2020年02月22日
近く転居します・・・
えー、２０年余りの住処に近く別れを告げます。
転居は、年明けからの懸案事項でして、
４月の初めは、新たな住処に・・・
と、いう予定であります。
この３連休で、行き先を見つけて、
春の彼岸の３連休で、
移転のめどをつけることになりそうです。
そんなわけで、
気分的にあわただしく、
こちらのフォローも滞っておりました。
ほぼ毎日？というところ、
意識して、一日おきに、
ヘンシェルの「水車小屋」を聴いて夜を過ごしています。
いいですね、これ・・・
２０年前にはこんな聴き方になるとは思ってもいませんでしたね・・・
PMFの公開楽器講座〜ミニ・トーク・コンサートに接したのが、
一大転機だったと思います。
そのPMF2020は、
先日オフィシャル・サポートの手続きを済ませました。
さて、コロナ・ウィルスの影響が、
コンサート・スケジュールに・・・
楽しみにしていたのですが、
JAFの見識に敬意を示しますか・・・。
[公演中止のお知らせ］
２月２９日（土） 公演名 「音楽日和〜JAF会員のための音楽会〜（札幌会場）」
音楽日和〜JAF会員のための音楽会
2020年2月29日（土）14:00〜
札幌コンサートホールKitara
指揮 / 現田 茂夫
ヴァイオリン / 金川 真弓
グリーグ
トロルドハウゲンの婚礼の日
シベリウス
ヴァイオリン協奏曲ニ短調 Op.47
モーツァルト
歌劇「魔笛」序曲 K.620
ヴェルディ
歌劇「シチリア島の夕べの祈り」序曲
ワーグナー
楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第1幕への前奏曲
その翌日にも。予定がありますが、
珍しいロケーションでのコンサートでもあり、
これだけはなんとか・・・
転居は、年明けからの懸案事項でして、
４月の初めは、新たな住処に・・・
と、いう予定であります。
この３連休で、行き先を見つけて、
春の彼岸の３連休で、
移転のめどをつけることになりそうです。
そんなわけで、
気分的にあわただしく、
こちらのフォローも滞っておりました。
ほぼ毎日？というところ、
意識して、一日おきに、
ヘンシェルの「水車小屋」を聴いて夜を過ごしています。
いいですね、これ・・・
２０年前にはこんな聴き方になるとは思ってもいませんでしたね・・・
PMFの公開楽器講座〜ミニ・トーク・コンサートに接したのが、
一大転機だったと思います。
そのPMF2020は、
先日オフィシャル・サポートの手続きを済ませました。
さて、コロナ・ウィルスの影響が、
コンサート・スケジュールに・・・
楽しみにしていたのですが、
JAFの見識に敬意を示しますか・・・。
[公演中止のお知らせ］
２月２９日（土） 公演名 「音楽日和〜JAF会員のための音楽会〜（札幌会場）」
音楽日和〜JAF会員のための音楽会
2020年2月29日（土）14:00〜
札幌コンサートホールKitara
指揮 / 現田 茂夫
ヴァイオリン / 金川 真弓
グリーグ
トロルドハウゲンの婚礼の日
シベリウス
ヴァイオリン協奏曲ニ短調 Op.47
モーツァルト
歌劇「魔笛」序曲 K.620
ヴェルディ
歌劇「シチリア島の夕べの祈り」序曲
ワーグナー
楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第1幕への前奏曲
その翌日にも。予定がありますが、
珍しいロケーションでのコンサートでもあり、
これだけはなんとか・・・
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2020年02月09日
ヘンシェル・岡原の「水車小屋」
三日ほど前から聴きこんでいます。
素晴しい演奏です。
以前の私なら「素晴らしい歌唱です・・・」
と書いてるのかな・・・
それほど、ピアノ伴奏がよろしいです。
