2026年04月26日
やっべーなんだこれ
1�世盖�憶のないブログを発掘！
https://ozakit.o.oo7.jp/
このサイト↑は2000年から現在まで続いております。
ライブドアブログすごい、いつまでも残ってくれていてありがとう。
こんな遺物忘れていた。花山たけし……いったい何者なんだ。
面白いのでしばらく残します。そのうち上記ホームページにすべてを統合したいけど。
今チラッと読んで来た。今じゃ書かないようなことを書いていますね。好みも多少は変わっている。「中学生のときに読みたかった」なんて使い古された言葉、よく恥ずかしげもなく……だけどこれまだ大学生だもんね。21歳かな。中学生なんてたったの6〜7年前なのだが、だからこそ身近に「あの頃」と思い出せたのだろう。『ラブ＆ポップ』の例が出てくるけど、たしかに中学のころに『ネガハピ』を読んでいたら同じくらいかそれ以上に影響を受けていたんだろうな。
2006年か。たぶんこの記事を書いた直後にニート2号さんとかあくん（Unused Johnnyまたはぼえぼえ）と仲良くなったんじゃないかな。時系列は当時のmixiメッセージなどをサルベージしてちゃんと調べないとわからないけど。彼らとはmixiと滝本竜彦を通じて出会った。みんなで舞台挨拶行ってサインもらったりした。いつの間にか東京の娘こと死に損ない＝えまと滝本さんが仲良くなってる未来にいる。時は巡る。
https://ozakit.o.oo7.jp/
このサイト↑は2000年から現在まで続いております。
ライブドアブログすごい、いつまでも残ってくれていてありがとう。
こんな遺物忘れていた。花山たけし……いったい何者なんだ。
面白いのでしばらく残します。そのうち上記ホームページにすべてを統合したいけど。
今チラッと読んで来た。今じゃ書かないようなことを書いていますね。好みも多少は変わっている。「中学生のときに読みたかった」なんて使い古された言葉、よく恥ずかしげもなく……だけどこれまだ大学生だもんね。21歳かな。中学生なんてたったの6〜7年前なのだが、だからこそ身近に「あの頃」と思い出せたのだろう。『ラブ＆ポップ』の例が出てくるけど、たしかに中学のころに『ネガハピ』を読んでいたら同じくらいかそれ以上に影響を受けていたんだろうな。
2006年か。たぶんこの記事を書いた直後にニート2号さんとかあくん（Unused Johnnyまたはぼえぼえ）と仲良くなったんじゃないかな。時系列は当時のmixiメッセージなどをサルベージしてちゃんと調べないとわからないけど。彼らとはmixiと滝本竜彦を通じて出会った。みんなで舞台挨拶行ってサインもらったりした。いつの間にか東京の娘こと死に損ない＝えまと滝本さんが仲良くなってる未来にいる。時は巡る。
Posted by siba_k at
13:44
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2014年07月21日
たけしはなやまない
花山タケシないしたけしばようすけです。
はじめまして。
ブログを始めました。
とつぜんですが僕はもうなやみません！
悩んでも何も意味はありません。
高校1年生の現社の時間に、ケウケ先生は言いました。
「大人になると、悩んでも仕方がないことがわかってくるから、悩まなくなるんだ」と。
その時は「そういうものか」と思いました。そして、中学時代に読んだ『ラブ＆ポップ』という小説の一節を思い出したものです。ツルン。「そうはなりたくない」という気持ちと、「そうなれたらいいなあ」という気持ちが、たぶん当時は半々で、そのせいもあってよく覚えています。
歳月は流れ、気がつけば僕は今でも悩んでいます。
「悩んでも仕方ない」ということはもうわかっています。
「意味がない」とは言いませんが、「悩まないなら悩まないで、代替策はある」ということがわかってきました。
悩まないことにはデメリットもあるのです。しかしそのデメリットは、埋めることができると思います。
僕は、悩まないことのデメリットが怖くて、そして、悩むことのメリットが惜しくて、悩んでいるのです。
