April 15, 2019

発声、いいの?

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今日のおしゃべりに結論はないんです。書いてみることで自分が何を考えてるか改めて眺めてみたいのです。

結論はないけれど目的はあるかな。
歌いたくても何かの事情で歌いづらい人が楽になるといいなということ。

このテーマは我が家で始終話し合う事柄です。恋人時代から何かにつけて歌というものについて考えを交わしてきました。

2人とも好きな器楽演奏がとてもたくさんある。好きな歌曲もお山ほどもある。なのに好きな歌曲演奏が見つからない。好きな歌手さんも少ない。それってどうして?

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疑問の底を辿ると「発声...いいの?」に行き着いてしまう。

  発声結果の善し悪しじゃなく、
  初期の発声練習という発想への根本疑問。

その発声でいいの? じゃなく、ぶっちゃけ発声練習しちゃっていいの? と...
暴論よね。でも考えてみたい。

ピアノなんてブルゴーニュ君が鍵盤を押しても音が出ます。
いい音かどうかは問題じゃない。ハジメはね。

だって初めてピアノに触った日に「いい音」なんて考えられてない。 「いい音を出すとは何か」を知ってもない。

音が鳴ることにときめいた... のじゃあないカナ。1歳くらいだから記憶はないけど。

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ハジメは音を出せるのが面白い。
後に変化が訪れる。

実現させたい音世界が出来、それを描くために相応しい美しい音が「必要になる」。音楽の成熟と並行して「必要な音」が増え、または厳選される。

音楽の美しさを作るために美しい音が育つ。

音単体で綺麗... ってところで留まるなら楽曲は要らないもの。
風鈴とかね、鈴の類を味わって事足りる。

たとえば単体で美しいその音がただ鳴り続けたらどうでしょう。美しい音の集合体は綺麗? のべつ幕無しに音を立てても?

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( '綺麗' の意には幅があるから、広い意味では綺麗だけれども)

きっと多くの方がそうではない・・・。音楽史上の作曲家達が「これじゃない、もっと」を必要としたような想いは音楽を愛する人々の中にある。

ただ綺麗な音が集まっても音楽に成りはしないと作曲家たちが知ってたからこそ、各作曲家の [音楽] がある (今ここでは風鈴の癒しの音の集合体としての偶然性・自然体のものから遠い、人の叡智が創り上げる音楽性を備えた意味の [音楽] として)。


お話を戻して・・・
ブルゴーニュ君でも音を出せるピアノが幸運なことに発明されて、でもそれよりもっと摩擦なく音を生じさせることができる「筈のもの」が声だってところに立ち還れなくなってる現象を目にするのは何故カナ? と、恋人時代に夫とよく話したものでした。

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楽器は、音を出すときの心的摩擦がないわけだけど

声楽は歌おう・声を出そうとする時点でひとつのフリクションが生じがちになって・・・ それに因って楽曲から遠のいた所に歌い出しがくる場面がクラシック歌曲で時々見られるのが苦しくなった。

本当に1番原始的な喜びがある筈の歌が何故? って。うまく申せないけれど多くの歌い手さんの心に怯えのようなものを感じ、其のように束縛する枷がどこから来たのでしょうと。

そういったものから離れたところでチョロチョロ歌曲のお手伝いをしたり伴奏したりは物凄〜く楽しかったけど、公にはあまり '人の声の歌' にタッチするおしゃべりを書かないまま (歌曲演奏は器楽を伴った形にして) 年月が経ちました。

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歌曲を聴くと正直なところ、'そんなに? ' って感想を覚える。

'そんなに縛られなきゃならない? ' とか 'そんなに縛られてるものの正体は何? ' など疑わしい想いになるのかな・・・

美しい音が「必要になる」前に何をそんなにトレーニングしちゃうの? とか、まだ「必要」じゃないハジメに摩擦を植え付けられちゃうの? などお稽古システムに対する疑心とかね。

ハジメのところで慌てなくていいんじゃないのかな。発声に関しては何が「必要」か実感できてからすればいいんじゃないのかな、なんて思っちゃう。

こんな事言うと叱られるかもだけどクラシック以外の歌分野なら暴論じゃないね...

長くなったから、後日ゆる〜く続きますね。多分。

lasalledeconcert at 18:52││  曲のお話12 
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