隣人１３号

第７８回

★★☆（劇場）

（核心に触れる文面あるのでご注意あそばせ）

　妄想は暴走する。

　それは、例えば電車に乗るだけでも訪れる。

　割り込み乗車のガキ共・・・イチ

　電車内で大声で電話をするオヤジ・・・ニ

　傘の先を後ろ向きに持ちながら腕を振るオバ・・・サン・・・ドカン！

　誰しも妄想で制裁を加えようと考えた事はあるはず。だが現実にはなかなか出来ない。そんなことをしたら当然警察に捕まるからだ。

　この映画は妄想を飛び越えて、「悪」に制裁を加えるというものだ。

　主人公である村崎十三（小栗旬）は中学時代、赤井（新井浩文）に「いじめ」られ、顔に大やけどを負う。その恨みは日増しに大きくなり別人格「１３号」（中村獅童）を生み出した。

　この「いじめ」が凄まじい。もしも自分の身内がこんな目にあったのなら、復讐してやりたくなるくらいだ。痛々しく、正視できない場面が続く。

　残念ながら加害者となる側の人間はこのような映画を鑑賞しない。だからいつまでたっても人の痛みがわからない。

　このような人間を「反社会性人格障害」と呼ぶ。他人の権利を無視し、社会規範を守らない、もちろん罪悪感に乏しい。攻撃性や衝動性が強く、無責任。刑罰から学習する事もない。

　このようなタイプの人間（未成年）が犯罪を犯したとき、これを「行為障害」といって精神鑑定される場合がある。そうなれば「病気」のせいとなり刑は軽減されてしまう。

　被害者はどうなるのか？やられ損？

　現行法制ではどちらかというと被告側の権利ばかり優遇されているきらいがある。

　ところがこの映画の場合、もし警察が介入したならば、犯人とされる十三も精神鑑定にかけられる。多重人格だからだ。診断結果はこうだろう。

「解離性同一障害」

　犯行は「１３号」という別人格がやったこと。へたすれば無罪だ。

　ここではお互いが罪人なのであり、被害者でもある。「いじめ」た相手に復讐され家族を殺された赤井、「いじめ」られ復讐の為に殺めた村崎。

　観客はどちらにも感情移入できない。赤井の「いじめ」に嫌悪感を覚え、村崎の中にある「１３号」の無差別的殺人にも嫌悪感を覚えるからだ。

　このジレンマが「隣人１３号」を単なる復讐劇にはしない深みを与えている。

　この作品が興味深いのは、既に２重人格だという前提で作品を進めていることだ。読者なり観客は、トラウマによって別人格が生まれるという知識がある前提で物語に望んでいるのだ。

　本来、サスペンス映画ならばこれはオチとなる部分だ。実は２重人格で主人公が犯人だったとか、恋人に別人格があって自分以外の恋人がいた、などだ。そこをすっ飛ばしてストーリーが進行しているので、ここにはサスペンスは生まれない。しかし異様なほどの緊張が劇中張り詰め続けている。

　それを良しと思うか否かで、この映画の評価は大きく分かれる。

　僕は個性的な映像表現や俳優陣の熱演は買うけれども、やはり倫理観を越えた暴力の応酬には辟易としてしまった。これでは「いじめ」られた側の痛みが伝わらなくなる。復讐の矛先が加害者だけに留まらないからなおさらだ。

　１３号を演じた中村獅童のキレっぷりは、そのメイクと相成って凄みと不気味さがある。「恋人はスナイパー　劇場版」（２００４）での薄っぺらい役作りとは大違いで感心した。本人が「好感度が下がる」と心配するのも頷ける。

　しかしそこが映画のいいところ。観客はそれをわかっていて劇場に足を運ぶ、だからそれを「挑戦」と捉えてくれるので、結果俳優としてプラスになるのだ。

　レディース姿がなんともお似合いで衝撃的なＰｕｆｆｙの吉村由美。のんびりとしたいいかげんさはナチュラルボーンなのか演技なのか？ビックリだぜ、ゆんこさん。

　さらに脇に徹して、いつも不敵な役がお似合いの新井浩文。憎たらしいまでに徹底したワルの役作りは見事。

　また死神を演じた松本実は、唯一原作そっくりの風貌。田口トモロヲとナインティナインの岡村隆史を足して割ったような外見と背格好で、北村龍平作品常連として近年映画の脇役としてよく見かけるようになった。

　原作のキャラクターを減らし、警察内での動きを削ぎ落としたことで、「謎解き」的な展開はなくなった。しかしここには「謎」などない、観客はスクリーンの中の事件を傍観しているからだ。その点において門肇による原作の脚本化は成功している。

　この映画には３人の井上が名を連ねている。それは監督の井上靖雄、原作の井上三太、そしてアニメパートの監督である井上卓。ビジュアルセンスに共通項はないはずだが、いい化学反応を起こし、それぞれのエキスがこの映画の中で呻き声を上げ、個性を吐き出している。

　井上三太の漫画は遠近法のゆがみが特徴。ともすればヘタウマぎりぎりなのだが、その「ゆがみ」が作品中の不穏な空気を作っている。その緊張感と不穏さを映画で表現できた事は成功であるといっていい。

