF2開放でなければならないのだ。ズミクロンの良い所はF2開放でも画面中心付近の質は変わらないところだと思う。ズミルクスの1.4の開放は35ｍｍはもちろん50ｍｍでも独特の軟らかさと甘さがあるので開放だと全く違う描写になるのだけれど、ズミクロンはその点は安心感がある。ただISO6ともなればなんとなく50ｍｍより35ｍｍを使うことが多くなると思う。
ISO6のフィルムはお奨めの現像液があるようだけれど使い慣れているミクロファインとどの程度の微粒子の違いがでるだろうか・・・？
昔ずっと使っていたMACOのISO25より微粒子だったら感心するけれど、果たして・・・・

前にも書いたと思うけれど私の35ｍｍ8枚玉は多分最初期のウェツラー製のです。製造番号がこれ（＃1671002）より若い８枚玉はあるにはあるのだけれど・・・。端正さは後のカナダ製のほうが良いともいえるけれど、このズマロンに近い厚みのある描写の初期のドイツ製は捨てがたい。このレンズのＦ２開放はどんなことになるのか楽しみでもある。

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2024年06月19日

私のアルファスッド

最近は休みの日は愛車のアルファスッドをいじっている。ステアリングはパワステではないので直径38㎝は欲しいのだけれど、今まで使ってきたナルディのウッドに変えて純正の革製のステアリングとナルディの革製のステアリングを手に入れて取り付けてみた。

おしゃれ度は革のナルディが一番良いのだが他と比べてちょっとだけ太くて柔らかい。
長距離の移動がメインのGT（グタン・ツーリスモ）ならこれが一番合っているかもしれないけれど、この車はクイックでシャープな感じに作られているのでナルディの革だとまろやかで若干にぶい感じがしてしまう。それに比べて純正の革製はナルディより硬くウッドに近い細身で直径37cmだけれど納得もできる。でも結局使い込んだナルディのウッドに戻した。
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現在の車体はアチコチに塗装の割れやサビがあるのでお金を出して修理しようかとずっと迷ってきた。でも私の歳を考えるともう10年はとてもじゃないが乗り続けることは不可能に思える。このままヤレた外観でもそれはそれで良いのじゃないかとも思うのだ。
それでも昨日、純正のサイドミラー(vitaloni)を自分で黒の艶消しに塗装したり、シートベルトの立ち上がりのプラスチックカバーの割れを修理したり、エアーフィルターの清掃とその後の油のスプレーをしたり、キャブレタークリーナーでweberのダンドラIDFのクリーニングをしたり、と自分でできることはやっている。
今のキャブの状態は５年以上ノータッチで吹き上がりも始動も満足でいつも90点以上と思えるのだけれど、特に気温25℃以下の湿気のある日が一番良い状態に感じる。2速でも息をつくことなく一気に6000回転以上まで吹き上がる。何故か真夏や真冬の晴れた日はほんの少しのもたつき感があるのが何とも不思議なのだ。
先週はオイル交換で安い20W/50の鉱物油を入れたのだけど、その後丸山モリブデンを少量追加したらエンジン音は静かになり、回転も滑らかでちょっとモーターぽくなったのには再びビックリでした。
昨日のドライブは素晴らしかった。すべてが気持ちよかった。私は「旧車のノスタルジー」が好きでこの車に乗っているわけではない。それだけが目的なら、昔乗っていたロータリーエンジンのカペラや18RGのDOHCにSOLEXのツインキャブがついていたコロナ2000GTを探して出して乗っているのだと思う。私は今の私の「ドライビングの快感」を求めてこの車に乗っているのだ。主観的な個人のマスターベーションでこの車を選んでいるのだ。最近の車でこの車の「快感」に匹敵する車は今のところ経験がない。友人の女史の近頃の2種類の水冷911、２種類のフェラーリの助手席には乗ってみたけれど・・・
Alfasud 1.5 tiは・・・860kgの車重、水平対向（boxer）エンジン、weberのダンドラキャブ、etc・・・たまんないですよ・・・・

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