hitaru詣で
2020年02月03日
雑感・・・~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
「カルメン」ラストに気楽に書き散らかします。
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
まず、演出のこと。
二日目、明らかにブーイングが起きていました。
初日もあったのでしょう。
当のご本人の二日目の控えめの様子から伺えました。
発想としては面白いと思います。
しかし、それをアクションにするのは簡単ですが、
本来のテキストや、今の時代を思うと、
やはり、いろいろなところで破綻しています。
そもそも、歌詞は変えません。
字幕スーパーの訳詞をいじります、というのは、
オリジナルにはかなわないという、事前の敗北宣言と思うのです。
そのうえで、舞台上をいじったところで、小手先のこと。
その小手先の破綻を感じた受け手を説得する、あるいは説き伏せるだけの力が、
田尾下氏にはなかったかなと思います。
なにせ、北の田舎の受け手に、二日目堂々とブーイングを浴びる自信がなかったのですから・・・
私には拳銃のドンパチの多さが、現代ＵＳＡへの風刺劇なんか？
と、「カルメン」の世界から大きく脱線していたように思えました。
そんな中途半端な演出に、出演者が真摯に応えていたと思います。
カーテン・コールも実になごやかに・・・
メイン・キャストはさておき。
個人的には、
初日、ミカエラの�盒恭�理、
二日目、フラスキータの青木エマと、
実に魅力的なキャスティングでありました。
もちろん、そのほかのキャストも実に堅固なパフォーマンス。
ある意味、悪口になるかもしれませんが、
音楽的には一級品のものだったと思います。
初日の前半、二期会のコーラスと札響に「ノリの悪さ」を感じました。
なんとなくシャープさに欠ける（ように見えたのですが）、
指揮者の振り方かな？と、思われましたが、
終演後の札響メンバーの様子から、
彼の受けは良かったようにも見受けられました。
まあ、今回も二日間良いものを見せていただきました。
次は？
ＰＭＦの「ドン。ジョヴァンニ」まででしょうか。
・・・しかし、
昨日？届いたＰＭＦからのＤＭでは、
ＳＳ席定価で１枚２８，０００円とか・・・
PMF × マリインスキー・オペラ歌劇「ドン・ジョヴァンニ」
はー・・・
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2020年02月02日
第4幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
今回二日間通いまして、休憩時間や開演前、一番練習していたのは、
もしかすると、タンブリンかな・・・と、思うのです。
上の写真には登場しておりませんが・・・
特に二日目は席からその様子がよく見えまして、
ストーカーか？とオペラグラスも使って拝見していました。
第４幕前の短い休憩も、熱心でしたので、まだあったんか？
と思えば、最大の聴かせどころでしょうか、「アラゴネーズ」！
忘れちゃいけない、トスカニーニ編の「カルメン」組曲はここから始まるのです。
二日間、音楽面ではラストを飾るべく、最大の努力がされたと思います。
初日はやや気負いすぎて、冒頭部のアンサンブルできわどいシーンがありましたが、
二日目はおそらくチェックが入ったのでしょう。
音楽的には圧巻のクライマックスとなりました。
まあ。演出もこの場面が一番しっくり来ていたかもしれません。
大詰めのシーン。
個人的には、マリア・カラスとジュゼッペ・ディ＝ステファノによる、
１９７４年のフェアウェル・コンサートの迫力ある歌唱が、意識にすり込まれましていて、
今回、生の上演に接していても、さすがにその呪縛からは逃れられないな・・・
と思うのでした。
ラスト・シーン。
歌劇「カルメン」にして、
エスカミーリョのしたたかさにスポットを当てたように幕を閉じたが、
二日目、カルメンとは対照的なルックスの青木エマがステージ中央に陣取ったのは、
「次のカルメン」を示唆するようで、
まさか、これをやりたかったのか？と思われるのだった。
