頑張れ！札響！！
2020年03月02日
3月！
３月に入りました。
次の月は、別の在所からの書き込みができるかどうか・・・
荷物を急ぎ、まとめてるつもりですが、
なんと物持ちなのか・・・
VHSのデジタル化・・・
N響アワーの映像をチェックしているうちに、
夕食後の時はあっという間に過ぎていきます。
荷物まとめながら・・・
昨夜はテレビ放送開始５０年シリーズで、
今宵は、マイスキー（スイトナーとのドヴォルザーク）に、
ランパルのプロコフィエフ（岩城指揮！）で、
気が付けば日付が変わります。
さて、コロナウイルスの件、
この時期に、定期演奏会ほか、主催する演奏会が少なくなかった、
札響もそれらの開催をあきらめました。
自主開催にこだわった事情は理解っしますが、
その遅い結論については、意見が起きるのではと気になります。
中途半端ですが、
すでに日付が変わりました・・・
おやすみなさい
次の月は、別の在所からの書き込みができるかどうか・・・
荷物を急ぎ、まとめてるつもりですが、
なんと物持ちなのか・・・
VHSのデジタル化・・・
N響アワーの映像をチェックしているうちに、
夕食後の時はあっという間に過ぎていきます。
荷物まとめながら・・・
昨夜はテレビ放送開始５０年シリーズで、
今宵は、マイスキー（スイトナーとのドヴォルザーク）に、
ランパルのプロコフィエフ（岩城指揮！）で、
気が付けば日付が変わります。
さて、コロナウイルスの件、
この時期に、定期演奏会ほか、主催する演奏会が少なくなかった、
札響もそれらの開催をあきらめました。
自主開催にこだわった事情は理解っしますが、
その遅い結論については、意見が起きるのではと気になります。
中途半端ですが、
すでに日付が変わりました・・・
おやすみなさい
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2020年02月03日
雑感・・・~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
「カルメン」ラストに気楽に書き散らかします。
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
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2020年02月02日
第4幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
今回二日間通いまして、休憩時間や開演前、一番練習していたのは、
もしかすると、タンブリンかな・・・と、思うのです。
上の写真には登場しておりませんが・・・
特に二日目は席からその様子がよく見えまして、
ストーカーか？とオペラグラスも使って拝見していました。
第４幕前の短い休憩も、熱心でしたので、まだあったんか？
と思えば、最大の聴かせどころでしょうか、「アラゴネーズ」！
忘れちゃいけない、トスカニーニ編の「カルメン」組曲はここから始まるのです。
二日間、音楽面ではラストを飾るべく、最大の努力がされたと思います。
初日はやや気負いすぎて、冒頭部のアンサンブルできわどいシーンがありましたが、
二日目はおそらくチェックが入ったのでしょう。
音楽的には圧巻のクライマックスとなりました。
まあ。演出もこの場面が一番しっくり来ていたかもしれません。
大詰めのシーン。
個人的には、マリア・カラスとジュゼッペ・ディ＝ステファノによる、
１９７４年のフェアウェル・コンサートの迫力ある歌唱が、意識にすり込まれましていて、
今回、生の上演に接していても、さすがにその呪縛からは逃れられないな・・・
と思うのでした。
ラスト・シーン。
歌劇「カルメン」にして、
エスカミーリョのしたたかさにスポットを当てたように幕を閉じたが、
二日目、カルメンとは対照的なルックスの青木エマがステージ中央に陣取ったのは、
「次のカルメン」を示唆するようで、
まさか、これをやりたかったのか？と思われるのだった。
