1976年TBSドラマのタイップをうけたJANIS IANの大ブレイクは、先輩・元上司Nなかさんの洋楽ディレクター時代のサクセス・ストーリィです。とは言え、このプロジェクトに関係した音楽出版社の動きは、語られる事はありません。そういうわけで、ちょっとこっちサイドの立場でJANISブレイク事を書きたくなりました。
私は73年新卒で入社し、このヒットの時は、最初の配属先CBSソニー出版部エイプリル・ミュージックで3年前を迎えていました。ちなみに、この部門1974年には100％子会社の音楽出版社として独立しています。当時、権利使用者（レコード会社）と権利者（音楽出版社）は別法人でなければならない、と文部省からの行政指導があったからです。いまは、権利者も使用者も同一法人でOKです。なんでもアリの時代です。
また50年近く仕事やってると、結構業界キャリアがある人なのに、”あれ？出版権に関して余り理解してないな””と思う場面もあります。日本人DNA的に法律苦手ですし、特に出版権に関しては、いまだに正しく理解されてないようです。
そういうわけで、せめてこのブログの読者には、正しく理解してもらいたく出版社時代の事をアップする時には、なるべく音楽著作権を分かり易く文中に混じらせています。
ここを認識していれば間違いありません。レコード会社のCBSソニー洋楽部門はアメリカCBSの音源でビジネスしています。JANIS IANは米CBSレーべルのアーティストですが、シンガー・ソング＆ライターという事で、作家でもあります。この作家であり創作された楽曲が音楽出版権（著作権）に係わる領域になります。もちろん、どちらも本籍はアメリカ。日本の会社はその権利代行しているだけです。
で、私の会社エイプリル・ミュージックがJANIS作品のサブ・パブリシャーでした。海外楽曲の場合はサブ・パブリシング・ライツと言います。彼女が歌った音源（CBSレコードの音源）と彼女が創った楽曲（作品）は、全く別の概念のものであり、それぞれ別の法律で守られています。
ちなみに、今の時代も同じようなものですが、洋楽でヒット曲が出ると、表にでるのはアーティスト名だけですが、業界レベル①では所属するレーベル名。レベル②でプロデューサー名ぐらいまでが認識されますが、なかなか音楽出版社の名前があがる事はほとんどありません。
邦楽のヒットだと、事務所名やタイアップの種類。そしてレベルあがると、権利を分け合っている出版社の名前、そのいきさつや滑った転んだの人間模様までが共有されるものです。
そういう私も、ブログ上でレコード会社時代に自分が関わったアーティストやヒットに関してベラベラと語っていますが、（一緒に汗流したこともあるのに）その音楽出版社の事についてあまり語ってないですね。自分の前職がそうなのに、失礼しました。
で、JANIS IANの大ブレイクを実現させたTBSドラマのお話です。まずは、彼女の事を軽くおさらい。74年”ジャニスの私小説 STARS"で米CBSデビュー。75年”愛の回想録BETWEEN THE LINES"で全米でブレイク。そして76年”愛の余韻 AFTER TONES”を発表しています。（日本では先に2枚目の回想録が発売され、後から1枚目が発売されました。）
2枚目の”愛の回想録””からのシングル”17歳の頃AT SEVEN TEEN”も全米3位までの大ヒット。アルバムは76年度のグラミー賞も受賞。日本でも、このアルバムとシングルは宣伝プライオリティでしたし、ドラマの前に既にヒットし洋楽ファンの中で彼女の知名度もあがっていました。
そういうJANISの状況下で、75年末か76年の初頭にTBSのプロデユーサー、ＨりかわさんからNなかさん宛てに一本の電話が入りました。Ｈりかわさん、ＴBSの演出部制作マンですが、この前後にも数々のヒット・ドラマを演出されており、後には芸術賞なども受賞されるほどその道では超高名な方です。そもそも洋楽愛好家で、当時JANIS IANが一番のお気に入りでした。