もう決めました。悩みません。もう悩みません。すぐにそうできるとは思いませんが、悩まないことのデメリットを恐れない勇気と、悩むことのメリットを手放すための度胸を、鍛えていきます。
とりあえず毎日4億メートル走り、素手で仙人を倒します。
はじめまして。
ブログを始めました。
とつぜんですが僕はもうなやみません！
悩んでも何も意味はありません。
高校1年生の現社の時間に、ケウケ先生は言いました。
「大人になると、悩んでも仕方がないことがわかってくるから、悩まなくなるんだ」と。
その時は「そういうものか」と思いました。そして、中学時代に読んだ『ラブ＆ポップ』という小説の一節を思い出したものです。ツルン。「そうはなりたくない」という気持ちと、「そうなれたらいいなあ」という気持ちが、たぶん当時は半々で、そのせいもあってよく覚えています。
歳月は流れ、気がつけば僕は今でも悩んでいます。
「悩んでも仕方ない」ということはもうわかっています。
「意味がない」とは言いませんが、「悩まないなら悩まないで、代替策はある」ということがわかってきました。
悩まないことにはデメリットもあるのです。しかしそのデメリットは、埋めることができると思います。
僕は、悩まないことのデメリットが怖くて、そして、悩むことのメリットが惜しくて、悩んでいるのです。
もう決めました。悩みません。もう悩みません。すぐにそうできるとは思いませんが、悩まないことのデメリットを恐れない勇気と、悩むことのメリットを手放すための度胸を、鍛えていきます。
とりあえず毎日4億メートル走り、素手で仙人を倒します。
2006年07月23日
『ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ』滝本竜彦
ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ中学生くらいの時に読んでおきたかったな。
せめてこの本が出た当時（2001年＝高校２年）に読んでいたら、
僕の青春精神史は変わっていたかも知れないです。
『NHKにようこそ！』で有名な滝本竜彦のデビュー作。
青春小説としては第一級の面白さ・・・だと思う。
いやー。滝本はよくわかってんなー。
僕たちがどんな小説を読みたいのか。
ライトノベル（なのかな？）っぽいのを読むのが久しぶりなので
なんだか懐かしい感じもありつつ
後半はページをめくるのが待ち遠しいような「あの感覚」を味わうことができました。
「いつの間にかページをめくっていて、いつの間にか時間が経っている」ような
子どものころの読書体験、あれに近い。
『NHK』の岬ちゃんもそうだけど
滝本は女の子を描くのが上手い。絵理ちゃんかわいい。ちょっとバカなところがいい。たまらない。萌える。最高。いい。ああ。あああああ。
文章とキャラクターに「読ませる力」があるので、
重厚そうなテーマ全部抜き取って「ライトノベル」に徹しても
悪くはないかなーと思った
伏線もちゃんと張ってるし。
（気付かない人は気付かないような伏線もあってそれもまた楽しい。）
面白かったです本当に。ただ、やっぱり中学生くらいの頃に読みたかった。
「死ぬ」とか「生きる」とか「絶望」とか「希望」っていうことが
意外にも深く描かれていてビックリした。
それもどこか逆説的に。皮肉的に。実はかなり才能あるんじゃないだろうか滝本。
これが「奇跡の一作」で、ひきこもりのまま死んでいく、なんてことのないように。
このままひきこもり小説家として活躍してください。
『使える！確率的思考』小島寛之
使える!確率的思考し、シビれる！読み始めてから気付いたんですが、この小島寛之という人は僕の大好きな『文系のための数学教室』（講談社現代新書）の著者ですねー。面白いっす。ちょっとファンになりました。
文章も軽くて面白いし、読み物としては最高です。知性がゴンゴン刺激されてスイスイ読んでしまいますよ。
この本を読んだ後はついつい日常でも確率理論を応用してみたり、統計を穿った眼で見つめてみたりしてしまいます。数学のできない人はむしろ読むといいと思います。僕も数学はできませんが、こういう本を好んで読むためか「しばｋって実は理系じゃね？」とかたまに言われます。なんかたまに理系っぽいこと口走ってるらしいです。
『フリーメイソン 西洋神秘主義の変容』吉村正和
