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（＊写真は、唐津正樹『赤い束縛』より）


「京都新聞」に、唐津正樹監督のインタビューが掲載されています。2006年7月9日付けのものですが、以下にて読むことができます。
http://kyoto-np.jp/kp/rensai/gokan/060709.php

ところで、「未来の批評キャンペーン」に投稿がありました！

唐津正樹『赤い束縛』についてです。

ありがとうございます。

まだご覧になっていない方も多く、それが「投稿」へといたらない原因かと思っておりましたが、見ている方もやはりいらっしゃいました。

本キャンペーンは、会期中、会期後も引き続き行っていきます。

未見の方も、この機会に見ることのできた作品に関して、どしどしご感想を送ってくださいませ。

「未来の批評キャンペーン」詳細はこちら
http://blog.livedoor.jp/mirai_kyosho/archives/51393279.html

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唐津正樹の『赤い束縛』について

このブログに掲載されているメール・インタビュー（☆）によれば、長編2本、短編10本という作品をすでに世に送り出している唐津正樹監督。CO2支援作品であるこの『赤い束縛』はそんな彼の長編デビュー作ということになるのだろうが、やはりというべきか、一筋縄ではいかない作品だ。

どこにでもいそうな夫婦の前に、どういうわけか近づいてくるひとりの男、そこから彼らの生活なり関係なりが変調を来たしていく——いささか簡略化しすぎに見えるもののこれがこの映画のあらすじだとすれば、何やらドロドロとした愛憎劇を想起してしまいそうなものだが、その実まったくそんなことはない。むしろ、ドロドロというよりサラサラ、もっと言えばサラサラというよりカラカラとした愛憎劇、とでも言いたくなるような肌理をこの『赤い束縛』は持っている。それまで知りもしなかったイケメン男が、不意に妻にキスを迫るのを目の前にしながら（厳密には「目の前」ではないのだが、これはもう実際に見てもらうほかない奇妙な場面なので正確には説明できない）、「お前ら何してるんだ」と無表情に一声かけるだけに留まる夫のあの「無表情」さのドライっぷり。ケロリとした顔で家に上がり込んでくる見知らぬ男のあの渇いた顔立ち。映画には「無表情」なるものがあるとしても、しかし、この『赤い束縛』を見ていると、明らかに怒っていたり悲しんでいたりする表情ですら渇いた「無表情」であるかのように見えてきてしまう瞬間がたびたび訪れる。それは何も俳優たちに人間味がないとか、感情がこもっていないとかという批判的な意味合いで言っているのではなくて、というよりもここでは、このカラカラとしたドライさこそがこの作品の魅力ある相貌のひとつだと言ってみたいのだ。怒り散らしながら無表情、泣きながらにしてドライ。いったい俳優たちにどんな指示を出したのか知れない唐津正樹のこの処女長編作品は、明らかに不穏な輪郭を身にまとってしまっている。

関西と関東で映画の地域性に線引きしようというわけではないが、何はともあれ関東地方での記念すべき初上映。この上映を機に、間違いなく私たちと同時代を呼吸している唐津正樹という映画作家を「発見」しない手はないだろう。

（高木祐介）

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唐津正樹監督の映画は、1月25日15時40分より、上映いたします。
http://www.mirai-kyosho.kitanaka-school.net/program/index.html

唐津正樹（からつ・まさき）
1979年京都生まれ。大阪電気通信大学に進学し、映画監督・大森一樹に師事する。在学中より、京都国際学生映画祭にスタッフとして参加し、同映画祭のドキュメンタリーを撮影。卒業後、京都の映画制作団体「町屋プロダクション」に加わる。

『赤い束縛』
平凡な結婚をした昌子は、突如、若年性痴呆症に侵された夫・健二とのやりきれない日々、ふいに近づいてきた男・浅井の一線を越えた干渉に引き裂かれ、あるイレギュラーな態度に踏み出す。それは、触れ合わずに、縛り合うこと。第6回ハンブルグ日本映画祭など国内外数々の映画祭に出品された作品。第1回CO2エキシビション企画制作支援作品。
監督・脚本：唐津正樹
撮影：近藤龍人
出演：後藤直樹、平原夕馨、金本健吾、山本華菜子、武藤美帆
2005年／DV／74分

また、唐津監督と桝井監督おふたりの選ぶ作品として、ストローブ＝ユイレ『放蕩息子の帰還／辱められた人々』とシークレット作品を上映します（※シークレット作品のヒントは、両者のタイトルが若干似ております）。
20時40分より、桝井監督と唐津監督との対談もございます（司会は、佐藤央監督）。
http://www.mirai-kyosho.kitanaka-school.net/films/masukara.html