プラチナ ＆ パラジウムプリント 再考

先週は菅原一剛さんの「東京画」展示用に 20 x 24 インチの紙に5点のプラチナ ＆ パラジウムプリントをした。
8 x 10 インチの湿板写真アンブロタイプを今回始めて「Cezanne」でスキャニングし、エプソンのPX9500インクジェットプリンターでプラチナ ＆ パラジウム用のネガを作成した。透明フィルムはピクトリコTPS100フィルム。
このフィルム、巷ではデジタルカメラからの銀塩モノクロプリントの密着用フィルムとして話題になっているが、プラチナプリントを始めとするオルタナティブプロセスの世界では既に10年以上前から主に拡大デジタルネガとして使われている。
今回のプラチナ ＆ パラジウムプリントはNa2仕様で現像液はシュウ酸カリウムを使用。紙はフランスのベルゲールCOT320。今まで散々使ってきた組み合わせである。この組み合わせを選んだ理由は被写体である　「朝日が昇る直前の桜の花のもったり感」　を表現する為であるが、次回からは今後展開予定のプロジェクトを視野に入れて従来のオーソドックスな 「テトラクロロ白金(II)酸カリウム　：　K2[PtCl4] 」 を使ったプラチナ ＆ パラジウムプリントを一から再スタートさせる予定である。
先日Ulbeekで体験したように一度でもこの薬品と光源、ネガ、紙などの組み合わせで出来上がってくる黒の締まりと豊かな階調を見てしまうと、まずはそのクオリティーを出せないと彼らと同じようなワールドワイドの展開はできないことを痛感させられる。これは自分の立ち位置の問題でもある。
そしてサイズである。プラチナ ＆ パラジウムプリントのサイズも年々ビッグサイズに向かっている。ひとつにはアートマーケットの影響もあるかも知れないが大きいサイズで見てみたいというのは人間の純粋な欲望の現れだとも思う。
そこでそのクオリティーとサイズに対応する為に今週から作業現場となるデジタルルームとダークルームの見取り図作りを始めた。プロジェクトの規模からすると流しの全長が12mを越えてしまう。さて---。

2012.1.10 Eindhoven ： プラチナ金属のリサイクル

PHILIPS のお膝元、オランダの Eindhoven で最初のミーティング。中身が濃すぎて集中し過ぎ。ノーブルメタルのプラチナやパラジウムのリサイクルの話はとても参考になる。今まで考えなかったがプラチナプリントの廃液処理は環境問題とリンクしていて重要なポイント。「没になったプリント」、「感光液を拭き取ったペーパータオルや綿棒」、「ハイポクリアニングエージェントの廃液」など全て破棄しないでとっておいて業者に引き取ってもらう。そして得る金額が年間5,000ユーロ（約50万円）にもなるそうだ。日本でやってくれるところがあるか調べてみよう。明日は舞台をベルギーの Ulbeek に移していよいよ世界でトップクラスのプラチナプリントのプライベート・デモンストレーションに立ち合う。

越前和紙

お願いしていた越前和紙のサンプルが届いた。
雁皮紙、鳥の子紙を中心に三椏紙まで約１０種類を来年テストする予定。
そう簡単にはこれだという紙には巡り会えないと考えているので和紙・洋紙ともにまだまだ紙探しの行脚が続きそうである。安永さん，ありがとうございました。

「蘇ったヴィンテージ・プラチナ・プリントをめぐって」 清里フォトアートミュージアム主任学芸員・山地裕子

開館15周年記念キャンペーンの一環として、2010年9月11日より開催されたコレクション展「プラチナ・プリント―光の名残り」を企画した主任学芸員・山地裕子さんによる連載「「蘇ったヴィンテージ・プラチナ・プリントをめぐって」（5回）。

−第1回−
−第2回−
−第3回−
−第4回−
−第5回−

プロジェクトのためのUV露光機選び

ビッグサイズのプラチナプリント作成に不可欠なUV露光機の中古を見に行く。この露光機、最大1,230 x 1,500 のプリントができるのだが実物はカタログを見て感じていたよりもかなり大きい。やはり現物を見ないとこのサイズ感はわからない。ランプはまだ製造されているのだが，本体は20年程前に製造中止になっている機材なので今後のことを考えるとやはり新たに特注の方向になるのかな。
プリントの最大サイズは1,500 x 2,200を考えているのでそれは別バージョンで考えることにする。

オルタナビト・ワークショップ・シリーズ 「デジタルカメラからのプラチナ＆パラジウムプリント」 募集中 !!