フリーメイソン―西欧神秘主義の変容フリーメイソンの歴史とか思想とか儀式とかが知りたい人にお勧め。
ただ、現在はインターネットで割と簡単にある程度のことは知れてしまう。例えばここ
http://www.hh.iij4u.or.jp/~iwakami/fmei.htm
上のWebページを参照すると、「フリーメイソンの集会では、宗教と政治とビジネスの話はしてはいけない」そうだ。それでいて、「フリーメイソンに入るためには、特定の信仰を持っていなくてはならない」という。
つまり、フリーメイソンはもちろん宗教ではなく、また特定の思想を持った団体でもない。いわば全てを許容する受け皿である。どんな信仰も思想も排斥されることはない。極端に言えば、普段は敵同士の間柄であっても、フリーメイソンの集会の場では「友愛」の精神を胸に杯を交わすということだ。うむ素晴らしい。僕はフリーメイソンが好きだ。今となっては非合理的な煩雑たる儀式もいい。
世の中には「フリーメイソン＝ユダヤ陰謀説」なんて考えもありますが、上に書いたようにフリーメイソンと個人とはまったく別なのですよ。もしもヒトラーがフリーメイソンだったとしたら、彼は集会でユダヤ人たちと笑って杯を交わしたであろう。そして翌日には大量虐殺の令を下す。そういうものなのです。フリーメイソンリーという団体が、フリーメイソンである個人の日常的な思想や行動を縛るということは基本的にはありえない。ということらしいです。
まーヒトラーはメイソンじゃなかったと思うけどｗ
詳しく知りたい人は読みましょう。面白いです。
2006年07月17日
『エイリアン永理』吾妻ひでお
エイリアン永理
セックスばっか。ひたすらセックス。永理とセックス。永理を利用して色んな女とセックス。強引な合意、時にレイプ、とにかくセックス。途中で彼女できる、ところ構わずセックス。もう、主人公がいかにセックスするか、という、そういうマンガ。一回が４ページなので、ほんともう、それだけ。セックスのみ。面白いです。
永理は不定形知識体のエイリアン。どんな姿にでも変形可能。千切ったりもできる。単純な設定と思いきやなかなか面白くなっていて、永理をどのように使うか、というのが醍醐味の一つ。
でも、永理を使って何をするかといったらやっぱりセックス。努力せずにセックス。吾妻作品に「努力」は似合わない。「セックスと無気力」を描くのが吾妻作品だ。
次のセリフに、『エイリアン永理』の基本テーマが集約されている気がします。
「ゆかた姿って 色っぽいな ヤりたいな 永理 なんとかしてくれ」
ほとんどドラえもんとのび太。駄目人間の主人公が、永理＝ドラえもんに頼んで、努力せずセックスする、という感じ。彼女ができて、永理なしでもセックスできる状態になったにもかかわらず、永理を利用してあの手この手でセックス。結局それかいと。いや、大好きです。
後半に収録されている４コマなども面白い。太宰作品を原作（？）にしているのもあったりして、案の定作風がぴったり合ってるのが楽しい。『ヴィヨンの妻』のパロディがお気に入り。
セックスばっか。ひたすらセックス。永理とセックス。永理を利用して色んな女とセックス。強引な合意、時にレイプ、とにかくセックス。途中で彼女できる、ところ構わずセックス。もう、主人公がいかにセックスするか、という、そういうマンガ。一回が４ページなので、ほんともう、それだけ。セックスのみ。面白いです。
永理は不定形知識体のエイリアン。どんな姿にでも変形可能。千切ったりもできる。単純な設定と思いきやなかなか面白くなっていて、永理をどのように使うか、というのが醍醐味の一つ。
でも、永理を使って何をするかといったらやっぱりセックス。努力せずにセックス。吾妻作品に「努力」は似合わない。「セックスと無気力」を描くのが吾妻作品だ。
次のセリフに、『エイリアン永理』の基本テーマが集約されている気がします。
「ゆかた姿って 色っぽいな ヤりたいな 永理 なんとかしてくれ」
ほとんどドラえもんとのび太。駄目人間の主人公が、永理＝ドラえもんに頼んで、努力せずセックスする、という感じ。彼女ができて、永理なしでもセックスできる状態になったにもかかわらず、永理を利用してあの手この手でセックス。結局それかいと。いや、大好きです。