気力があれば、もう１回・・・(^^;
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2020年02月01日
第3幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
場内が暗くなると、
密輸団＝ここでは落ちぶれた芸人？詐欺師グループ？が客席内に登場。
最前列で、軽くパフォーマンス。
カルタの歌
フラスキータとメルセデスの軽やかに、美しく流れる歌と、
「死」のカードに暗く沈むカルメンの対比が見事。
この幕一番の聴きどころはミカエラのアリア。
場面はオーディションに置き換えられている。
温かみのある声と終盤の押し出しのインパクトで、歓声を浴びた初日の高橋。
二日目の葦目は時に粗く、叫びがちだったか・・・。
ここはおじさん、涙目のシーンである。
ホセとエスカミーリョの決闘
最初の拳銃のやりとりなど、テンポよく楽しめたが、
そのあと、肝心な決闘のシーンが自分には意味不明・・・
歌い手たちは健闘していると思うのだが・・・
最後はミカエラに癒されて第３幕の終わり。
ここで休憩１５分！？
暗転で良かったよな・・・
さて、
二日目はこんな席で聴きました。
４つあるうちの一番奥にぽつんとある席になります。
密輸団＝ここでは落ちぶれた芸人？詐欺師グループ？が客席内に登場。
最前列で、軽くパフォーマンス。
カルタの歌
フラスキータとメルセデスの軽やかに、美しく流れる歌と、
「死」のカードに暗く沈むカルメンの対比が見事。
この幕一番の聴きどころはミカエラのアリア。
場面はオーディションに置き換えられている。
温かみのある声と終盤の押し出しのインパクトで、歓声を浴びた初日の高橋。
二日目の葦目は時に粗く、叫びがちだったか・・・。
ここはおじさん、涙目のシーンである。
ホセとエスカミーリョの決闘
最初の拳銃のやりとりなど、テンポよく楽しめたが、
そのあと、肝心な決闘のシーンが自分には意味不明・・・
歌い手たちは健闘していると思うのだが・・・
最後はミカエラに癒されて第３幕の終わり。
ここで休憩１５分！？
暗転で良かったよな・・・
さて、
二日目はこんな席で聴きました。
４つあるうちの一番奥にぽつんとある席になります。
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2020年01月31日
第2幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
昨夜は久しぶり、
ホット・ウィスキーの心地よさに・・・
で、一日遅れの第２幕。
第１幕からの長い暗転・・・
終演後思うと、全体のバランスとしていかがなものか・・・
まずは「ジプシーの歌」
初日の端正さも捨てがたいが、
芯があって、勢いのある二日目に軍配ありか・・・
エスカミーリョ登場！
ルックスは、かっこいいけれど、
しかし、どうだろう？
低音も高音もしっかりという点では、
二日間満足のいかない出来・・・。
続くアンサンブルはこのオペラ一番の聴きどころ、
で、たぶん難所。
自分にはちょっと速めのテンポだが、
キャストたちは苦にせず過ごす。
やがて、なんとクリアなカスタネットの響き・・・
オーケストラ・ピットが臨める二日目に確認。
カスタネットの大御所が参加していた・・・
これは札幌ならではのことかしら・・・
ドン・ホセのアリアは甲乙つけ難し・・・
日本のツー・トップだもの・・・
声だけなら初日の福井。
オペラとしての総合点では二日目の城か・・・。
ともかく、音楽的にはフィナーレに向けて、
ステージ、オケとボルテージが上がっていく・・・。
続きます・・・
ホット・ウィスキーの心地よさに・・・
で、一日遅れの第２幕。
第１幕からの長い暗転・・・
終演後思うと、全体のバランスとしていかがなものか・・・
まずは「ジプシーの歌」
初日の端正さも捨てがたいが、
芯があって、勢いのある二日目に軍配ありか・・・
エスカミーリョ登場！
ルックスは、かっこいいけれど、
しかし、どうだろう？
低音も高音もしっかりという点では、
二日間満足のいかない出来・・・。