先日の生ではやや重く、流れが悪い印象を受けましたが、
さすが万全を期してのセッション。
先日終盤の雰囲気、
あるいはそれ以上の密度の高い世界が聴かれます。
シューベルト：歌曲集
バリトン／ディートリヒ・ヘンシェル
ピアノ／岡原慎也
2019/3/6‣7
岩舟文化会館「コスモスホール」（栃木市）
日 日本アコースティックレコーズ
ＮＡＲＤ−５０６７
2020年02月04日
より、情熱的に、あるいは技巧的に・・・ディートリヒ・ヘンシェル バリトンリサイタル
シューベルトの「美しき水車小屋の娘」
その昔から歌物は苦手でしたが、
ペーター・シュライヤーによる、
ギターのコンラート・ラゴスニクとの、
ザルツブルク音楽祭での収録、
さらに東京での映像と、
なんともインティメートなパフォーマンスに接して、
これだけは、というお気に入りの歌曲集となりました。
以前、Ｋｉｔａｒａでシュライヤーが披露した際には、
諸般の事情で、足を運べずに、無念な思いをしましたが、
今回、かのＤＦＤの弟子のヘンシェル登場ということで、
ステージ直近の席を確保しました。
以下はいつものように・・・
２月２日 １４：００ 札幌コンサートホール 小ホール
＜Kitaraワールドソリストシリーズ＞
ディートリヒ・ヘンシェル バリトンリサイタル
バリトン／ディートリヒ・ヘンシェル
ピアノ／岡原 慎也
シューベルト：美しき水車小屋の娘 D795
アンコール
シューベルト：
歌曲集「白鳥の歌」〜セレナーデ
「孤独の男」
「ます」
歌曲集「冬の旅」〜「菩提樹」
「２０２０年０２月０２日」というシンメトリックな日、
さらに１４：００＝午後２時開演という、「２」へのこだわり・・・。
いやいや、この歌曲集、全２０曲なのである(^^;
客席は9割近く入ったか・・・
冒頭のさすらいで、鳥肌が立つ。
シュライヤーとは違うが、
明らかに「水車小屋」の世界が・・・。
ヘンシェルの声は、師匠に似てはいるが、
より揺れ幅が大きく、劇的な志向が強かったように思われた。
ただし、途中数回鼻にハンカチをあてたヘンシェル。
時にこもりがちな響きを聴かせて、
万全のコンディションではなかったのか・・・。
ピアノは、ヘンシェルと長いコンビという岡原慎也。
序盤はかなり不調？
曲間、客席に神経質な表情を露にする様子もあったが、
「いらだち」あたりからは調子も良くなり、
時に独唱より奥深い世界を聴かせた。
個人的に、
「ぼくのもの」から「リュートのばんど」の、
癒し感は絶品。
その後の数曲、間髪入れずに続け、
主人公のいら立ちを伝えるのも見事な演出。
うんうん、あーと嘆息しながら、
気が付けば、終曲の子守歌。
テノールとバリトン。
シュライヤーの歌唱とは世界観がやや変わるが、
大いに満足のひととき。
時に岡原に解題させながら、
アンコールに４曲。
ラストは夢のような「菩提樹」で
終演15:45
プログラム表紙の囲みに一文に理解を示さない方が数名いたのは痛恨。
終演後、サイン会。
なんと、2月10日発売！
今日の組み合わせによる「水車小屋」先行販売！
なんて言われたら、単純なオヤジは引っかかる訳で・・・
明日あたり、聴こうかな・・・。
その昔から歌物は苦手でしたが、
ペーター・シュライヤーによる、
ギターのコンラート・ラゴスニクとの、
ザルツブルク音楽祭での収録、
さらに東京での映像と、
なんともインティメートなパフォーマンスに接して、
これだけは、というお気に入りの歌曲集となりました。
以前、Ｋｉｔａｒａでシュライヤーが披露した際には、
諸般の事情で、足を運べずに、無念な思いをしましたが、
今回、かのＤＦＤの弟子のヘンシェル登場ということで、
ステージ直近の席を確保しました。
以下はいつものように・・・
２月２日 １４：００ 札幌コンサートホール 小ホール
＜Kitaraワールドソリストシリーズ＞
ディートリヒ・ヘンシェル バリトンリサイタル