気力があれば、もう１回・・・(^^;
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2020年02月01日
第3幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
場内が暗くなると、
密輸団＝ここでは落ちぶれた芸人？詐欺師グループ？が客席内に登場。
最前列で、軽くパフォーマンス。
カルタの歌
フラスキータとメルセデスの軽やかに、美しく流れる歌と、
「死」のカードに暗く沈むカルメンの対比が見事。
この幕一番の聴きどころはミカエラのアリア。
場面はオーディションに置き換えられている。
温かみのある声と終盤の押し出しのインパクトで、歓声を浴びた初日の高橋。
二日目の葦目は時に粗く、叫びがちだったか・・・。
ここはおじさん、涙目のシーンである。
ホセとエスカミーリョの決闘
最初の拳銃のやりとりなど、テンポよく楽しめたが、
そのあと、肝心な決闘のシーンが自分には意味不明・・・
歌い手たちは健闘していると思うのだが・・・
最後はミカエラに癒されて第３幕の終わり。
ここで休憩１５分！？
暗転で良かったよな・・・
さて、
二日目はこんな席で聴きました。
４つあるうちの一番奥にぽつんとある席になります。
密輸団＝ここでは落ちぶれた芸人？詐欺師グループ？が客席内に登場。
最前列で、軽くパフォーマンス。
カルタの歌
フラスキータとメルセデスの軽やかに、美しく流れる歌と、
「死」のカードに暗く沈むカルメンの対比が見事。
この幕一番の聴きどころはミカエラのアリア。
場面はオーディションに置き換えられている。
温かみのある声と終盤の押し出しのインパクトで、歓声を浴びた初日の高橋。
二日目の葦目は時に粗く、叫びがちだったか・・・。
ここはおじさん、涙目のシーンである。
ホセとエスカミーリョの決闘
最初の拳銃のやりとりなど、テンポよく楽しめたが、
そのあと、肝心な決闘のシーンが自分には意味不明・・・
歌い手たちは健闘していると思うのだが・・・
最後はミカエラに癒されて第３幕の終わり。
ここで休憩１５分！？
暗転で良かったよな・・・
さて、
二日目はこんな席で聴きました。
４つあるうちの一番奥にぽつんとある席になります。
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2020年01月31日
第2幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
昨夜は久しぶり、
ホット・ウィスキーの心地よさに・・・
で、一日遅れの第２幕。
第１幕からの長い暗転・・・
終演後思うと、全体のバランスとしていかがなものか・・・
まずは「ジプシーの歌」
初日の端正さも捨てがたいが、
芯があって、勢いのある二日目に軍配ありか・・・
エスカミーリョ登場！
ルックスは、かっこいいけれど、
しかし、どうだろう？
低音も高音もしっかりという点では、
二日間満足のいかない出来・・・。
続くアンサンブルはこのオペラ一番の聴きどころ、
で、たぶん難所。
自分にはちょっと速めのテンポだが、
キャストたちは苦にせず過ごす。
やがて、なんとクリアなカスタネットの響き・・・
オーケストラ・ピットが臨める二日目に確認。
カスタネットの大御所が参加していた・・・
これは札幌ならではのことかしら・・・
ドン・ホセのアリアは甲乙つけ難し・・・
日本のツー・トップだもの・・・
声だけなら初日の福井。
オペラとしての総合点では二日目の城か・・・。
ともかく、音楽的にはフィナーレに向けて、
ステージ、オケとボルテージが上がっていく・・・。
続きます・・・
ホット・ウィスキーの心地よさに・・・
で、一日遅れの第２幕。
第１幕からの長い暗転・・・
終演後思うと、全体のバランスとしていかがなものか・・・
まずは「ジプシーの歌」
初日の端正さも捨てがたいが、
芯があって、勢いのある二日目に軍配ありか・・・
エスカミーリョ登場！
