ドッケン ９

ＮＯ．０１７８２

ドッケンのライヴ・アルバム『ビースト・フロム・ジ・イースト（ライヴ・イン・ジャパン）』（１９８８年）

背中の刺青も勇ましい、日本で録音されたドッケンのライヴ・アルバムです。

ドンとジョージの確執は、いよいよ修復不可能となり、このアルバムは、結果的に解散への置き土産となってしまいました。
日本で録音されたこのアルバムからは、十分な熱気を感じると共に、改めてドッケンと言うバンドが作り出して来たメロディの素晴らしさが、確認出来ます。
そして、そのメロディを切り裂くジョージのギターも凄いです。
この激しさとメロディアス両方の面が、ドッケン最大の魅力でした。
このアルバムでは、その魅力を十分楽しめると共に、ドンとジョージの主導権争いが緊張感を高め、激しく火花を散らしています。
その火花は、奇跡的に美しい弧を描いて、戸惑う我々を熱狂の渦へと巻き込んで行くのです。
しかし、最高のパフォーマンスは、これで、一旦終わりです。

そして、何年か後に、再び復活の呪文を唱えるドッケンですが、呪文を唱え間違えて、せっかく上げたレベルが下がってしまうのです。




「復活の呪文が違います」

ドッケン ８

ＮＯ．０１７７５

ドッケンのオリジナル・アルバム『シャドウライフ』
（１９９７年）

ジョージ・リンチ復活第２弾となったドッケンのアルバムです。

「うわっ」

ここまでヘヴィだともう着いて行けません。
この後に、結局クビになってしまうジョージ・リンチと共に、ドッケンを卒業します。




以下同文。

ドッケン ７

ＮＯ．０１７５９

ドッケンのオリジナル・アルバム『ドッケン』（１９９４年）

ジョージ・リンチ復活で、黄金メンバーが久々に戻ったドッケンのアルバムです。

ドンとジョージのバランス・ボールの様な関係は、時として、ウソだったみたいに、急にバランスが取れたりします。
このアルバム発売時がそうだったのですが、ドンの方から歩み寄りをみせた為か、ドッケンらしくない、ハード過ぎるサウンドに傾き過ぎてます。
ドンのメロディアス思考であるドッケンの生命線は影を潜め、何だか別のバンドみたいです。

これを聴いていると、ドッケンの本当の生命線は、ドンとジョージの仲の悪さから生まれる独特の緊張感かも！、と真剣に思いました。




「♪ドンとジョージ、仲良くケンカしな」

ドッケン ６

ＮＯ．０１７５１

ドッケンのオリジナル・アルバム『アンダー・ロック・アンド・キー』（１９８５年）

ドッケンのサード・アルバムです。

ジャケの衣装を見て、おネェ系や宝塚ファンのコスプレとか、勘違いしたホストとか思われてしまいそうなので、一応説明しますと、ドッケンとは、特に８０年代に活躍した今も現役のメタル・バンドです。

さて、ドッケンが分かった所で、とりあえず、このアルバムを聴いてみて下さい。
ドン・ドッケンの抜けが素晴らしい高音を活かしたヴォーカルに、ドンに気を使った控え目ながら、それでも主張するジョージ・リンチのギター、そして、ハートを掴むキャッチーなメロディは、８０年代メタル・ブームのお手本となりそうな出来です。




齋藤佑投手＆福井投手おめでとう

ダリル・ホール ３

ＮＯ．０１６４５

ダリル・ホールのオリジナル・アルバム『ソウル・アローン』（１９９３年）

以前の勢いが影を潜めたホール＆オーツ本体の行く末に暗雲が立ち込めた時期に、発売されたダリル・ホールのソロ・アルバムです。
デュオの時よりもルーツや好みを反映させた更に“ソウルフル”な１枚です。
特に目立ったキラー・チェーンや名曲はありませんが、多少衰えたとはいえこの人のヴォーカルは、やはり一級品です。




一級入魂。

ディレイズ

ＮＯ．０１６４４

ディレイズのオリジナル・アルバム『ユー・シー・カラーズ』（２００６年）

“成人の日”にちなんで、比較的若いミュージシャンを紹介しようと思うのですが、その前にちょっとビックリした話題を。

今年成人を迎える人にアンケートを取ったところ、何と！半数近く（４５．３％）の人が「付き合った事がない」という結果になったそうです。
いくら「草食男子」と叫ばれる世の中だとしても、そこまでとは思いませんでした。

