オパンポン創造社「贅沢と幸福」大阪初日。

色々書きたいことがあって、全部書いてたらTwitterのツリーがめちゃ長くなったので、ブログで。

まずは本っ当にたくさんのご予約に感謝です！
私史上最高でして、「誰かの窓口と間違ってんじゃないかしら？」と思うほどに。

もちろん、仮に私が出なくてオパンポンチケットなりで予約されてた方がほとんどだとは思いますが、それでもそりゃそりゃめちゃ嬉しいのです！

心から感謝です！

いよいよ初日を迎えるわけで、本当にいよいよなんだなーと、かつてないくらいのいよいよ感。

生活の一部になってた稽古を経たせいもあるだろうし、本当に蓋を開けてみないとわからない、挑戦の作品なせいもあり、かつてないいよいよ感。

野村さんの立場を思えばあれだこれだと大変だけど、私は観た人どう受け取るんだろうっていうのが単純に楽しみ。
どう思われても楽しみ。
他のキャストの人たちも同じような感じじゃないかなと思う。

今回、私を知ってる方には「そんな役なの！？」だし、知らない人には「この人ちょっと……」って感じです。
ビデオ見てても、自分で「あーうわぁー」って思います(笑)

ヤバイヤバイと言われていた雨も、今のところ心配していたほどではないみたいですが、
少し時間に余裕を持って、足元にお気をつけてお越しください。
https://geijutsusozokan.jp/access/
梅田からバスも出てます。
こちらですと、ほぼ濡れずに劇場の目の前までたどり着けます。

あと季節の変わり目、空調管理が難しく、もしかしたら若干客席が寒いかもしれません。
何か羽織れるものをお持ちください。
上演時間は約100分です。

ではでは日付変わって、今日から三日間。
心からご来場をお待ちしております。

土曜日の三等フランソワーズ 振り返り。

今回の舞台写真はお久しぶりの劇団員0号、村上信六おじさん。ちなみに本名ではない。

長らく関東に奉公に出てたけど、大阪まで車で数時間のところまに帰ってくることになったので、

知ってる人も知らない人も、また仲良くしてあげてほしい。

落語『ねずみ』

芝居を二本用意するには稽古期間的に無理があったのと、

火ゲキの尺ではできないネタをやりたいと思っての落語。

古典ではあるけど、今回も志の輔師匠がアレンジしたもののコピー落語。

このネタはサゲが良い。好き。

久しぶりに人情ものに手を出してみたけど、
コピー落語とは言いつつ、真似した途端に浅さが見えてしまうというようなものは避けたり、

逆にここはもっとじっくり聴かせたいと思うところがあったり、重複してるなーってところはまとめたりで、

落語にも何だか自分のこだわりみたいなものが昔より出てきた気がする。

このネタは元の動画がないので、所作なんかは音源から想像して、「パターンとしては、おそらくこうなんじゃないかな？」ってのを考えていく作業も楽しかった。

需要があれば、これからもたまには長いネタやりたいなーと思うけど、そこんところどうなんでしょうねって感じで。

でもまあ、落語は好きなので、需要がなくても短いネタだったり、自分で書いたりしてまたやりたいと思う。

とりあえずは来月5/24の火ゲキ！

『青い恋人たち』
こうやって写真を見ると、仲田さんはもう性別すらわからない感じだな……。
この最後の写真なんかはすごくいい一枚だ。中井貴一みたいだ。

やりたい方向に進んでいくには、地盤を固めていかないといけないのではないか？

そのためには、曲りなりにもな自分のメソッドみたいなものを理解して動ける役者が必要なのではないか？

十周年まで続けたときに、「これが三等フランソワーズだよね」という盤石なものがないと、ずっとフラフラフニャフニャしてる気がして、何か行動に移さねばとのことから、劇団員オーディション。

そこからの哲州さんと仲田さん。

もう遠い目をして語るけども、本当に最初の数回は……もう本当に本当に本当に……だった(笑)

二人だけのシーンの丸二時間抜き稽古をして、ようやくそこからスタートライン。

あのときは私も今までしたことがない作業だったので、脱出法がわからない三人であれこれしてみて、二時間で抜け出せた感慨深い時間だった。

正直言うと四月入る手前くらいまでは、もうこれはワークショップ公演だと思って割り切ろうと思ってた。
だから、そんな頃を思うと、あの本番にたどり着けたのはすごいことだなと思う。