ルックスは、かっこいいけれど、
しかし、どうだろう？
低音も高音もしっかりという点では、
二日間満足のいかない出来・・・。
続くアンサンブルはこのオペラ一番の聴きどころ、
で、たぶん難所。
自分にはちょっと速めのテンポだが、
キャストたちは苦にせず過ごす。
やがて、なんとクリアなカスタネットの響き・・・
オーケストラ・ピットが臨める二日目に確認。
カスタネットの大御所が参加していた・・・
これは札幌ならではのことかしら・・・
ドン・ホセのアリアは甲乙つけ難し・・・
日本のツー・トップだもの・・・
声だけなら初日の福井。
オペラとしての総合点では二日目の城か・・・。
ともかく、音楽的にはフィナーレに向けて、
ステージ、オケとボルテージが上がっていく・・・。
続きます・・・
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2020年01月29日
第１幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
「カルメン」その２であります。
まずは第１幕から、いつものコンサート評風に・・・。
ただし、ステージ進行に合わせ、場当たり的に行きます。
初日、１ベル代わりの時計台の鐘が聞こえたのは、
自分のiPhoneで、開演８分前。
オケのスタンバイ前に舞台の幕は上がり、
ダンサーたちが三々五々登場、
オケのチューニング、指揮者の登場のあと、
なんと舞台上からの「Five！Six！!Seven！Eight！」の掛け声で、
「あの」前奏曲がスタート！？する・・・
今回の舞台の世界観、スタンスへ客席を取り込むべく、
ステージではダンサーのオーディションが繰り広げられる。
運命のモチーフが流れる後半は一転、
怪しげな警官たちが、正義とはかけ離れた動きを見せる。
内輪もめの末？最後に一発、拳銃をぶっ放して、プレリュードは終曲。
以下はまず音楽に比重を・・・。
冒頭、男声合唱の仕上がりが今一つ。
どかーんと歌いだすシーンでないためだろうか・・・。
初日の高橋のミカエラが初々しい。
おじさん好みのキャラである・・・。
その後の児童合唱の扱い。
ドラマの整合性のために、
怪しげな世界に巻き込むのはいかがなものか・・・。
その後、
たばこ女工のシーンの上質な女声合唱を、
安っぽいキャバレー風の演出で台無しに・・・
昔風に言えば、最後にチークかい？
カルメン登場の「ハバネラ」は、
ステージの中央から、NHK歌謡ステージ、オオトリ登場！
みたいな策のない、あたりまえなスタイル。
ふたりのカルメン。
加藤の日本人らしい端正な歌唱も良いが、
時にその声の暗さが自分には気になるが、
やはりその声量の豊かさで、
二日目のグラエワに軍配があがるか。
結論を出すのが早いか・・・
ミカエラが再登場して、
このオペラ唯一の癒しのシーン。
高橋、嘉目、どちらもふさわしいキャラ・・・。
福井、城の男性陣は、形無し・・・。
第１幕終盤、特筆すべきは、
女声合唱による、騒ぎのシーン。
二期会が見事な機動力を披露・・・。
第１幕終了！
そのまま暗転で、第２幕へ・・・
明日書けるかな・・・
まずは第１幕から、いつものコンサート評風に・・・。
ただし、ステージ進行に合わせ、場当たり的に行きます。
初日、１ベル代わりの時計台の鐘が聞こえたのは、
自分のiPhoneで、開演８分前。
オケのスタンバイ前に舞台の幕は上がり、
ダンサーたちが三々五々登場、
オケのチューニング、指揮者の登場のあと、
なんと舞台上からの「Five！Six！!Seven！Eight！」の掛け声で、
「あの」前奏曲がスタート！？する・・・
今回の舞台の世界観、スタンスへ客席を取り込むべく、
ステージではダンサーのオーディションが繰り広げられる。
運命のモチーフが流れる後半は一転、
怪しげな警官たちが、正義とはかけ離れた動きを見せる。
内輪もめの末？最後に一発、拳銃をぶっ放して、プレリュードは終曲。
以下はまず音楽に比重を・・・。
冒頭、男声合唱の仕上がりが今一つ。