続くアンサンブルはこのオペラ一番の聴きどころ、
で、たぶん難所。
自分にはちょっと速めのテンポだが、
キャストたちは苦にせず過ごす。
やがて、なんとクリアなカスタネットの響き・・・
オーケストラ・ピットが臨める二日目に確認。
カスタネットの大御所が参加していた・・・
これは札幌ならではのことかしら・・・
ドン・ホセのアリアは甲乙つけ難し・・・
日本のツー・トップだもの・・・
声だけなら初日の福井。
オペラとしての総合点では二日目の城か・・・。
ともかく、音楽的にはフィナーレに向けて、
ステージ、オケとボルテージが上がっていく・・・。
続きます・・・
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2020年01月29日
第１幕！~グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
「カルメン」その２であります。
まずは第１幕から、いつものコンサート評風に・・・。
ただし、ステージ進行に合わせ、場当たり的に行きます。
初日、１ベル代わりの時計台の鐘が聞こえたのは、
自分のiPhoneで、開演８分前。
オケのスタンバイ前に舞台の幕は上がり、
ダンサーたちが三々五々登場、
オケのチューニング、指揮者の登場のあと、
なんと舞台上からの「Five！Six！!Seven！Eight！」の掛け声で、
「あの」前奏曲がスタート！？する・・・
今回の舞台の世界観、スタンスへ客席を取り込むべく、
ステージではダンサーのオーディションが繰り広げられる。
運命のモチーフが流れる後半は一転、
怪しげな警官たちが、正義とはかけ離れた動きを見せる。
内輪もめの末？最後に一発、拳銃をぶっ放して、プレリュードは終曲。
以下はまず音楽に比重を・・・。
冒頭、男声合唱の仕上がりが今一つ。
どかーんと歌いだすシーンでないためだろうか・・・。
初日の高橋のミカエラが初々しい。
おじさん好みのキャラである・・・。
その後の児童合唱の扱い。
ドラマの整合性のために、
怪しげな世界に巻き込むのはいかがなものか・・・。
その後、
たばこ女工のシーンの上質な女声合唱を、
安っぽいキャバレー風の演出で台無しに・・・
昔風に言えば、最後にチークかい？
カルメン登場の「ハバネラ」は、
ステージの中央から、NHK歌謡ステージ、オオトリ登場！
みたいな策のない、あたりまえなスタイル。
ふたりのカルメン。
加藤の日本人らしい端正な歌唱も良いが、
時にその声の暗さが自分には気になるが、
やはりその声量の豊かさで、
二日目のグラエワに軍配があがるか。
結論を出すのが早いか・・・
ミカエラが再登場して、
このオペラ唯一の癒しのシーン。
高橋、嘉目、どちらもふさわしいキャラ・・・。
福井、城の男性陣は、形無し・・・。
第１幕終盤、特筆すべきは、
女声合唱による、騒ぎのシーン。
二期会が見事な機動力を披露・・・。
第１幕終了！
そのまま暗転で、第２幕へ・・・
明日書けるかな・・・
まずは第１幕から、いつものコンサート評風に・・・。
ただし、ステージ進行に合わせ、場当たり的に行きます。
初日、１ベル代わりの時計台の鐘が聞こえたのは、
自分のiPhoneで、開演８分前。
オケのスタンバイ前に舞台の幕は上がり、
ダンサーたちが三々五々登場、
オケのチューニング、指揮者の登場のあと、
なんと舞台上からの「Five！Six！!Seven！Eight！」の掛け声で、
「あの」前奏曲がスタート！？する・・・
今回の舞台の世界観、スタンスへ客席を取り込むべく、
ステージではダンサーのオーディションが繰り広げられる。
運命のモチーフが流れる後半は一転、
怪しげな警官たちが、正義とはかけ離れた動きを見せる。
内輪もめの末？最後に一発、拳銃をぶっ放して、プレリュードは終曲。
以下はまず音楽に比重を・・・。
冒頭、男声合唱の仕上がりが今一つ。
どかーんと歌いだすシーンでないためだろうか・・・。
初日の高橋のミカエラが初々しい。
おじさん好みのキャラである・・・。
その後の児童合唱の扱い。
ドラマの整合性のために、
怪しげな世界に巻き込むのはいかがなものか・・・。
その後、
