『雨月物語』 １９５３（昭和２８）年 大映 第一部「蛇性の婬」 第二部「浅茅が宿」
１９５３(昭和２８)年キネマ旬報ベストテン第３位/第１４回ヴェネツィア国際サン・マルコ銀獅子賞・イタリア批評家賞/第8回毎日映画コンクール美術賞・録音賞/第４回ブルー・リボン賞ベストテン３位/ＮＨＫ選定ベストテン３位/シナリオ賞/芸術選奨文部大臣賞(撮影)
＜溝口健二監督＞
＜監督＞溝口健二 ＜企画＞辻 久一
＜製作＞永田雅一
＜脚本＞川口松太郎・依田義賢
＜撮影＞宮川一夫
＜美術＞伊藤熹朔
＜照明＞岡本健一
＜音楽監督＞早坂文雄
＜作詞＞吉井 勇
＜録音＞大谷 巖
＜振付＞小寺金七
＜編集＞宮田味津三
＜助監督＞田中徳三
＜その他＞甲斐荘楠音
「雨月物語」上田秋成著
＜原作＞上田秋成『雨月物語』＜出演＞
京マチ子・水戸光子・田中絹代 ・森 雅之・小沢 栄・青山杉作・羅門光三郎・香川良介・上田吉二郎・南部彰三・小柳圭子・大美輝子・毛利菊枝・金剛麗子・光岡龍三郎・天野一郎・尾上栄五郎・伊達三郎・横山文彦・玉置一恵・沢村市三郎・村田宏二・藤川 準・福井隆次・石倉英治・武田徳倫・神田耕二・菊野昌代士・山利道夫・船上 爽・長谷川茂・戸村昌子・三田登喜子・上田徳子・相馬幸子
＜粗筋＞時は天正１１年。戦国時代のある早春のことである。近江国琵琶湖の北岸に貧しい２軒の家があった。
陶工の源十郎（森）の家族と、彼の義弟藤兵衛（小沢）夫婦の棲家である。
源十郎が荷車に陶器を積み、町へ売りに出掛けようとしていると、藤兵衛が「連れて行ってくれ」と着いて来た。彼は、兼ねてから武士になりたくて仕方がないのだ。
やがて、源十郎は陶器が総て売り切れ、大金を手にして帰って来た。妻の宮木（田中）や息子の源市(沢村)に小袖や様々な食べ物を買って来てやった。
一方、別れた藤兵衛は長浜で武士になりたいと、丹羽方の武将(羅門)に直訴するが、「具足と槍を持って来い」と追い返される。悄然と家に戻った彼は、妻の阿浜（水戸）散々に罵倒されるのだった。
「もっと働くぞ」。大金を手にして幸せは金で買えると思う源十郎は、陶器作りに励む。妻や弟夫婦も手伝った。妻の宮木は、家族が平和に暮らせさえすればよいと思っていた。
だが、戦乱はこの寒村にもやって来た。柴田の軍勢が農家を襲い、源十郎達も着の身着のままで逃げ回る。
源十郎は逃げながらも、焼いている最中の陶器が気になって仕方がない。軍勢が去って家に戻ると、陶器が素晴らしい仕上がりに完成していた。
源十郎の家族と藤兵衛夫婦５人は、小舟に陶器を積み込み琵琶湖へ漕ぎ出した。阿浜が舟を漕いでいると、霧の中を一艘の小舟が漂っていた。
中には１人の瀕死の船頭(天野)が居た。彼は、「海賊にやられた」と言って息絶える。源十郎は舟を一旦戻し、宮木と息子を置いて再び近江の大溝へと向かった。
大溝城下の市で陶器を並べると、製品は次々と売れた。その時、源十郎の前に市来笠を冠った美しい女若狭（京）が、付き人の老女右近(毛利)を伴って現れた。陶器を大量に買い込み、「山蔭の朽木屋敷に届けてくれますか、お金はその時に・・・」と命ずるように言うのだった。
藤兵衛は通りかかった武士の行列を見ていたたまれず、売上金を持って具足屋に飛び込んだ。そして鎧に身を包み槍を持った。一方、藤兵衛を見失った阿浜は、侍達に襲われて犯されてしまった。
再び大金を手にした源十郎が妻への着物を物色していると、先ほどの美しい女と老女が再び現れた。そして、「朽木屋敷へ案内しましょう」と誘うのだった。
朽木屋敷は、荒れた庭の中の大きな屋敷だった。やがて若狭が衣裳を替えて現れた。源十郎の作った陶器に酒肴を乗せ、やがて酒宴が始まる。
「どうしてあのような美しいものが出来るのか、お会いしてお聞きしたかったのです」と、若狭が言った。
「貴女様のような美しいお方に使っていただくとは、陶器も幸せ者です」「貴方様の腕は、貧しい片田舎にうずもれて終わるものではありません」