後半に収録されている４コマなども面白い。太宰作品を原作（？）にしているのもあったりして、案の定作風がぴったり合ってるのが楽しい。『ヴィヨンの妻』のパロディがお気に入り。
『二日酔いダンディー』吾妻ひでお
二日酔いダンディー
かなり初期の作品（70年くらい）。なんか永井豪みたいだ（『オモライくん』とか）。『ハレンチ学園』がヒットした直後なので、何か影響があるのかも。吾妻ひでおが最敬愛する筒井康隆は、永井豪のファンだというしｗ
時代が古いから仕方ないのだが、ややセンスが古い。まだまだオリジナリティのある作風が固まっていない感じは否めないが、後半になると（ネタ切れなのか）シュールな場面が頻発するようになり、後の作品にあるような極度な不条理さの片鱗を窺わせている。
前の『吾妻ひでお童話集』レビューで触れたように、ここでも「セックスと無気力」が頻繁に描かれている。主人公のダンディーは画家をめざす無職の青年で、まったく金がない。やがてアパートも追い出され乞食同然になり、コソ泥や無銭飲食で暮らすようになる。いわゆるニートマンガ。３５年も前の作品だとは。今の時代にぴったりだ。
吾妻作品にはキラリと光る名台詞・名コマが多いが、『ダンディー』も例外ではなく、超絶である。
「こうして歩いているだけでさみしくなるじゃないか なんという繊細な神経……」
「はたらくってこんなにつらいとはおもわなかった」
「働かずして食う方法 何かいい手はないかなア」
「なんかバイトでもやるか」「でもさ仕事つーのは 人間性をムシしてんじゃない？」「われわれは常にイージーだかんな」
「垂直思考しかできぬやつはこのざまだ!!」
「あいつらあまりの重労働に狂ってる ボクやっぱ食えなくてもフーテンのほうがいいや」
無気力。人間の駄目っぷり。
セックスと怠けて金を得ること以外には特に楽しみを見いだせない。
つか、働きたくない。社会への絶望。人間への絶望。
それをまた、カワイイ絵柄と、微妙な空気感で描くから、吾妻ワールドはやめられない。
かなり初期の作品（70年くらい）。なんか永井豪みたいだ（『オモライくん』とか）。『ハレンチ学園』がヒットした直後なので、何か影響があるのかも。吾妻ひでおが最敬愛する筒井康隆は、永井豪のファンだというしｗ
時代が古いから仕方ないのだが、ややセンスが古い。まだまだオリジナリティのある作風が固まっていない感じは否めないが、後半になると（ネタ切れなのか）シュールな場面が頻発するようになり、後の作品にあるような極度な不条理さの片鱗を窺わせている。
前の『吾妻ひでお童話集』レビューで触れたように、ここでも「セックスと無気力」が頻繁に描かれている。主人公のダンディーは画家をめざす無職の青年で、まったく金がない。やがてアパートも追い出され乞食同然になり、コソ泥や無銭飲食で暮らすようになる。いわゆるニートマンガ。３５年も前の作品だとは。今の時代にぴったりだ。
吾妻作品にはキラリと光る名台詞・名コマが多いが、『ダンディー』も例外ではなく、超絶である。
「こうして歩いているだけでさみしくなるじゃないか なんという繊細な神経……」
「はたらくってこんなにつらいとはおもわなかった」
「働かずして食う方法 何かいい手はないかなア」
「なんかバイトでもやるか」「でもさ仕事つーのは 人間性をムシしてんじゃない？」「われわれは常にイージーだかんな」
「垂直思考しかできぬやつはこのざまだ!!」
「あいつらあまりの重労働に狂ってる ボクやっぱ食えなくてもフーテンのほうがいいや」
無気力。人間の駄目っぷり。
セックスと怠けて金を得ること以外には特に楽しみを見いだせない。
つか、働きたくない。社会への絶望。人間への絶望。
それをまた、カワイイ絵柄と、微妙な空気感で描くから、吾妻ワールドはやめられない。
『吾妻ひでお童話集』吾妻ひでお
吾妻ひでお童話集ちくま文庫。これは、名作。吾妻ひでおのシュールな作風が非常によく出てます。
特に後半は、「エロくてカワイイつげ義春」とでも言えるほど、シュール。不条理極まりない。意味不明。意図不明。病的。夢日記的。吾妻先生らしい。