たばこ女工のシーンの上質な女声合唱を、
安っぽいキャバレー風の演出で台無しに・・・
昔風に言えば、最後にチークかい？
カルメン登場の「ハバネラ」は、
ステージの中央から、NHK歌謡ステージ、オオトリ登場！
みたいな策のない、あたりまえなスタイル。
ふたりのカルメン。
加藤の日本人らしい端正な歌唱も良いが、
時にその声の暗さが自分には気になるが、
やはりその声量の豊かさで、
二日目のグラエワに軍配があがるか。
結論を出すのが早いか・・・
ミカエラが再登場して、
このオペラ唯一の癒しのシーン。
高橋、嘉目、どちらもふさわしいキャラ・・・。
福井、城の男性陣は、形無し・・・。
第１幕終盤、特筆すべきは、
女声合唱による、騒ぎのシーン。
二期会が見事な機動力を披露・・・。
第１幕終了！
そのまま暗転で、第２幕へ・・・
明日書けるかな・・・
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2020年01月28日
いきなり総評！ グランドオペラ共同制作 ビゼー作曲 オペラ「カルメン」
自分は肉好きですが、
「いきなりステーキ」は未体験です(^^;
１月２５・２６日 １４：００〜
札幌文化芸術劇場 hitaru
ビゼー：歌劇「カルメン」
エリアス・グランディ指揮札幌交響楽団
演出／田尾下 哲
キャスト
１月２５日
カルメン：加藤のぞみ
ドン･ホセ：福井敬
エスカミーリョ：今井俊輔
ミカエラ：�盒恭�理
フラスキータ：清野友香莉
メルセデス：小泉詠子
モラレス：近藤圭
スニガ：斉木健詞
ダンカイロ：大沼徹
レメンダード：大川信之
１月２６日
カルメン：アグンダ・クラエワ
ドン･ホセ：城宏憲
エスカミーリョ：与那城敬
ミカエラ：嘉目真木子
フラスキータ：青木エマ
メルセデス：富岡明子
モラレス：桝貴志
スニガ：大塚博章
ダンカイロ：加藤宏隆
レメンダード：村上公太
合唱／二期会合唱団、札幌文化芸術劇場カルメン合唱団（4幕のみ）
児童合唱／ＨＢＣ少年少女合唱団
おそらく膾炙率ナンバー・ワンのオペラ。
甘く見てしまった・・・
今回の演出の意図を知ったのは、
公演４日前だったかしら・・・
こちらは完全に身構えてしまう。
札幌初日の開演直前の昼食時、同行した長老にそのことを話したが、
終演後、「良かった。わかりやすい」と好評。
さすが年男！懐が深い・・・
実際のところ、
１階席、やや上手ながら舞台直近の席で観た初日と、
慣れた気持ちで、２階バルコニー最前列から、
オケを含めて、ほぼステージ全体を俯瞰するポジションでまさしく「観劇」した、
二日目とでは、印象が違ったことを報告したい。
うかつに言ってはいけない言葉であるが、
「オペラは総合芸術」
んー、やばいやばい・・・
キャスト紹介だけで長くなりました。
気負いせず？明日につなぎます。
「いきなりステーキ」は未体験です(^^;
１月２５・２６日 １４：００〜
札幌文化芸術劇場 hitaru
ビゼー：歌劇「カルメン」
エリアス・グランディ指揮札幌交響楽団
演出／田尾下 哲
キャスト
１月２５日
カルメン：加藤のぞみ
ドン･ホセ：福井敬
エスカミーリョ：今井俊輔
ミカエラ：�盒恭�理
フラスキータ：清野友香莉
メルセデス：小泉詠子
モラレス：近藤圭
スニガ：斉木健詞
ダンカイロ：大沼徹
レメンダード：大川信之
１月２６日
カルメン：アグンダ・クラエワ
ドン･ホセ：城宏憲
エスカミーリョ：与那城敬
ミカエラ：嘉目真木子
フラスキータ：青木エマ
メルセデス：富岡明子
モラレス：桝貴志
スニガ：大塚博章
ダンカイロ：加藤宏隆
レメンダード：村上公太
合唱／二期会合唱団、札幌文化芸術劇場カルメン合唱団（4幕のみ）
児童合唱／ＨＢＣ少年少女合唱団
おそらく膾炙率ナンバー・ワンのオペラ。
甘く見てしまった・・・
今回の演出の意図を知ったのは、
公演４日前だったかしら・・・
こちらは完全に身構えてしまう。
札幌初日の開演直前の昼食時、同行した長老にそのことを話したが、
終演後、「良かった。わかりやすい」と好評。
さすが年男！懐が深い・・・
実際のところ、
１階席、やや上手ながら舞台直近の席で観た初日と、
慣れた気持ちで、２階バルコニー最前列から、
