映画監督入江悠 日記

なぜか東京を去る理由

2010年05月23日norainufilm at 04:50│Comments(731)│ │雑感 

■ちょっとのっぴきらならない事情で、10年以上住んだ東京を離れます。
理由はいろいろありますが、主な理由は経済的なことです。
2008年の終わりから「SRサイタマノラッパー」の宣伝・配給、および「SRサイタマノラッパー２」の制作に関わり続けた無理がついにたたって、賃貸＆生活費などの現状維持が厳しくなったためです。
完全に自己管理を失敗したとも言えますが、この状況は客観的に見てちょっと面白いので（興味深いと言い換えてもいいのですが）、自分なりに備忘録として考察してみようと思います。

■結論から言うと、僕が東京を去らざるを得なくなったのは、
拙作「SRサイタマノラッパー」が予想以上に“評価された”（自分で言うのもなんですが）ためです。

「え？評価されたのなら裕福になるんじゃないの？」と思われた方は至極真っ当で、おそらくいま自主映画を作ってる方も意外とこの事実は知らないはずです。
もし自主映画を劇場公開することで何らかのチャンスを得ようと思っている方がこのブログを読んでいたら、ぜひ何らかの参考にして頂けると嬉しいです。
（映画業界にはたくさんの自主映画出身の方がいますが、あまりおおっぴらに語られていないと思いますので）。

■結論から言うと、
映画を見せようと努力すればするほど貧乏になる。
それは映画自体や作り手の評価とはまったく別ものだ、ということになります。

では、なぜか。
順を追っていくと以下のような流れになります。

いちおう「SRサイタマノラッパー」の流れに準じて整理します。
経済的な達成度、評価的な達成度をそれぞれ＋−１００で表すとすると、「SR」の場合はすべて自分の貯金で作っているのでいきなり経済指数ー１００です。（※１００万というわけではなく、あくまで相対的な指数）。

１）劇場公開が決まる。やったー。
（経済指数−１００／評価指数１０）

２）宣伝が始まる。
チラシ制作、ブログ開設、取材等が始まる。
テンション上がって、すべての制作費を支払う。
（経済指数ー１５０／評価指数３０）

３）劇場公開が始まる。
意外と評判が良く、公開延長になる。
（経済指数−１５０／評価指数５０）

４）さらに意外と評判が良く、地方でも公開が決まったため、地方の方にも観てもらえるように舞台挨拶やラジオ出演等に奔走する。
（経済指数ー１７０／評価指数８０）

５）もっと評判があがり、海外の映画祭にも参加したりする。
一方で宣伝や舞台挨拶等で仕事をする時間はないので、収入はゼロ。
ただ生活費だけを浪費していく毎日が続く。
（経済指数ー１８０／評価指数１００）

６）最初の劇場公開から約１年が過ぎてもまだ公開が続き、宣伝活動は地道に続けている。
ようやく劇場公開分の収入から配分が始まるが、この時点で最初の劇場公開時からかなりのタイムラグがある。
劇場→配給→（宣伝）→製作者（僕）の順番に払われ、しかもそれぞれが決められた部率ごとに収入から利益を得る。
（製作者には製作費の半分も戻ってこないこともある）。
一方で、映画賞などを受賞したりして映画、個人の評価は上がっていく。
実感として経済状況と評価状況が真逆になる。
（経済指数ー１５０／評価指数１５０）

■というわけでかなり簡略化していますが、
宣伝に邁進すればするほど仕事をすることはできなくなり、映画の上映が続けば続くほどお金が無くなっていくのが、インディペンデントの映画の興行の実態です。
（“普通”の映画が近頃、出来るだけ短期間で一気に盛り上げて上映を終えすぐにDVDを発売するのは、人件費のロスやタイムラグを嫌うからかもしれません）。

しかもインディペンデント映画の場合は有名な俳優が出ていないことが多々あるので、取材や宣伝はほとんど監督が受ける必要があります。
「映画を観てもらいたくない」と思っている監督はほとんどいないと思うので、だいたい普通は取材やトークの依頼があればホイホイ引き受けて、チラシも撒きに行ったりします。
映画の評価が上がり、その効果で俳優やカメラマンや作曲家に別の仕事が舞い込み、彼ら／彼女らが別の作品で仕事をすることになっても、監督は映画が上映している限りその映画に関わろうとするのが常です。
それに、映画が広まることによって、安いギャラで映画に関わってくれた仲間に仕事がくるなら、それもまた監督が彼ら／彼女らにしてあげられる唯一の恩返しなわけです。
だから協力してくれた皆のためにもますます映画を宣伝する。

■僕の場合は、さらにもうひとつのインディペンデント映画である新作「SRサイタマノラッパー２」の製作が絡んできたこともあり、ほぼ１年半（「SR１」の製作から含めると３年）もの期間を制作・宣伝に費やして来たので、むしろここまで生活できたのが不思議でした。

で、この状況のポイントは「別に誰も悪くない」というとこにあると思っています。

自主映画を上映してくれることを決断してくれた映画館も、映画を気に入って少しでも広めるために取材をしてくれる方も、こっちでも上映して欲しいと言ってくれるお客さんも、交通費だけ出すから舞台挨拶に来てくれと言ってくれる国内外の映画祭も、みんな「映画を気に入ってくれた人」なわけで、製作者にとってはとてもありがたい方々。
その方々がいなければ、映画を多くの方々に観てもらうことはできません。
そして、今日もまた僕は呼ばれれば嬉々として出かけて行く。

■あえて「誰が悪い」かと言えば、「バイトや請負の仕事をせずに、自分の映画を観てもらうことを優先する僕」が悪い。
（実際に「SR」を始めてから断った映像関係の仕事の数は大小含めて20、30を優に超えています）。
でも普通は、映画を観てもらえる環境にあるのにそれを断る映画監督はなかなかいないと思います（それまでに「観てもらうこと」にかなり苦労しているはずですので）。
この構造的な問題は、僕の知っている数人の監督は共有体験として持っていると思いますが、実は全然知られていない。

そして、残念なことに僕はこの問題に対する有効な解決策をいまのところ知らないのです。
ある程度の段階で割りきることによって回避できる問題だといえばそうなのですが、「上映が続いていても宣伝を打ち切って別の仕事にシフトする」という選択や、「メジャー映画よりもインディペンデントの映画に興味を持ってくれた媒体の方の取材を断る」という選択、さらに「スタッフが十分な報酬を受け取っていないのに監督が先に報酬を受け取る」という選択は、とりたくない。

だからこそ、僕は一度生活を立て直しつつ、新たな脚本なども書きながら、この“狂った”日本の映画状況を変えたいと思っています
それが「SRサイタマノラッパー」によって辛うじて映画作りを続けられることになった（今後は全く分かりませんが）、僕の責任だと思っています。

■それでは、しばしさようなら東京。

でも取材があるたびにまた出てきます。
少しでも多くの方に「映画を観てもらいたい」から。

PS：ニュース記事などで僕の能天気な発言が取り上げられるのは、もちろん「映画の宣伝」のためだからです。
これとか。
このままの体勢では「釣りバカ」のあとなんて継げない、なんていう事実は宣伝的に価値ゼロですので、これも「誰も悪くない」状況の１例。

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