どかーんと歌いだすシーンでないためだろうか・・・。
初日の高橋のミカエラが初々しい。
おじさん好みのキャラである・・・。
その後の児童合唱の扱い。
ドラマの整合性のために、
怪しげな世界に巻き込むのはいかがなものか・・・。
その後、
たばこ女工のシーンの上質な女声合唱を、
安っぽいキャバレー風の演出で台無しに・・・
昔風に言えば、最後にチークかい？
カルメン登場の「ハバネラ」は、
ステージの中央から、NHK歌謡ステージ、オオトリ登場！
みたいな策のない、あたりまえなスタイル。
ふたりのカルメン。
加藤の日本人らしい端正な歌唱も良いが、
時にその声の暗さが自分には気になるが、
やはりその声量の豊かさで、
二日目のグラエワに軍配があがるか。
結論を出すのが早いか・・・
ミカエラが再登場して、
このオペラ唯一の癒しのシーン。
高橋、嘉目、どちらもふさわしいキャラ・・・。
福井、城の男性陣は、形無し・・・。
第１幕終盤、特筆すべきは、
女声合唱による、騒ぎのシーン。
二期会が見事な機動力を披露・・・。
第１幕終了！
そのまま暗転で、第２幕へ・・・
明日書けるかな・・・
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2020年01月19日
今年のコンサート始め〜さぽーとさっぽろ ニューイヤー クラシックコンサート
当家のWindows10の新体制。
スキャナーの切り替えが後手になりまして、
やっと昨日新しいスキャナーがセットされました(^^
で、今年の聴き始めの報告です。
雪が少なく、好天ということで、
仕事を定時に切り上げて、Kitaraへ向かいました。
駐車場探しに手こずりまして、Kitara入りは開演２０分ほど前、
しかしCBブロックの隅っこのまずまず席を確保できました。
このコンサート、比較的入りが良いと記憶しましたが、
今年の大ホールは、６〜７割でしょうか・・・
１月７日 19：00 札幌コンサートホール
さぽーとさっぽろ ニューイヤー クラシックコンサート
松本 宗利音指揮札幌交響楽団
ベートーヴェン：交響曲第4番
ニコライ：歌劇「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲
ヨゼフ・シュトラウス：ポルカ「鍛冶屋」
J・シュトラウス�供Д錺襯帖崕佞寮次�
J・シュトラウス�供Д肇螢奪繊Ε肇薀奪繊Ε櫂襯�
ワルトトイフェル：ワルツ「スケートをする人々」
J・シュトラウス�供Д櫂襯�「雷鳴と稲妻」
J・シュトラウス�供Д錺襯帖嵌�しく青きドナウ」
アンコール
J・シュトラウス：ラデツキー行進曲
驚いたことに、
指揮者の松本はなんと２６歳！
さらに札響は、田島氏抜き！
頭は飯村さん？
第２ヴァイオリンの頭も不在？
後半ではホルンが５本。
トップのアシにはペットの副首席？？がいたような・・・
前半のベートーヴェンは、両端楽章の繰り返しを丁寧に励行。
若々しい、威勢の良いテンポの音楽だったが、
管楽器がやや出張りすぎか・・・。
とはいえ、フィナーレのファゴットとクラリネットのソロの見事なこと！
フルートは高橋氏が相変わらずの好調。
関女史降り番のオーボエが、ちょっと・・・
後半はおなじみの曲が並ぶ。
手堅く締めた？ニコライに続く、
「鍛冶屋」ではステージ前面、
指揮者の横に職人が登場。
この職人（札響大垣内氏？）が
音楽的にも視覚的にも見事なパフォーマンス。
個人的に一番期待した、ワルトトイフェルで、
前奏がカットされたのはつらい。
またアンコールで、５本のホルンが見事な咆哮を聴かせたのだが、
ダ・カーポで無残にもカットされたのも痛い・・・。
松本の指揮振りは、
時折自分が見て、あれじゃ合わせにくいかな？と思われるくらいの、
オケとの一体感というか、
意思の疎通に不十分さがあったように思われた。
まあ、まだ26歳、
将来、カール氏のような大指揮者になっていただければ・・・。
その時、自分が生きてるかな〜
とはいえ、楽しく聴かせていただいて、
終演は20:47。