「では、どうしたら良いのでしょう」源十郎が言った時、右近が答えた。「若狭さまとお契りなされたら良い」若狭が源十郎に迫り抱き寄せた。うろたえる源十郎。しかし、若狭の魅力には勝てなかった。
右近が鼓を打ち若狭が舞う。源十郎は、右近から織田信長に滅ぼされた朽木一族の話 を聞かされ、若狭と右近のみが生き残ったことを知る。そして、源十郎はいつしか若狭の虜（とりこ）となっていった。
一方、残された宮木は源市を背負い、武士達から逃げ回っていたが、家に帰る途中で落武者に槍で突かれ死んだ。藤兵衛は、ひょんなことから敵将の首を奪い、それを届けたことから出世の道を掴んだ。そして、十数人の家来を持った藤兵衛が、部下の慰労の為に立ち寄った遊女屋で、皮肉にも今や遊女に落ちぶれた妻の阿浜に出会うのだった。
「お前さんが出世する間に、私はこうなったんだよ」。阿浜の言葉は藤兵衛の耳を鋭く貫く。
朽木屋敷で過ごしていた源十郎が、町の着物屋で衣裳を買った。「少し足りないが、朽木屋敷まで来てくれれば、払う・・・」と源十郎が言うと、着物屋の主人（上田）は、「朽木屋敷！？」と、急に怯え出した。
帰り道で、源十郎を呼び止めた老僧(青山)がいた。「お前の顔には、死相が出ておる」朽木屋敷に居る若狭と右近は死霊である、と彼は老僧から聞かされる。木屋敷に帰った源十郎は、若狭に買って来た着物を見せる。
喜んだ若狭は、源十郎にこの世を捨て、自分たちの黄泉の国へと誘う。たが、源十郎の身体には、老僧によって魔除けの梵字が書き巡らされていたのだ。
若狭と右近はそれを見て狼狽し、源十郎を責め苛む。「お許しください、私には、妻と子が・・・」源十郎は２人を突き放し、傍らの太刀を振りかざして斬りかかった。そして、庭に踊り出てそのまま気を失った。神官(南部)や土地の目付(横山)達が源十郎を引き起こす。源十郎は、崩れた朽木屋敷の廃墟に横たわっていたのだった。
疲れ果てた源十郎が家に戻ると、宮木が囲炉裏端に座っていた。源市は傍らに寝ている。源十郎は、源市を抱き締めた。
そして、欲に溺れた自分を宮木に詫びた。その翌朝に、源十郎は、村の名主（香川）から、宮木はすでに落武者により殺されたことを知らされたのだ。では、あれは・・・宮木の亡霊だったのか。
一方、藤兵衛も阿浜と真っ当な生活に戻ろうと決意し、具足を捨てた。そして、源十郎は宮木の墓に供養し、陶器作りに精を出すのだった。
＜一言＞ 第１話「蛇性の婬」は愛欲の妄執を強烈に描いており、第２話「浅茅ヶ宿」は人間の生命の儚さや無常を描いている。
この２つの物語を、それぞれの主題を主張しながら一つに纏めようとしたのがこの映画のポイントだろう。
井原西鶴の描く色欲二道で言うなら、「蛇性の婬」では愛欲に溺れていく男を、「浅茅ヶ宿」では物欲や出世欲に目の眩んだ男を描いている。そしてこの物語は、欲望に駆られた男達の陰で犠牲になった女達の物語でもある。
霧に包まれた琵琶湖を行く小舟のシーンの幽玄な美しさ。見事な幻想の世界。朽木屋敷の中で繰り広げられる奇怪な展開。幽霊の話の美しいまでの哀切さ。モノクロの画面が、リアルな描写と幻想の世界を繰り広げる。
その２つの世界、霧の琵琶湖のシーンや朽木屋敷に灯りが点されて行く場面の、まるで息を飲む様な美しさに深く引き込まれる。
物語のラストで、主人公の胸に去来する２つの世界の相克を思い計れば、まるで虫けらの如くに小さな存在の人間が、生きる為に抱え込まざるを得ない心の重さと深さ、その底知れなさを思い知らされる。
欲に駆られ戦場で一旗挙げようとして、結局は失敗した源十郎が、無一文の落ちぶれ果てた絶望のなかで故郷に帰る。そこには、朽ち果てたあばら家で妻の宮木は、子供を守り続けて夫の帰りを待っている。夫は妻との再会を喜び、そして安らかに寝ている子供を抱きしめて喜びに咽び泣く。
この喜悦の姿は、家族と言う掛け替えの無さと共に、生きて在ることの歓びを深く思い知った描写だろう。それと共に、自分の身勝手によって妻や子に辛い思いをさせたことを詫びる男の贖罪の姿でもある。