ますます、少子化問題が深刻になりそうですね。


さて、多分（！？）若いバンドを紹介します。

ディレイズは、２００４年にデビューしたＵＫバンドなのですが、ギター・ロックに、ファルセットを多用した女性のようなハイトーン・ヴォーカルが特徴です。

要するに“草食バンド”です。（笑）

アルバムを通して聴いたのは初めてだったのですが、その声だけでなく、メロディもなかなか素晴らしく、結構好きです。




ちなみにＯＺＺＹは、“偏食男子”です。（笑）

ドッケン ５

ＮＯ．０１５６２

ドッケンのオリジナル・アルバム『トゥース・アンド・ネイル』（１９８４年）

七分咲きと言った感じのドッケンのセカンド・アルバムです。

ドン・ドッケンのメロディ・センスとどう控え目に弾いても突き刺さってしまうジョージ・リンチのギターが、トムとジェリーばりに仲良く喧嘩してケミストリーを生むのがドッケンです。
まだ垢抜けない感じではありますが、完成度は決して低くないです。

ただ、ジャケを見るとまだ時間が掛かりそうなのが、何となく分かります。




「トゥース！」

Ｄ１２ ２

ＮＯ．０１５６１

Ｄ１２のオリジナル・アルバム『デヴィルズ・ナイト』
（２００１年）

ご存知（でもない？）エミネム率いるＤ１２のデビュー・アルバムです。
このラップ集団は、売れる前からの仲間で「誰かが売れたらこの６人で集まってデビューしてやろう」と誓い合い、見事エミネムが売れ、約束を果たしたグループです。
エミネムのスリム・シェイディを筆頭に、６人全てがもう１つの人格を持っているのですが、どっちにしても手が付けられません。
中味ももちろん、隅から隅までひたすら危なくて卑猥な言葉の連発です。
そして、数年後12人の人格は10人（＝５人）に減ります。




「バーン！」

デイヴィッド・カヴァデール

ＮＯ．０１５４９

デイヴィッド・カヴァデールのオリジナル・アルバム『イントゥ・ザ・ライト』（２０００年）

長年続いたホワイトスネイクの活動に疲れを感じ、隠居手前の表情を伺わせるジャケとは正反対に、新しいモノを吸収する意欲を見せたデイヴィッド・カヴァデール、実に２２年振りのソロ・アルバムです。
“ホワイトスネイク”と言う呪縛から開放された非常に個人的な面が強く強調されています。
しかし、それは同時に“円熟”とも“軟弱”とも取れる行為です。
どちらと取るかは、個人にお任せします。
ただ、大ブレイクをした８０年代に往年のファンから「軟弱になった」と非難された気持ちが、今頃になって理解出来そうです。




「どうかしてるぜ！」

デモリション２３．

ＮＯ．０１５４３

デモリション２３．のオリジナル・アルバム『デモリション２３．』（１９９４年）

彷徨うヴォーカリストとして、本家ハノイ以外の時は常に超短命で終わってしまうマイケル・モンローですが、このバンドも予想通り、アルバム１枚で消滅となりました。
しかし、それは決して内容が悪いのではありません。
このアルバムでの“ロックン・ローラー”としての振る舞いは、本当にカッコイイのです。
ただ、このカッコイイ・アルバムがセールスに繋がらないのも分かります。

多分、古臭いのです。

しかし、その“ノスタルジィ”な所が、ある年代の者にとってマイケル・モンローを“カリスマ”にしている勝因なのです。
レコード会社が、歌詞カードに日本語のタイトルを付けて昔のバンド・ブームの香りを出しているのも実に計算されたアイデアなのです。
流行の新しいものを取り入れる事は、そんなに難しい作業では無いでしょう。
しかし、古臭いものを取り入れるのは決して簡単ではありません。
その時代の空気を吸ってない者が取り入れても、只の“モノマネ”になってしまうのです。
だから、本物の空気を吸いたい時は無性にマイケル・モンローが欲しくなるのです。

だから、古臭くたってイイんです。




「マイケル・ムーア監督じゃねーよ！」