吾妻ひでおは、人間とは、男とはどういう生き物か。ということをよく理解している。それは、吾妻作品において「セックスと無気力」によって表現されている。これほど軽率で軽快で淡々としたセックスを描く漫画家は、ほかに唐澤なをきくらいしか思い浮かばないが、吾妻ひでおには唐澤なをきには全く足りていない「かわいい女の子を描く能力」があるので、これまたタチが悪・・・いや、良い。素晴らしいの一言。
人間の（というかたぶん吾妻先生の）生命の原動力である性衝動。吾妻作品にはこればかりが描かれている。淡々と、しかし確かなカタルシスを伴いながら、上質なギャグを引き連れて。吾妻作品に描かれるセックスは、常に無実であり、常にショーである。それは読者に快感と浄化以外の何物ももたらさない。
そして「無気力」。だめ人間を描かせたら天下一品。太宰が好きってだけある。人間とは元来無気力で、怠惰で、なんだかよくわからない。吾妻ひでおの無秩序で不条理な作風は、そのまんま人間の不安定さや不確かさ、デタラメさや一貫性のなさであり、ゆえに普遍性に満ちている。まさに「童話」と呼ぶに相応しい。
『うつうつひでお日記』吾妻ひでお
うつうつひでお日記作品としてのクォリティは、さほど高くはない。オチもなければ波乱もない、鬱漫画家の淡々とした毎日がエッチな美少女イラストとともに語られているだけである。これが他の漫画家の作品であったなら、最後まで読めなかっただろう。というくらい退屈な「内容」である。
しかし僕は吾妻ひでおのファンであり、吾妻ひでおという人物が大好きだ。好きな人の絵日記ならば、内容が客観的につまらなくても死ぬほど面白い！それと同じで、一度も止まらず、一気にすらすらと読んだ。
『失踪日記』にしろ、吾妻ひでおの本来の持ち味が発揮されているわけでもないが、やはり面白い。単純に、好きな小説家がエッセイを出せば、買って読む。面白いと思う。そういう話なんだろうな。ファンである僕にとっては。
では、ファンでない人が読んだ場合はつまらないかと言ったら、そうでもない。ファンでない人は、この日記を読んでいるうちにファンになる・・・とまでは言わないにしろ、「吾妻ひでおという人物が好きになる」のだ。そういう魅力がこの作品にはある。
おすすめは別にしないけどねｗあじまｾﾝｾのﾌｧﾝだったら読むと(･∀･)ｲｲ!ですｗ
『代表人』木多康昭
代表人 上 (1)
代表人 下 少年マガジンコミックス『幕張』の木多康昭がマガジンで連載していた漫画。ネタが危なすぎたためか、わずか２冊で打ち切り。下ネタ・テレビネタ・業界ネタ・内輪ネタなど、木多康昭の持ち味が残らず出ている快作…ではあるのだが、さすがに打ち切りになるだけあってストーリーは支離滅裂（いつものことだが）、描きたいことだけ描いてるって感じ。実際、諸般の事情により掲載できなくて「作者急病」扱いにされた回もあったとか（どうも冨樫をネタにしたらしい）。今、メジャー漫画界で最も挑戦的かつ挑発的な、表現の自由と闘っている漫画家と言えば、木多を置いて他にはいないだろう。マガジン本誌でこれをやったっていうのはもう伝説にしちゃっていいんじゃないかとすら思うんだが。
ボツを覚悟で危ないネタを書き続ける木多。「俺にはこの作風しか残されていないんだよ！金が欲しいんだよ俺は！」という心の叫びが聞こえてくるようだ。そして実際そう思っている。『カイジ』でもそうだが、漫画家にとって大切なことは「背伸びをしない」ことだろうと思う。いしかわじゅんも言っていたが、自分の漫画力でできることは何で、できないことは何か、ということを見極めた漫画家は強い。絵が下手くそな癖に、絵に頼った作風を貫こうとすれば破綻するのは目に見えている。木多はネタが自分で出せないのだから、パクリや下ネタなどに走るのは仕方ない、というより、必然なのだ。木多が自分の能力を最大限に引き出せる作風が、パクリや下ネタであり、漫画家や編集者や出版社を批判しバカにすることであり、自分やアシスタントを登場させることであるのだ。木多は、そういうマンガを描かせたら天才的である。それ以上、またはそれ以外を望むのは、むしろ木多の才能を潰すことに繋がるかもしれない。できんもんはできん、それを木多はわかってるから、あえてああいうマンガしか描かないんである。
さて、『代表人』。僕は好きです。大好きです。木多康昭を尊敬しています。