哲州さんは本来持ってる性質もあって違和感なくハマってたし、
仲田さんは雁字搦めの私の注文の中、終盤からは自分なりに色々考え伸び伸びと芝居していた。

そんな二人に関して、オーディションの段階からずっと言っており、パンフでも触れたけど、

とりあえず本公演も一緒にやるかどうするかという選択を迫られている。

現状、本当に迷ってる。
とりあえず二人とも本公演で決めたら？とも思うけど、そのとりあえずをしてしまうと余計に判断が難しくなる。

観た人からしたら何がそんなにダメだったのかとか、厳しいアピールかよと思われるかもだけど、
本番だけで判断するなら客演で十分なわけで。

劇団員としてこの先もとなると、芝居だけ良ければいいという話ではなく、

私というめんどくさい人間とやっていけるかということも出てくるし、
この先、一緒にやっていくことでもっと変わっていくのだろうかとか色々。
もっと本番が酷かったらなーと、何を言っとるんだということを考えるくらいに稽古終盤からずっと悩んでいる。
どこに評価基準を置くのか、総合的にどうなのか、自分のこの先の心労……と、それぞれに考えると、その都度違う結果が出て、わからーん！ってなる。

ただ、本当に毎回毎回何とか課題をクリアしてきて、あそこまでいけたというのはすごいことで、

私の判断がどこに着地しようと、二人のことを良かったなと思ったお客様、演劇関係者には、今後暖かいご支援をいただければなと思ったりするわけで。
写真だと顔わかんないけど。

響さん。

「それで本当に良かったの？」って声が周りから聞こえてきそうな響さん。

元々、本多真理こと、本ちゃんに書いた役が下敷きにあるので、荒唐無稽なところがあって、そこがなかなか大変だったなと思う。

本多真理という人は、もう何というか、予備動作なしで川に飛び込めるようなところがあって、

本多真理がそう動けば、もうそれはそういうもんなのだという、ある意味で神様だったなと思う。

それを人工的にどうにか再現どころか、さらに深淵に突き落としたような役にしたことで難易度というか難解度があがってしまった(笑)

もう本当に響さんの稽古は、途中で自分達が何をしているのかわからなくなった。

ずっと「オロナミンC」が成立するように細かいところを繰り返したり……今思い出しても、変な稽古だった。
今度はもう少しわかり易い役をしてもらおうと思うので、今回ばかりは許していただきたい。

今回、本ちゃんのシャモニーという子供だった役を、コルチナという母親に変えたことで、かなり色んな辻褄が合わなくなって、再演なのにあちこち手直しすることになった。

ただおかげで、この作品を何度か見てる人にも新鮮だったんじゃないかと思う。

ちなみにこれまで誰も言ってこなかったし、気づいてなかったんだろうけど、役名はすべて冬季オリンピック開催国。

木山さんを青く塗っても面白いなと思ってたけど、

今回は私の勝手わがままのせいで、スケジュール的にその実現が難しくなって、

できるだけ負担の少ないように同じ役をしてもらうことになった。

ただ、響さんともがっつり絡ませたかったし、少しは違うセリフもないと退屈だろうと思って、

あのくだりを随分と長くした結果、宇宙人を騙しにいってるような狡猾な女になった。
あそこは私も書いていて楽しかった。

同じ役なせいもあるんだろうけど、私も落語だ何だでいっぱいいっぱいだったので、

何回やっても芝居がブレない木山さんは傍で見ていて安心感があった。
ブレない人が一人いると、周りの役者も客席のリアクションに左右されなくなるのでいい。

ちなみに、木山さんが受付に立っていたのは私が指示したわけではないので一応書いておく。

木山さん自身、これが良いのだと思っているわけではないのに、気になるからとスタッフポジションに身を置いてしまう母親体質。

そこに頼ってる部分もあるし、助かってる部分もあるけど、スタッフしたくて所属しているわけじゃないので、どこかで「私の知ったこっちゃないし」と、見ぬふりをするのも大事かなと思ったり。
でもまあ、今回も助かりました。

再演だし楽できるだろうって魂胆もあったから余計に大変に思えた今回だったけど、
得るものも多かった公演だった。
あとは、ご予算とか段取り的なこと、すべてにおいて、やはり火ゲキは楽だなというのがよくわかった(笑)
ただまあ、ご時世的な問題で週末の劇場が空いてて土曜にできたことと、貸し切りなころ、80分という時間、それに伴う無茶な時間割の設定は自主公演ゆえだったので、そこは楽しかった。

一日三回公演ができるくらいの体力と度胸が付けばまたやりたい。




とにもかくにも、満席にしてくださった皆様、
急遽行けなくなった皆様、応援してくださった皆様、
すべての皆々様に感謝でいっぱいです。
ありがとうございました！

10月本公演の舞台美術の打ち合わせに行ってきたのブログ。

勢いで書き始めて途中で放置していたブログ。
もう一週間前の話なので、何だかなーだけど、すぐに賞味期限切れる話題じゃないのでいいのだ。
上の写真は三歳児の落書きではなく、四十二歳児が悩んで描いた舞台イメージ。
才能しか感じない。

10月の公演は色々と背伸びしているので、
背伸びしてるなりにそのプロセスと、その先にあるのが失敗か成功かまでお伝えしていけたらなと思います。
あとはまあ、そういうところから興味持って観に来ていただけたらなと。