オケを含めて、ほぼステージ全体を俯瞰するポジションでまさしく「観劇」した、
二日目とでは、印象が違ったことを報告したい。
うかつに言ってはいけない言葉であるが、
「オペラは総合芸術」
んー、やばいやばい・・・
キャスト紹介だけで長くなりました。
気負いせず？明日につなぎます。
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2020年01月26日
グランドオペラ「カルメン」二日目
予定通り、床屋へ行って、少し早く札幌中心部入り・・・。
やる事がふたつ、
hitaruのある施設の有料会員の来年度への更新。
３月の気になる演奏会のチケット入手。
前者は無事ＯＫ。
頂いた会員番号からすると、かなり早い申し込みかしら・・・。
後者は、
唯一の扱いプレイガイドは日曜休業！！
土曜日にリベンジか、主催者さんへ直取引か・・・。
余った時間は近くをうろついて、
開場時間まで過ごします。
お昼は一人ですから、
コンビニのサンドイッチにダウン・グレード(^^;
二日目の席は、２階バルコニー席の最前列。
舞台下手が見えがかりの席となりましたが、
舞台とオーケストラ・ピットを俯瞰するという意味合いでは絶好の席でした。
その斬新さに？
とまどったステージでしたが、
二日目は少し慣れたかな・・・。
詳細と言いながら、大ざっぱになるだろう感想は数日後・・・・。
やる事がふたつ、
hitaruのある施設の有料会員の来年度への更新。
３月の気になる演奏会のチケット入手。
前者は無事ＯＫ。
頂いた会員番号からすると、かなり早い申し込みかしら・・・。
後者は、
唯一の扱いプレイガイドは日曜休業！！
土曜日にリベンジか、主催者さんへ直取引か・・・。
余った時間は近くをうろついて、
開場時間まで過ごします。
お昼は一人ですから、
コンビニのサンドイッチにダウン・グレード(^^;
二日目の席は、２階バルコニー席の最前列。
舞台下手が見えがかりの席となりましたが、
舞台とオーケストラ・ピットを俯瞰するという意味合いでは絶好の席でした。
その斬新さに？
とまどったステージでしたが、
二日目は少し慣れたかな・・・。
詳細と言いながら、大ざっぱになるだろう感想は数日後・・・・。
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2020年01月25日
グランドオペラ「カルメン」初日
今日はほぼ予定通りのスケジュール。
２時開演ということで、
少し早く出かけまして、札幌地下街で昼食。
長老との札幌市街での昼食は何年ぶりかしら・・・
明日も（自分は）ありますので、
公演の詳細はさておき、
長老は初めてのオペラ。
大いに楽しんでくれたようでした。
テレビでよく見かける、
福井さんが出ていたのも大きいかしら・・・
明日は朝９時に床屋へ行って、
すっきりした頭で二日目を楽しみます。
２時開演ということで、
少し早く出かけまして、札幌地下街で昼食。
長老との札幌市街での昼食は何年ぶりかしら・・・
明日も（自分は）ありますので、
公演の詳細はさておき、
長老は初めてのオペラ。
大いに楽しんでくれたようでした。
テレビでよく見かける、
福井さんが出ていたのも大きいかしら・・・
明日は朝９時に床屋へ行って、
すっきりした頭で二日目を楽しみます。
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2020年01月24日
明日は「カルメン」！
hitaruが開場して、１年とあまり。
老いととともに出不精がちの長老を、
第９をダシに連れて行ったのが先月。
その昔、カラヤン＆ＢＰＯを日比谷公会堂で聴いたという長老は、
オペラはあまり好みでなかったようで、未だ生の公演は未体験。
大好きな「フィガロの結婚」を期待しつつ、かないそうにありません。
そこで、今回の「カルメン」で、初オペラに誘いました。
明日は午後２時開演。
このところ、居間でビデオ三昧で夜鷹の長老も休んだようです。
私は明日、血圧の薬をもらわねばなりません。
早く寝なきゃ・・・
このところ、
その穏やかさに不満を抱きつつも、
寝しなにはふさわしいかと、