バリトン／ディートリヒ・ヘンシェル
ピアノ／岡原 慎也
シューベルト：美しき水車小屋の娘 D795
アンコール
シューベルト：
歌曲集「白鳥の歌」〜セレナーデ
「孤独の男」
「ます」
歌曲集「冬の旅」〜「菩提樹」
「２０２０年０２月０２日」というシンメトリックな日、
さらに１４：００＝午後２時開演という、「２」へのこだわり・・・。
いやいや、この歌曲集、全２０曲なのである(^^;
客席は9割近く入ったか・・・
冒頭のさすらいで、鳥肌が立つ。
シュライヤーとは違うが、
明らかに「水車小屋」の世界が・・・。
ヘンシェルの声は、師匠に似てはいるが、
より揺れ幅が大きく、劇的な志向が強かったように思われた。
ただし、途中数回鼻にハンカチをあてたヘンシェル。
時にこもりがちな響きを聴かせて、
万全のコンディションではなかったのか・・・。
ピアノは、ヘンシェルと長いコンビという岡原慎也。
序盤はかなり不調？
曲間、客席に神経質な表情を露にする様子もあったが、
「いらだち」あたりからは調子も良くなり、
時に独唱より奥深い世界を聴かせた。
個人的に、
「ぼくのもの」から「リュートのばんど」の、
癒し感は絶品。
その後の数曲、間髪入れずに続け、
主人公のいら立ちを伝えるのも見事な演出。
うんうん、あーと嘆息しながら、
気が付けば、終曲の子守歌。
テノールとバリトン。
シュライヤーの歌唱とは世界観がやや変わるが、
大いに満足のひととき。
時に岡原に解題させながら、
アンコールに４曲。
ラストは夢のような「菩提樹」で
終演15:45
プログラム表紙の囲みに一文に理解を示さない方が数名いたのは痛恨。
終演後、サイン会。
なんと、2月10日発売！
今日の組み合わせによる「水車小屋」先行販売！
なんて言われたら、単純なオヤジは引っかかる訳で・・・
明日あたり、聴こうかな・・・。
2020年02月03日
雑感・・・~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
「カルメン」ラストに気楽に書き散らかします。
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
2020年02月02日
第4幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
今回二日間通いまして、休憩時間や開演前、一番練習していたのは、
もしかすると、タンブリンかな・・・と、思うのです。
上の写真には登場しておりませんが・・・
特に二日目は席からその様子がよく見えまして、
ストーカーか？とオペラグラスも使って拝見していました。
第４幕前の短い休憩も、熱心でしたので、まだあったんか？
と思えば、最大の聴かせどころでしょうか、「アラゴネーズ」！
忘れちゃいけない、トスカニーニ編の「カルメン」組曲はここから始まるのです。
二日間、音楽面ではラストを飾るべく、最大の努力がされたと思います。
初日はやや気負いすぎて、冒頭部のアンサンブルできわどいシーンがありましたが、
二日目はおそらくチェックが入ったのでしょう。
音楽的には圧巻のクライマックスとなりました。
まあ。演出もこの場面が一番しっくり来ていたかもしれません。
大詰めのシーン。
個人的には、マリア・カラスとジュゼッペ・ディ＝ステファノによる、
１９７４年のフェアウェル・コンサートの迫力ある歌唱が、意識にすり込まれましていて、
今回、生の上演に接していても、さすがにその呪縛からは逃れられないな・・・
と思うのでした。
ラスト・シーン。
歌劇「カルメン」にして、
エスカミーリョのしたたかさにスポットを当てたように幕を閉じたが、
二日目、カルメンとは対照的なルックスの青木エマがステージ中央に陣取ったのは、
「次のカルメン」を示唆するようで、
まさか、これをやりたかったのか？と思われるのだった。
気力があれば、もう１回・・・(^^;