　だがこの映画の描写は、一部において原作よりもひどいものがある。それが果たして必要なのか否か。あえて殺害の瞬間は描いていないセンスは買うが、倫理観を越えた暴力描写には嫌悪感を覚える。

　冒頭、荒野に建つ小屋が映し出される。それは十三の心象風景のように思える。そこで「耐」の十三と「猛」の１３号とが対峙する。心の葛藤が起こり、今、十三の暴力性が目覚めようとしている。

　ラスト、中学生の十三が取り壊しのアパートを見ると、そこには１３号がいる。

　実はこの冒頭とラストには密接な関係がある。

　不吉な「１３」という数字。それは十三の名前であり、部屋番の「１３」である。しかしラストでパラレルワールドを見せられた観客は気付く。中学生の十三、１３歳？

　荒野に建つ小屋と取り壊しのアパート。人が住んでいないという共通性、「荒れた」という心象の象徴。もちろんラストで平穏を享受する中学生の十三にとって「荒れた」心はもうない。１３号は「荒れた」地に取り残され、いや置き去りにしたのだ。

「もういらない」と。

　比喩的ではあるけれども「荒れた」場所に１３号は存在する。それは十三が困ったときに思わずこう言った台詞からも伺える。

「出てきて、１３号」

　１３号は別人格でありながらも、やはり十三が作り出したものであり、かつ必要不可欠なもの。十三自身は拒否しつつも、一方で自分のために１３号を利用していたのだ。

　小屋もアパートも引きの画でカメラは捉えている。しかも長回し。その視点は神のように思えるが、そうではない。これは社会で暮らす我々一般の視点なのである。

　それは「無関心」という名の視点。

　殺害シーンを思い出して欲しい。それは全て引きの画で撮影されている。異様な緊張感に包まれ、観客は固唾を呑んでいる。

「これから殺人が行われるのだ」と。

　しかし観客は何も出来ない。でも見ている。その視点なのだ。

「無関心」は映画の中の世界でも見受けられる。関（石井智也）が建築現場で殺害されているとき、通りの前を原付が走る、しかし気付かない。子供が遊園地で怖がっている、係員が声をかける、しかし気付かない。

　それは仕方のない事だ、後になって「そうだったのか」と驚愕する。そういうものだ。

　しかし同じ場所にいるにもかかわらず、その時点での平穏さと恐怖感との落差は激しい。それは不公平なのか？単なるラッキーとアンラッキーなのか？

　先に暴力の是非を論じたが、一番恐ろしいのはそれを見て見ぬふりをすること。「無関心」を装うこと。「知らなかった」といって許してもらうことなのだ。

　知らぬうちに観客が共犯者になっている事を、このラストは教えてくれる。

　我々も１３号をどこかへ置いてきただけなのだ、と。

　迎えにいけば、手を差し伸べれば、彼はすぐにでもこちらへやってくる。「無関心」を飛び越えて・・・。

Comments

初。
十三役の小栗旬はどうだったんだよ。

Posted by やっこさん at 2005年04月30日 12:30

「やっこさん」へ
コメントどうも。小栗くんについては、あのキャストの中ではは特に書くこともなかったので、記載していないだけで、決して不備ではありません。あしからず。

Posted by まつさん at 2005年05月01日 09:15

TBありがとうございました。
文章が良かったのでコメントいたします。

>田口トモロヲとナインティナインの岡村隆史を足して割ったような外見と背格好
面白いです。岡村に似てるなぁと私も思いました。

>実はこの冒頭とラストには密接な関係がある。
この部分以下は、納得させられました。私はただ何となく映画の雰囲気だけを気に入っていたような気がします。深く考えていらっしゃいますね、感心いたしました。

Posted by hello nico at 2005年05月03日 00:26

TBありがとうございました。
ラストはイマイチ理解に苦しみましたが、作品そのものに影響を与えるほどのマイナスには感じませんでした。
暴力描写も、若手にありがちな「暴力と残酷を区別出来ていない駄作」ではないように感じたので、私としては合格です。
まつさんのレビューはいつも情報量が多いので、つたないレビューしか書けない私ではコメントのしようが無いです。
自分からTBしておいて申し訳ないです。
特にこの様な評価を慎重にしなければならない作品は尚更です。

勉強しなおします。
失礼しました。

Posted by 健太郎 at 2005年06月09日 01:32

TBありがとうございました。

お返事遅くなりスミマセンでした。
レビュー大変興味深く拝見させてもらいました！
かなりの考察力に脱帽ですm(__)m

原作は未見なので、なんとも表現のしようがありませんが
ラストの件もほぼ同等なのでしょうか？

確か吉村由美さんは筋金入りのヤンキーでしたよね！？

この映画で興味深いのには｢ヤンキー｣描写がかなりリアルで
｢そうそう。そうなんだよ！｣って頷いちゃう。

では、またお邪魔させてもらいます♪

Posted by purple in sato at 2005年12月10日 16:06

映画の伝道師様にご相談がございまして
メッセージを残させていただきます。

フランス映画祭へのご協力をいただきたく
もしご興味がございましたら
メールでご連絡いただけましたら幸いです。
どうぞよろしくお願い申し上げます。

Posted by フランス映画祭 at 2007年02月17日 21:37