電話の内容は”番組全編彼女の音楽を使用したい。ついては諸々の権利関係をクリアにしたい”と。全曲JANIS IAN！これはレーベルサイドから見れば、ドラマのタイップ史上最高最大のものです。そういう前代未聞のオファーが届いたのです。
このドラマは1976年7月22日スタート（WIKI情報）。坂口良子さん主演の”グッバイ・ママ”。脚本は市川森一さん。ちなみに彼女、当時、私のお気に入りの女優さんでした。ってどうでもいいすね。
で、ドラマ内容ですが、事故死した愛人の子供を産んだ若い母親（坂口ね）が、自分自身も再生不良性貧血に侵されて余命1年。残された子供の為に父親捜しをする姿を描いているものです。
この番組企画の連絡をNなかさんより受けて、まずは私とNなかさんとでTBSのHりかわPの元に伺いました。ここからプロジェクトはスタートです。
この最初の打ち合わせが、いつだったのかは全く覚えていませんが、実際、76年発売の”愛の余韻”からの”恋は盲目（当時の邦題）LOVE IS BLIND”が主題曲に使用されたわけですので、撮影スタート時には、アルバム音源は到着していたのではないかと思います。
TV局側としては、JANIS IANの音楽を主題曲に使用したい、と。CBSソニー的にも願ってもないラッキーなオファーですし、使用に関しては、主題曲だろうが挿入曲だろうが原盤権及び音楽出版権に関して何ら特別な権利処理する必要もなく、全く問題ないはずですが、ただ、気になるのは、ひとつだけ。
番組全曲を一人の作家の作品でいきたい、というポイントです。なにか権利処理が必要な気がします。
私は73年新卒で入社し、このヒットの時は、最初の配属先CBSソニー出版部エイプリル・ミュージックで3年前を迎えていました。ちなみに、この部門1974年には100％子会社の音楽出版社として独立しています。当時、権利使用者（レコード会社）と権利者（音楽出版社）は別法人でなければならない、と文部省からの行政指導があったからです。いまは、権利者も使用者も同一法人でOKです。なんでもアリの時代です。
また50年近く仕事やってると、結構業界キャリアがある人なのに、”あれ？出版権に関して余り理解してないな””と思う場面もあります。日本人DNA的に法律苦手ですし、特に出版権に関しては、いまだに正しく理解されてないようです。そういうわけで、せめてこのブログの読者には、正しく理解してもらいたく出版社時代の事をアップする時には、なるべく音楽著作権を分かり易く文中に混じらせています。
ここを認識していれば間違いありません。レコード会社のCBSソニー洋楽部門はアメリカCBSの音源でビジネスしています。JANIS IANは米CBSレーべルのアーティストですが、シンガー・ソング＆ライターという事で、作家でもあります。この作家であり創作された楽曲が音楽出版権（著作権）に係わる領域になります。もちろん、どちらも本籍はアメリカ。日本の会社はその権利代行しているだけです。
で、私の会社エイプリル・ミュージックがJANIS作品のサブ・パブリシャーでした。海外楽曲の場合はサブ・パブリシング・ライツと言います。彼女が歌った音源（CBSレコードの音源）と彼女が創った楽曲（作品）は、全く別の概念のものであり、それぞれ別の法律で守られています。
ちなみに、今の時代も同じようなものですが、洋楽でヒット曲が出ると、表にでるのはアーティスト名だけですが、業界レベル①では所属するレーベル名。レベル②でプロデューサー名ぐらいまでが認識されますが、なかなか音楽出版社の名前があがる事はほとんどありません。邦楽のヒットだと、事務所名やタイアップの種類。そしてレベルあがると、権利を分け合っている出版社の名前、そのいきさつや滑った転んだの人間模様までが共有されるものです。
そういう私も、ブログ上でレコード会社時代に自分が関わったアーティストやヒットに関してベラベラと語っていますが、（一緒に汗流したこともあるのに）その音楽出版社の事についてあまり語ってないですね。自分の前職がそうなのに、失礼しました。