スキャナーの切り替えが後手になりまして、
やっと昨日新しいスキャナーがセットされました(^^
で、今年の聴き始めの報告です。
雪が少なく、好天ということで、
仕事を定時に切り上げて、Kitaraへ向かいました。
駐車場探しに手こずりまして、Kitara入りは開演２０分ほど前、
しかしCBブロックの隅っこのまずまず席を確保できました。
このコンサート、比較的入りが良いと記憶しましたが、
今年の大ホールは、６〜７割でしょうか・・・
１月７日 19：00 札幌コンサートホール
さぽーとさっぽろ ニューイヤー クラシックコンサート
松本 宗利音指揮札幌交響楽団
ベートーヴェン：交響曲第4番
ニコライ：歌劇「ウィンザーの陽気な女房たち」序曲
ヨゼフ・シュトラウス：ポルカ「鍛冶屋」
J・シュトラウス�供Д錺襯帖崕佞寮次�
J・シュトラウス�供Д肇螢奪繊Ε肇薀奪繊Ε櫂襯�
ワルトトイフェル：ワルツ「スケートをする人々」
J・シュトラウス�供Д櫂襯�「雷鳴と稲妻」
J・シュトラウス�供Д錺襯帖嵌�しく青きドナウ」
アンコール
J・シュトラウス：ラデツキー行進曲
驚いたことに、
指揮者の松本はなんと２６歳！
さらに札響は、田島氏抜き！
頭は飯村さん？
第２ヴァイオリンの頭も不在？
後半ではホルンが５本。
トップのアシにはペットの副首席？？がいたような・・・
前半のベートーヴェンは、両端楽章の繰り返しを丁寧に励行。
若々しい、威勢の良いテンポの音楽だったが、
管楽器がやや出張りすぎか・・・。
とはいえ、フィナーレのファゴットとクラリネットのソロの見事なこと！
フルートは高橋氏が相変わらずの好調。
関女史降り番のオーボエが、ちょっと・・・
後半はおなじみの曲が並ぶ。
手堅く締めた？ニコライに続く、
「鍛冶屋」ではステージ前面、
指揮者の横に職人が登場。
この職人（札響大垣内氏？）が
音楽的にも視覚的にも見事なパフォーマンス。
個人的に一番期待した、ワルトトイフェルで、
前奏がカットされたのはつらい。
またアンコールで、５本のホルンが見事な咆哮を聴かせたのだが、
ダ・カーポで無残にもカットされたのも痛い・・・。
松本の指揮振りは、
時折自分が見て、あれじゃ合わせにくいかな？と思われるくらいの、
オケとの一体感というか、
意思の疎通に不十分さがあったように思われた。
まあ、まだ26歳、
将来、カール氏のような大指揮者になっていただければ・・・。
その時、自分が生きてるかな〜
とはいえ、楽しく聴かせていただいて、
終演は20:47。
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2019年12月16日
札響の第９ ２０１９ ｉｎ ｈｉｔａｒｕ
年末恒例、札響の第９！
今年は初のhitaru開催、１階席の上席が確保できましたので、
早い時間の二日目、当家の長老を連れての参戦を予定しました。
が、職場の忘年会が初日の終演後、
hitaru近くで行われることになり、
今月に入って、初日のチケットを１枚追加、
こちらは２階バルコニー席２列目、
これがＡ席というのはお買い得です。
指揮は音楽監督を退いた年から５年ぶりの尾高さん。
「サロメ」の呪い？による療養からの復活後、最初の札幌の檀上となりました。
以下、２日間、
演奏への感想は大きく変わらないので、
いつもにのようにまとめます。
12月14日（土）16:00〜
12月15日（日）13:00〜
札幌文化芸術劇場hitaru
札響名曲コンサート 札響の第９
ソプラノ／半田美和子
メゾソプラノ／清水華澄
テノール／大槻孝志
バリトン／小森輝彦
札響合唱団、札幌放送合唱団、札幌大谷大学芸術学部音楽学科合唱団
合唱指揮／長内勲、大嶋恵人、中原聡章
尾高忠明指揮札幌交響楽団
三善晃：オーケストラのためのノエシス
ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調「合唱付き」
三善の作品は、
自分のイメージ的には、
心の中で思わず、「これだよ、これ・・・」という、