一週間前の2/20。
待ち合わせに指定した喫茶店の隣のビルが軽く火事になっていたという中、舞台美術の打ち合わせ。
今回、初めての舞台美術をお願いするのは西本卓也さん。
そりゃそりゃ大昔からお名前も美術も見てきてたけど、自分の芝居でお願いする日が来るとは……。
と感慨深いものはありつつ、
これで大赤字ならこれっきりの思い出になるかもなんだし目いっぱいやろうじゃないかという、清水の舞台で首を吊るような気持ちなので、意外とそんなに震えてはいない。

「一度お会いしましょう」とのお話だったので、本当に手ぶらでお会いしに行ったけど、形ばかりでも企画書くらいは必要だったんだなとわかり、換気の良い店内で汗をたくさんかいた。
もちろん私も予め、「舞台美術依頼するの初めてなので、どういった感じの話をしますか？」とは聞いてはいたのだけど、私が西本さんの想像の上を行く男だったということなのだろう。

ただ、木山さんが不安だからと同席を買って出てくれてたので、何となく体裁は保てた。
ような錯覚はできた。
質問はほぼ木山さんがして、
西本さんからの質問に答える私は終始しどろもどろだった。
台本の内容も本当にざっくりとした設定しか決まってないのもあるけど、
お話の舞台となる場所とか時代がこう……あまり日常的でないというか、
「喫茶店です」とか、「バーです」とか、「宇宙船です」とか、
今までみたいにそういうざっくりとしたのだといいのだけど、
今回私がぼんやりとした知識のない場所が舞台なので、口にするのが恥ずかしいというか、
「何か好き！」ってレベルなので、あまり突っ込んだ話になるとしどろもどろするのだ。

なので、「どうしてこの年代なんですか？」って聞かれても、
「何かこう……華やかで……いいじゃないですか。へへっ……」としか答えられなかった。
そこに深いこだわりとか、ここじゃなきゃ描けないとか、そういうのじゃなくて、「好きだから」の一言で終わるあたりが、私のなんちゃって作家ぶりをよく表してるなーと思う。
もうちゃんとした戯曲賞とかもらえんわ。ええんやわ。

ただ、イメージする映像作品をチョイスしていたので、そこは用意しておいてよかった。
あれがなければ、私のよくわからん舞台配置図を眺めるだけになるところだった。
ただ、それをプリントアウトしとけよって話なんだけども。

ご予算的には「やれなくはない」という範疇らしいので、もう少し足が出るかなーとぼんやり覚悟したり。
今は中国の建築ラッシュで木材が高騰してたりの影響もあるんですって。
思わぬところで演劇も世界経済の影響を受けるのだなーと。

でも、今回は私のやりたいことをやろうと思ったらどうしても舞台美術が必要だったし、
理想通りのものが再現できたらいい結果が出ると思う。
再現できたら！

構想だとか理想だとか、そこら辺を思い描いてる内はめちゃ楽しいし、興奮して夜も眠れない。
ただ、それを具体的に作りこむとなると、「あれれー？」ってなる。
例えば、自分の家を建てるとなったとき(舞台美術の話じゃなくてね)、
「こんな屋根で、こんな窓があって、こんな庭があって……素敵な家を建てるぞー」って思うのは楽しい。
でも、いざ建てるとなると、何センチだとか、どんな材質だとか、そもそもそこにそんな窓は入りませーんだとか、そういうことが起きるので、
誤解を恐れて言うならば理想通りにはまずいかない。
何とかかんとかごまかし、欲しかった窓の形を妥協したり、ときにはなくしたりという作業。
もちろん、「想定してたのとは違うけど、これはいいぞ！」って出会いもあったりする。
というか、出会えるとことを祈って書き進める。
（書き進めるって書いてる時点で、もう台本の話になってるんだけど……）
言うなればミラクルに期待しているわけで、ミラクルが起きないこともあるわけで。

そこに陥ったときの絶望を想像するのは非常に容易いし、リアルだし、本当に正気を保てなくなる。
ただ、そこを見つめすぎると起きるミラクルも起きないので、「やれば出来る」だとか、「神様は見てる」だとか、空き缶を拾うだとか、そんなことを糧に前を向いていかねばならない。
という現在進行形。

ただ、「10月の公演まで充電しまーす」だと、忘れられてしまいそうなので、ちょこちょこ火ゲキに出たりもする予定です。
去年ほぼ充電してたしね。
いや、何もしてなかったってだけで、あまり充電してなかったけど……。


ブログ書く⇒長くなる⇒書かなくなるのサイクルから逃れないとなと思いつつ、長くなった……。
Twitterだと要点だけと思うのだけど、ブログで「無限に書ける！」となると、まとめられなくなるし、あとで書き直したくなるし、よくない。