で、JANIS IANの大ブレイクを実現させたTBSドラマのお話です。まずは、彼女の事を軽くおさらい。74年”ジャニスの私小説 STARS"で米CBSデビュー。75年”愛の回想録BETWEEN THE LINES"で全米でブレイク。そして76年”愛の余韻 AFTER TONES”を発表しています。（日本では先に2枚目の回想録が発売され、後から1枚目が発売されました。）2枚目の”愛の回想録””からのシングル”17歳の頃AT SEVEN TEEN”も全米3位までの大ヒット。アルバムは76年度のグラミー賞も受賞。日本でも、このアルバムとシングルは宣伝プライオリティでしたし、ドラマの前に既にヒットし洋楽ファンの中で彼女の知名度もあがっていました。
そういうJANISの状況下で、75年末か76年の初頭にTBSのプロデユーサー、ＨりかわさんからNなかさん宛てに一本の電話が入りました。Ｈりかわさん、ＴBSの演出部制作マンですが、この前後にも数々のヒット・ドラマを演出されており、後には芸術賞なども受賞されるほどその道では超高名な方です。そもそも洋楽愛好家で、当時JANIS IANが一番のお気に入りでした。電話の内容は”番組全編彼女の音楽を使用したい。ついては諸々の権利関係をクリアにしたい”と。全曲JANIS IAN！これはレーベルサイドから見れば、ドラマのタイップ史上最高最大のものです。そういう前代未聞のオファーが届いたのです。
このドラマは1976年7月22日スタート（WIKI情報）。坂口良子さん主演の”グッバイ・ママ”。脚本は市川森一さん。ちなみに彼女、当時、私のお気に入りの女優さんでした。ってどうでもいいすね。で、ドラマ内容ですが、事故死した愛人の子供を産んだ若い母親（坂口ね）が、自分自身も再生不良性貧血に侵されて余命1年。残された子供の為に父親捜しをする姿を描いているものです。
この番組企画の連絡をNなかさんより受けて、まずは私とNなかさんとでTBSのHりかわPの元に伺いました。ここからプロジェクトはスタートです。
この最初の打ち合わせが、いつだったのかは全く覚えていませんが、実際、76年発売の”愛の余韻”からの”恋は盲目（当時の邦題）LOVE IS BLIND”が主題曲に使用されたわけですので、撮影スタート時には、アルバム音源は到着していたのではないかと思います。
TV局側としては、JANIS IANの音楽を主題曲に使用したい、と。CBSソニー的にも願ってもないラッキーなオファーですし、使用に関しては、主題曲だろうが挿入曲だろうが原盤権及び音楽出版権に関して何ら特別な権利処理する必要もなく、全く問題ないはずですが、ただ、気になるのは、ひとつだけ。
番組全曲を一人の作家の作品でいきたい、というポイントです。なにか権利処理が必要な気がします。
そして1979年5月初めての来日公演が決まりました。5月6中野サンプラザ7日新宿厚生年金8日大阪厚生年金9日名古屋市公会堂10日中野サンプラザ。全く休みなしの行程で11日には羽田出発し12日にハワイで公演行ってます。東海岸。ヘヴィメタル、オカルト、ダークサイドのバンドとハワイ、脳天気、青空白い砂。イメージが全く真逆。まさか、アロハ着てステージに上がってるとは思えませんが、バンドもツアーのオフモードってことですね。
ステージの演出で、ゴジラが必要。明日ぬいぐるみを借りに円谷プロに行け、と。とはいえ、ステージの演出用なのでこういうのは、明らかに興行会社のマターです。何故にレコード会社が行くの？
そもそも、外人が日本の事を知っていたり、日本語を少しでも喋ってくれると、我々日本人感動しやすいですしね。日本語ペラペラはジンガイは日本で仕事に困りません。７０年代はなおさらです。ゴジラに喜び、曲間でのエリック・ブルームが喋る緊急放送"ゴジラがきています、避難してください"、っていう妙な日本語のコメントにも感動したものでした。