いかにも前時代の現代音楽。
尾高と札響がじつにきっちりと再現。
１５分休憩で、打楽器、ハープ、ピアノを片付けて、第９へ。
今日のオケはひな壇に乗らず、合唱団はやや低めのひな壇に上がる。
ソロも第１楽章から登場。
個人的には妙な楽章の間が起きないこのスタイルは好ましい。
第１楽章
弦楽器が音が濁って聴こえるほどにアグレッシブ。
ティンパニの隈取が厳しい。
ピリオドに向かうのか？
木管が時折聴かせる柔らかな響きにふっと気持ちが緩む。
コーダには少し翳りが欲しいかな・・・
第２楽章
きっちりとした弦をベースに安定のスケルツォを聴かせる。
ホルンの補強なしに木管が聴かせる第２主題は見事！
ただし、トリオでの木管はやや落ち着きがなかったか・・・
ティンパニも、ただ音が大きいだけではここでは厳しいだろう。
第３楽章
速めのテンポに札響の美点が活きるアンダンテ。
第４ホルンはなんとかこなしたかという程度。
終盤の美しく、引き締めて行く音楽に、まさかカラヤンに向かうのかと・・・
第４楽章
序奏の間の多い音楽に、
尾高の快速テンポは齟齬をきたす。
音楽はもう少し、と深い呼吸を期待する。
ヴァイオリンの歌、ファゴットのデュオなど美しいシーンもあったのだが、
kitaraより若く、残響も少ないホールの響きが、
やや間に欠けた音楽の余裕のなさを助長する・・・。
バリトンの清潔感のない歌は近年にないもの（以下略・・・）
テノールは控えめながら、若々しい歌唱が好ましい。
メゾは杮落としのアムネリス、
この後Ｎ響の第９（シモーネ・ヤング指揮！）に参加。
聴かせどころがないのが気の毒である。
終演後のテンションの高さは格別。
ソプラノは美しい声だが、フォルテが叫びがちになるのは自分には減点。
合唱団は、尾高の言葉へのこだわりを見事に具現。
このあたりは長内の指導の的確さが大きいのだろう。
マエストロの体調を気遣ってか、
終演後は早々に客席の明かりが点り、
終演は初日１７：４６（忘年会は１８：００）
二日目は１４：４７、その後札響合唱団の退場に約２分。
来年は、年末ぎりぎり、２６・２７日。
飯森泰次郎指揮で、前座に「レオノーレ」第３番。
なんと清水の参戦も決定済。
余裕があれば？
この項改めます。
（だいたい、このパターンは無理ですが・・・）続きを読む
今年は初のhitaru開催、１階席の上席が確保できましたので、
早い時間の二日目、当家の長老を連れての参戦を予定しました。
が、職場の忘年会が初日の終演後、
hitaru近くで行われることになり、
今月に入って、初日のチケットを１枚追加、
こちらは２階バルコニー席２列目、
これがＡ席というのはお買い得です。
指揮は音楽監督を退いた年から５年ぶりの尾高さん。
「サロメ」の呪い？による療養からの復活後、最初の札幌の檀上となりました。
以下、２日間、
演奏への感想は大きく変わらないので、
いつもにのようにまとめます。
12月14日（土）16:00〜
12月15日（日）13:00〜
札幌文化芸術劇場hitaru
札響名曲コンサート 札響の第９
ソプラノ／半田美和子
メゾソプラノ／清水華澄
テノール／大槻孝志
バリトン／小森輝彦
札響合唱団、札幌放送合唱団、札幌大谷大学芸術学部音楽学科合唱団
合唱指揮／長内勲、大嶋恵人、中原聡章
尾高忠明指揮札幌交響楽団
三善晃：オーケストラのためのノエシス
ベートーヴェン：交響曲第9番ニ短調「合唱付き」
三善の作品は、
自分のイメージ的には、
心の中で思わず、「これだよ、これ・・・」という、
いかにも前時代の現代音楽。
尾高と札響がじつにきっちりと再現。
１５分休憩で、打楽器、ハープ、ピアノを片付けて、第９へ。
今日のオケはひな壇に乗らず、合唱団はやや低めのひな壇に上がる。
ソロも第１楽章から登場。
個人的には妙な楽章の間が起きないこのスタイルは好ましい。
第１楽章
弦楽器が音が濁って聴こえるほどにアグレッシブ。
ティンパニの隈取が厳しい。
ピリオドに向かうのか？
木管が時折聴かせる柔らかな響きにふっと気持ちが緩む。