夜半に夫が真っ暗な我が家に立ち帰ると、荒れ果てた家の中は閑散としていて誰もいない。
夫は妻の名を呼びながら、家の中から外へと必死に探し回り、再び戸口に立つとそこに妻が座って火を起こしている姿が、仄かな灯りを伴って忽然と現れる。
しかし、そこはつい先ほど夫が妻の名を呼びながら通り過ぎた、暗く荒れ果てた同じ場所だった筈である。妻の名を大声で呼び続けて戸口に立った夫の姿に、一瞬の間を置いて妻は初めて気が付いたように夫を見る。
しかし、驚嘆すべきはそれに続く場面である。したたかに酒に酔った夫が、「心が晴れ晴れとした。また格別の酒の味だ。・・・静かだな。」と呟きながら抱いていた子供を寝床に戻す。
背中を見せている妻は、子供を寝かしつける夫に手を貸すでもなく、まるで置物のようにその影は微動だにしない。
その不吉な影は、確固たる存在感をもって画面の中央を不気味に占拠している。夫の「静かだな」という言葉が、既に夫には幽冥の妻を捉えられないことを示唆している、奥深い場面でもあるのだろう。
＜参考＞上田秋成の『雨月物語』９話のうちから「蛇性の婬」「浅茅が宿」の２話を採って自由にアレンジした川口松太郎の小説(オール読物)を原型として、川口松太郎と依田義賢が共同脚色した。
制作永田雅一・企画の辻久一は共に「大仏開眼」のトップ・スタッフ。監督・撮影は「お遊さま」以来のコンビの溝口健二と宮川一夫である。早坂文雄と伊藤熹朔がそれぞれ音楽・美術面の総監督に当たり、風俗考証を甲斐荘楠音、舞及び謡曲の指導を観世流の小寺金七が担当。
キャストは「大仏開眼」の京マチ子・水戸光子、「煙突の見える場所」の田中絹代、「妖精は花の匂いがする」の森雅之などの他に俳優座の小沢栄・青山杉作が出演している。
『雨月物語』には諸説あるものの、明和５(1769)年から安永５(1776)年の間に書かれ、全５巻・９篇の構成である。挿絵は、当作品へ大いに影響を与えた都賀庭鐘『繁野話』と同じ、桂宗信が担当した。各篇に１枚ずつ、中篇の「蛇性の婬」だけには、２枚の絵が載っている。
『雨月物語』は「剪枝畸人」名義で刊行され、作者は上田秋成と分かったのは、彼の死後のことである。また、当時の売行きは普通であり、現在の如く、人気や評価に不動の地位を確立していなかったことが推測されている。
文学史上の位置付けとしては、『雨月物語』は建部綾足の『西山物語』などと同じ、元禄期(1688～1703年)と化政期(1804～1829年)の間、安永・天明文化期(1770～1788年)の、流行が浮世草子から転換しつつあった初期読本に当たる。後世には、山東京伝や曲亭馬琴へ、強い影響を与えた。
内容は中国の白話小説の翻案によるところが大きい。当時の古典を踏まえつつ和文調を交えた流麗な文を編み、日本の要素や独自の部分を混ぜ、著者の思想が加えられている。
『雨月物語』という名の由来秋成自身の序文には、「雨は霽れ月がは朦朧の夜、窓下に編成して、以て梓氏に畀ふ。題して雨月物語と云ふ」とあり、雨がやんで月が朧に見える夜に編成したため、と書かれている。
物語中、怪異が現れる場面の前触れとして、雨や月のある情景が積極的に用いられていることにも、注意される。
また、これを表向きの理由、作者の韜晦であるとして、別の説もある。山口剛は、西行がワキとして登場する謡曲の『雨月』が元になっている、という説を提唱した。しかしこれは、長島弘明の、「白峯」との内容面での関係性が薄い、として否定されている。
また、重友毅は、『雨月物語』にも所々で採用されている『剪灯新話』「牡丹灯記」にある一節「天陰リ雨湿（うるほ）スノ夜、月落チ参（さん）横タハルノ晨（あした）」から来てるのではないか、と唱えている。
高田衛は、秋成はこの両者に親しんでいたと思えることから、このどちらか一方と考えなくてもよい、という考えを示している。
＜雨月物語序＞