オルタナビト・ワークショップ・シリーズでは来年１月14日（土）と15日（日）の2日間にわたって「デジタルカメラからのプラチナ＆パラジウムプリント」のワークショップを開催します。インクジェットネガとプラチナプリントや銀塩印画紙プリントの組み合わせによるコンテンポラリーな手法が今脚光を浴びています。ワークショップを通してデジタルとアナログの融合から生まれる新しいプリント法に是非触れてみて下さい。

雁皮紙

今日は下見を兼ねて日本橋の和紙店に雁皮紙を見に行く。最近は写真プリント用に和紙を買いに来る人がかなり増えているそうだ。この店でも和紙へのプラチナプリントは２０年以上前から需要があったらしい。2０年前と現在の見本帖を比較しながら係の人が懇切丁寧に説明してくれた。同じ紙でも製造時期でこんなにも違うのだ。よく考えてみたら紙って本来そういうものでしたよね。一口に雁皮紙と云っても産地や製造方法で随分違う。「生成」「サイジングのありなし」「機械漉き」「手漉き」「匁」「色」などなど。雁皮紙をプラチナプリントに使用する時には、プラチナ＆パラジウム金属が紙に含まれる他の金属と反応して黒点を生ずるので紙の選択には気を使う。結局見た目では分らないのでテストをしないといけない。帰り際に店頭には出ていない三六板より大きい970 x 1880 cmという特大サイズの雁皮紙を見せてもらった。越前雁皮紙でかなり高価だがなかなか魅力的。近々テストをしてみることにする。

夜になって日本大学藝術学部で日本写真学会の「表現と技術研究会」の定例会に参加。今日は大学所有のオリジナルプリントと原先生の作品をご本人の解説付きで鑑賞。各メーカーの方々も多数参加されて大盛況。

＜今日鑑賞したプリント＞
￭ アービング・ペン　：　ゼラチンシルバープリント、フィルムネガ＋プラチナプリント
￭ アンセル・アダムス　：　ゼラチンシルバープリント
￭ エルンスト・ハース　：　ダイトランスファープリント
￭ 久保田博二　：　ダイトランスファープリント
￭ 原直久　：　クロモジェニックCプリント、ゼラチンシルバープリント、デジタルネガ＋プラチナ＆パラジウムプリント、インクジェットカラープリント
￭ 写真学科の生徒のプリント：インクジェットモノクロプリント、インクジェットネガ＋ゼラチンシルバープリント

紙メディアを使用する写真プリントの未来をあらためて垣間みれた一日。

プロジェクト

昨日の続きーーー
■紙
訳あってプラチナプリント用の和紙を集中的に調べ中。それも特に雁皮紙。個人的に和紙は自分の考える写真表現には向いていないと思っている。それに正直なところ洋紙で、もうこれ以上の諧調表現はできないというところまでまだ追い込めていないのも事実だ。その理由はいくつか考えられるが大きな要因のひとつに紙の選択があげられる。そんな最中テストしたい洋紙をいくつか見つけた。その中には世界的なプラチナプリンターも使用しているフランス製の２種類の紙も。まだテストをしていないので何とも云えないが大いに期待している。多分この紙は塩化白金酸ナトリウムよりも塩化第一白金酸カリウムを使用した方が階調も豊かだし黒の締まりも良いような予感がする。さて実際はどうだろう。結果がたのしみだ。

プロジェクトの可能性

今日のミーティング。

デジタルテクノロジーが進化するスピードは速い
スタッフの知恵と技術の結集が生み出す世界初の試み

■ 「フィルムレス」のプラチナプリントに向けて
■ LED の可能性
■ 紫外線露光機の光源について

「デジタル技術」 x 「人間の経験と手作業」による ハイブリッド & ハイエンドのモノ作り

清里フォトアートミュージアム 「GreatSpirit」

蓼科。明け方近くに強い雨音で目覚める。この分だと今日は一日雨かも知れない。予定を一日繰り上げて猪股さんと清里フォトアートミュージアムへ行く。「GreatSpirit」　エドワード・S・カーティスのプラチナプリント、フォトグラビュール、オロトーン、ハミド・サルダール＝アフカミの特大プラチナプリント、八木清の8x10"プラチナプリント。プラチナプリントだけでも合わせて117点。ビンテージとモダーンのプラチナプリントを見るにはこの上ないチャンス。個人的にはカーティスのオロトーンとアフカミの大きなプラチナプリントに注目。特にアフカミのプラチナプリントはベルギーの工房がプリントしたもの。この工房はここのところちょっと気になっているので実物を見ることができてとても参考になる。

清里フォトアートミュージアム
Hamid Sardar-Afkhami　：　Tracking the white reinder