コーダには少し翳りが欲しいかな・・・
第２楽章
きっちりとした弦をベースに安定のスケルツォを聴かせる。
ホルンの補強なしに木管が聴かせる第２主題は見事！
ただし、トリオでの木管はやや落ち着きがなかったか・・・
ティンパニも、ただ音が大きいだけではここでは厳しいだろう。
第３楽章
速めのテンポに札響の美点が活きるアンダンテ。
第４ホルンはなんとかこなしたかという程度。
終盤の美しく、引き締めて行く音楽に、まさかカラヤンに向かうのかと・・・
第４楽章
序奏の間の多い音楽に、
尾高の快速テンポは齟齬をきたす。
音楽はもう少し、と深い呼吸を期待する。
ヴァイオリンの歌、ファゴットのデュオなど美しいシーンもあったのだが、
kitaraより若く、残響も少ないホールの響きが、
やや間に欠けた音楽の余裕のなさを助長する・・・。
バリトンの清潔感のない歌は近年にないもの（以下略・・・）
テノールは控えめながら、若々しい歌唱が好ましい。
メゾは杮落としのアムネリス、
この後Ｎ響の第９（シモーネ・ヤング指揮！）に参加。
聴かせどころがないのが気の毒である。
終演後のテンションの高さは格別。
ソプラノは美しい声だが、フォルテが叫びがちになるのは自分には減点。
合唱団は、尾高の言葉へのこだわりを見事に具現。
このあたりは長内の指導の的確さが大きいのだろう。
マエストロの体調を気遣ってか、
終演後は早々に客席の明かりが点り、
終演は初日１７：４６（忘年会は１８：００）
二日目は１４：４７、その後札響合唱団の退場に約２分。
来年は、年末ぎりぎり、２６・２７日。
飯森泰次郎指揮で、前座に「レオノーレ」第３番。
なんと清水の参戦も決定済。
余裕があれば？
この項改めます。
（だいたい、このパターンは無理ですが・・・）続きを読む
massa_3 at 23:43｜Permalink│Comments(0)│
2019年12月10日
第６２５回札幌交響楽団定期演奏会
今年最後のKitara詣では、札響定期です。
個人的な思いですが、
マーラーの第10番の完成版と言えば、
昔は、ある種「ゲテモノ」的印象がありましたが、
今や立派に市民権を得たのかなと思います。
とは言え、今回が札響初演。
お蔭様で、「大地の歌」を除く、マーラーの番号付き交響曲の制覇となります。
実は、この日を仕事が休みと勘違い。
正午ジャストに机を片付け、車を走らせました。
以下は、
金子建志氏の（読んだ気はしますが）分析は忘れた、
「マラ１０」初心者の戯言として・・・
事実誤認があればご容赦を・・・
１２月７日札幌コンサートホール
札幌交響楽団第625回定期演奏会
広上 淳一指揮
マーラー：交響曲第10番(クック版)
第１楽章
冒頭、ふわっとしたヴィオラにおやおや？と思ったものの、
透明感のある札響の弦楽器が素晴らしい。
時に荒々しく参加する管楽器の響きを邪魔と感ずるほどに・・・。
ただ、その天国的な響きがブルックナーのように聴こえるのは・・・？
とはいえ、トーン・クラスターの先駆とも言える音場の採用は、
素晴らしいアイディアである。
第２楽章
すさまじい変拍子は、ストラヴィンスキーよりはるかに旋律的。
そんな「究極のスケルツォ」を札響が見事に描いたと感じた。
円満な終曲には、この曲にまつわる、
どろどろとしたものは感じられない。
しかし豊満・・・華やかな終曲・・・
第３楽章「プルガトリオ」
冒頭の響きは第４番？
確かに、闇を感じるけれど、
この短い楽章に、なにを深読みを？
自分のマーラー感、こんなに、はずれているのかな・・・。
第４楽章
音楽は終盤、表情を険しいものに変えていく。
音楽が本当に変わるのは、最後の太鼓の一撃から・・・。
第５楽章
先の楽章に続く、軍楽太鼓の強烈な響き。
ここからは「葬列」の音楽なのだろう。
札響のブラスが、ここまで持ちこたえらず、
時に他のセクションに影響が及んだ感があったのは残念。
とはいえ、弦楽器を中心に盛り返した終盤が、
息絶え絶えと消え行くエンディングは、
美しくも、重い。
個々のシーンでは、