レオンハルトの「ロ短調ミサ」を聴きながら・・・
老いととともに出不精がちの長老を、
第９をダシに連れて行ったのが先月。
その昔、カラヤン＆ＢＰＯを日比谷公会堂で聴いたという長老は、
オペラはあまり好みでなかったようで、未だ生の公演は未体験。
大好きな「フィガロの結婚」を期待しつつ、かないそうにありません。
そこで、今回の「カルメン」で、初オペラに誘いました。
明日は午後２時開演。
このところ、居間でビデオ三昧で夜鷹の長老も休んだようです。
私は明日、血圧の薬をもらわねばなりません。
早く寝なきゃ・・・
このところ、
その穏やかさに不満を抱きつつも、
寝しなにはふさわしいかと、
レオンハルトの「ロ短調ミサ」を聴きながら・・・
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2019年12月24日
クリスマスの定番！！
クリスマス・イブですね・・・
だから？
鶏肉食べて、（ショート）ケーキもいただきました。
自室に引きこもり、
音楽は、クリスマス・ミサ？で、
先の日曜日に入手の”J.S,BACH EDITION"10枚組から、
「ロ短調ミサ」前半・・・
さすがレオンハルト！
しかし今日の日の気分にはやや重く中断・・・
で、取り出したのは・・・
「くるみ割り人形」！（おいおい）
新国立劇場バレエ団オフィシャルDVD BOOKS
新シリーズ[最新バレエ名作選]第１弾『くるみ割り人形』！！
実は先のhitaruの2連荘の二日目、ホワイエで買っていまして、
今宵ついに開封・・・
ＰＣの小さな画面ですが、
音はＡＶアンプからスピーカーへ・・・。
直近で接した、生の迫力には欠けますが、
先日のhitaru初日のメンバーが多く参加していまして、
終盤など、うるうる寸前のものであります。
こうやって聴くと、
ゆったりテンポも良いですね・・・
バッハ：ロ短調ミサ ＢＷＶ.232
レオンハルト指揮ラ・プティット・バンドほか
EU SONY MUSIC88765 44343 2-5
↑ こちらのセットについては、改めます。
チャイコフスキー：くるみ割り人形
2017年11月3日収録
新国立劇場オペラ劇場（オペラパレス）
小野絢子（クララ/こんぺい糖の精）
福岡雄大（ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子）
新国立劇場バレエ団
↑ こちらについても、いろいろと言いたい事はありますが・・・
まずは、明日の仕事に備えますか・・・
だから？
鶏肉食べて、（ショート）ケーキもいただきました。
自室に引きこもり、
音楽は、クリスマス・ミサ？で、
先の日曜日に入手の”J.S,BACH EDITION"10枚組から、
「ロ短調ミサ」前半・・・
さすがレオンハルト！
しかし今日の日の気分にはやや重く中断・・・
で、取り出したのは・・・
「くるみ割り人形」！（おいおい）
新国立劇場バレエ団オフィシャルDVD BOOKS
新シリーズ[最新バレエ名作選]第１弾『くるみ割り人形』！！
実は先のhitaruの2連荘の二日目、ホワイエで買っていまして、
今宵ついに開封・・・
ＰＣの小さな画面ですが、
音はＡＶアンプからスピーカーへ・・・。
直近で接した、生の迫力には欠けますが、
先日のhitaru初日のメンバーが多く参加していまして、
終盤など、うるうる寸前のものであります。
こうやって聴くと、
ゆったりテンポも良いですね・・・
バッハ：ロ短調ミサ ＢＷＶ.232
レオンハルト指揮ラ・プティット・バンドほか
EU SONY MUSIC88765 44343 2-5
↑ こちらのセットについては、改めます。
チャイコフスキー：くるみ割り人形
2017年11月3日収録
新国立劇場オペラ劇場（オペラパレス）
小野絢子（クララ/こんぺい糖の精）
福岡雄大（ドロッセルマイヤーの甥/くるみ割り人形/王子）
新国立劇場バレエ団
↑ こちらについても、いろいろと言いたい事はありますが・・・
まずは、明日の仕事に備えますか・・・
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