羅子撰水滸。而三世生唖児。紫媛著源語。而一旦堕悪趣者。蓋為業所偪耳。然而観其文。各々奮奇態。揜哢逼真。低昂宛転。令読者心気洞越也。可見鑑事実于千古焉。余適有鼓腹之閑話。衝口吐出。雉雊竜戦。自以為杜撰。則摘読之者。固当不謂信也。豈可求醜脣平鼻之報哉。明和戊子晩春。雨霽月朦朧之夜。窓下編成。以畀梓氏。題曰雨月物語。云。剪枝畸人書。
＜リメイク＞「蛇性の婬」 １９２１(大正１０)年 無声映画
＜監督＞栗原喜三郎
＜脚色＞谷崎潤一郎
＜原作＞上田秋成
＜撮影＞稲見興美
＜舞台装置＞尾崎庄太郎
＜出演＞
高橋英一・紅沢葉子・岩田松枝・伊藤華子・中尾鉄郎・栗原喜三郎・栗井饒太郎・小久保亀太郎・内田吐夢・二川文太郎・尾崎庄太郎・神戸光男・鈴木すみ子
＜関連上演＞「雨月物語・浅芽が宿より」
＜原作＞上田秋成
＜脚色＞山形文雄
＜演出＞古矢直義
＜美術＞片岡 昌
＜音楽＞小山田暁
＜音響＞伊藤がんめい
＜語り＞高橋 博
下総に住む勝四郎は、絹の商いに、妻を残して都に上っていった。時は戦国の荒れた時代で、せっかく絹を売って儲けた金も追い剥ぎに盗られてしまい、あまつさえ、下総は戦乱で無人の地となったと聞いて、勝四郎は都に留まってしまったのだった。やがて都も戦乱の巷となって、勝四郎は古里へ帰ってくると、家の明かりが見えるではないか。
「雨月物語」 宝塚歌劇団花組 １９２６（大正１５）年
＜脚本＞小野晴通
＜音楽＞三善和気
＜出演＞如月照子・瀧川末子・生野道子
「京都妖怪地図・嵯峨野に生きる９００歳の新妻」 １９８０（昭和５５）年 テレビ朝日系「土曜ワイド劇場」＜監督＞田中徳三
映画作品と同じ原作のなかから「浅茅が宿」と「蛇性の婬」を用いて、映画作品へのオマージュにも仕上がっている。制作スタッフは必殺シリーズを作ってきた松竹（実質は京都映画株式会社）で娯楽作品ながらも必殺シリーズ特有の映像美も兼ね備えた丁寧な作りがなされている。
世にも不思議な物語
「雨月の使者」 １９８７（昭和６２）年 ＮＨＫてれびドラマ＜脚本＞唐 十郎
＜演出＞三枝健起
＜主演＞杉本哲太・横山めぐみ
兄妹にアレンジされているが、「蛇性の婬」に着想を得て作られている。 唐十郎が作詞した同名の主題歌を、中島みゆきが作曲して歌っている。
講談社文庫 １９９１（平成３）年発行
＜翻案＞那須正幹
＜挿絵＞小林敏也
「菊花の約」・「青頭巾」・「浅茅が宿」・「蛇性の婬」・「夢応の鯉魚」をそれぞれ「約束」・「鬼」・「やけあと」・「へびの目」・「げんごろうぶな」という題名で子供向けに翻案した。
翻案者は「日本人の心に昔から根づいていた怪奇なものへの憧れといったものを現代に再現できないだろうか」と考え、執筆したという。
「浅茅が宿」－秋成幻想－ １９９８（平成１０）年 宝塚歌劇団雪組公園
＜作・演出＞酒井澄夫
＜出演＞轟悠（勝四郎）・月影瞳（宮木／眞女児）・その他
「夜会」 Vol.５ １９９３（平成５）年 ＜舞台出演＞中島みゆき
タイトル「花の色は うつりにけりな いたづらに わが身世にふる ながめせし間に」
ポスターには十二単を着て小野小町に扮した中島みゆきが後姿で写っている。ストーリーは、小野小町の伝承と、雨月物語の中の「浅茅が宿」をモチーフ。
「新・雨月物語」 １９９９（平成３）年１月＜脚本＞鐘下辰男
＜演出＞鵜山 仁
＜美術＞堀尾幸男
＜音楽＞仙波清彦
＜照明＞山口 暁
＜音響＞深川定次
＜衣裳＞岸井克巳
＜殺陣＞渥美 博
＜演出助手＞山下 悟
＜舞台監督＞矢野森一
＜出演＞
風間杜夫・石田ひかり・藤木 孝・三浦賢二・田中耕二・西凜太朗・青羽 剛・渡部健一・犬飼淳治・伊藤ゆきえ・千葉哲也・日下由美・常田富士男
＜１９５３年作品＞
＊ささ舟さん
「雨月物語」は八木の映画館で観たような、でも定かでないです。
物語のあらすじはとうに忘れていますが、京マチ子の怪しいまでの美しさばかりが思い出されます。この作品は怪談でしょうか？あのころは大人の愛欲が理解できず目に余るシーンは観ずにいたようです。純情でした＾＾