良いパフォーマンスが聴かれたが、
８０分、ひとつ作品としてはどうだったか、
いまひとつの窮みを求めるには、
オケの持つ透明感が、なにかを妨げたか・・・。
広上の指揮は、いつも通り。
無駄なようで、無駄な動きがない？
１２月で退団のお二方へのフラワー・セレモニーがあって、
終演は１５：３６
今回はＬＢブロックから、
時に第１ヴァイオリンを上回る、
力強いボウイングで豊かな響きを聴かせた、
第２ヴァイオリンに喝采・・・。
個人的な思いですが、
マーラーの第10番の完成版と言えば、
昔は、ある種「ゲテモノ」的印象がありましたが、
今や立派に市民権を得たのかなと思います。
とは言え、今回が札響初演。
お蔭様で、「大地の歌」を除く、マーラーの番号付き交響曲の制覇となります。
実は、この日を仕事が休みと勘違い。
正午ジャストに机を片付け、車を走らせました。
以下は、
金子建志氏の（読んだ気はしますが）分析は忘れた、
「マラ１０」初心者の戯言として・・・
事実誤認があればご容赦を・・・
１２月７日札幌コンサートホール
札幌交響楽団第625回定期演奏会
広上 淳一指揮
マーラー：交響曲第10番(クック版)
第１楽章
冒頭、ふわっとしたヴィオラにおやおや？と思ったものの、
透明感のある札響の弦楽器が素晴らしい。
時に荒々しく参加する管楽器の響きを邪魔と感ずるほどに・・・。
ただ、その天国的な響きがブルックナーのように聴こえるのは・・・？
とはいえ、トーン・クラスターの先駆とも言える音場の採用は、
素晴らしいアイディアである。
第２楽章
すさまじい変拍子は、ストラヴィンスキーよりはるかに旋律的。
そんな「究極のスケルツォ」を札響が見事に描いたと感じた。
円満な終曲には、この曲にまつわる、
どろどろとしたものは感じられない。
しかし豊満・・・華やかな終曲・・・
第３楽章「プルガトリオ」
冒頭の響きは第４番？
確かに、闇を感じるけれど、
この短い楽章に、なにを深読みを？
自分のマーラー感、こんなに、はずれているのかな・・・。
第４楽章
音楽は終盤、表情を険しいものに変えていく。
音楽が本当に変わるのは、最後の太鼓の一撃から・・・。
第５楽章
先の楽章に続く、軍楽太鼓の強烈な響き。
ここからは「葬列」の音楽なのだろう。
札響のブラスが、ここまで持ちこたえらず、
時に他のセクションに影響が及んだ感があったのは残念。
とはいえ、弦楽器を中心に盛り返した終盤が、
息絶え絶えと消え行くエンディングは、
美しくも、重い。
個々のシーンでは、
良いパフォーマンスが聴かれたが、
８０分、ひとつ作品としてはどうだったか、
いまひとつの窮みを求めるには、
オケの持つ透明感が、なにかを妨げたか・・・。
広上の指揮は、いつも通り。
無駄なようで、無駄な動きがない？
１２月で退団のお二方へのフラワー・セレモニーがあって、
終演は１５：３６
今回はＬＢブロックから、
時に第１ヴァイオリンを上回る、
力強いボウイングで豊かな響きを聴かせた、
第２ヴァイオリンに喝采・・・。
massa_3 at 23:00｜Permalink│Comments(0)│
2019年11月20日
札響コンサートマスター 大平まゆみ 退団
衝撃であります。
私の目に誤りがなければ、
先の「くるみ割り人形」のピットで、
精力的な様子が伺えたばかりです。
ここしばらく、
ステージ姿を見かけなかったところ、
９月定期のロビーコンサートで、
バッハとドヴォルザークのリード姿に接して、
さすがと感じたところでした。
ちょっと、
この先は言葉がでてきませんで・・・
私の目に誤りがなければ、
先の「くるみ割り人形」のピットで、
精力的な様子が伺えたばかりです。
ここしばらく、
ステージ姿を見かけなかったところ、
９月定期のロビーコンサートで、
バッハとドヴォルザークのリード姿に接して、
さすがと感じたところでした。
ちょっと、
この先は言葉がでてきませんで・・・
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