フーターズ ３

ＮＯ．０１８１２

フーターズのオリジナル・アルバム『アウト・オブ・ボディ』（１９９３年）

フーターズと言うとアメリカのセクシー・コスチューム・レストランを思い浮かべてしまいそうですが、こっちのフーターズもどうか忘れないで下さい。

楽器の持つ温もりと素晴らしいメロディを奏でる本当に信頼のおけるバンドが、こっちのフーターズです。
これは、前作から３年半、レコード会社を移籍して発売された93年のアルバムです。
過去に名曲「タイム・アフター・タイム」を捧げたシンディ・ローパーをゲストに迎えて、相変わらず温もりのあるサウンドと素朴なメロディが、仲良く同居してます。
力作だったにも関わらず、前作が不振だった為、このアルバムに賭けるメンバーの意気込みは相当だったみたいで、過去３作全てをプロデュースしたプロデューサーを変え、更に女性メンバーを入れて、新しい風を送り込みましたが、思った結果は得られず、フーターズは、このまま先細りとなってしまいました。

しかし、ＯＺＺＹにとっては、特別なグループの１つとして、いつまでも輝き続ける存在なのです。




「フーターズに行きたい！」

ハノイ・ロックス ３

ＮＯ．０１６７９

ハノイ・ロックスのオリジナル・アルバム『ミステリー・シティ』（１９８３年）

余りにも儚く散ってしまった８０年代ハノイのオリジナル・アルバムです。
ロック少年なら憧れるストレートで小気味の良いサウンドが信条のご機嫌な１枚です。
このアルバムを切っ掛けにして、地元フィンランドからイギリスへ渡り、成功を手中に収めました。
しかし、この僅か数年後に、ドラマー：ニコラス・ディングレイの事故死によって、ハノイは散ってしまうのです。

2001年奇跡的に復活は果たしましたが、この頃の輝きは、この頃にしか輝かないのです。




ハノイ、ＮＯＷ。

フーバスタンク ２

ＮＯ．０１６２２

フーバスタンクのオリジナル・アルバム『フーバスタンク』（２００１年）

８０年代ＬＯＶＥのＯＺＺＹにとって、この辺りのバンドは追試が必要な位単位が足りないのですが、聴けば毎回「カッイコイイに決まってる音楽だな」と納得します。

このフーバスタンクも正にそう思いました。
緩急自在の振り幅の大きいメロディとアメリカ人が好みそうなヴォーカル・スタイル、そして、この時代に叫ぶ葛藤と苦悩のメッセージ。
彼等もまた当たり前のように売れました。
しかし、ＯＺＺＹにとっては、どのバンドもレベルが高過ぎて、着いて行くのが精一杯なのです。

そして、ＯＺＺＹは、また当たり前のように息を切らしました。




「ゼェ、ゼェ」

ハンソン ２

ＮＯ．０１５２１

ハンソンのオリジナル・アルバム『ディス・タイム・アラウンド＋２』（２０００年）

「油断してたら、結構良いです」

一発屋のニオイを強烈に発していた彼等の代表曲「キラメキ☆ｍｍｍｂｏｐ（ンー・バップ）」から３年、ハンソン３兄弟は大人になりました。
俳優の世界の子役同様、子供の頃にヒットを飛ばしてしまったミュージシャンの苦悩は計り知れません。
ハンソンが例え５０歳になっても、「見ろよ！ンー・バップだぜ！」と指を指されてしまうのです。
このアルバムも先入観を持って聴いてしまいました。
しかし、期待を大きく上回る非常に優れたポップ・アルバムでした。

先入観のバカ。




エマニエル坊やも一生“坊や”なんです。（涙）

ハード・ファイ

ＮＯ．０１５１３

ハード・ファイのオリジナル・アルバム『スターズ・オブ・ＣＣＴＶ』（２００５年）

ＯＺＺＹ的に、物凄く最近のアルバムを紹介しようと思ったら、これ、もう５年前の作品でした。
某雑誌で、評論家筋の評価がめちゃめちゃ高かったので、気になってはいたのですが...ある年齢を過ぎると、月日の経つのは、本当に早いものです。（涙）
さて、５年間寝かせたこの作品ですが、ちょ、ちょっと！良いではないですか！
クラッシュの影響を感じさせる芯の通った間口の広い音楽性と労働者階級のやるせない歌詞がリンクして、カッコ付けてない分、気持ちの入ったメッセージが突き刺さります。

何にも無い町に生まれて、上京して、夢を掴む。

そう、これは日本で言うところの「俺ら東京さ行ぐだ」アルバムなのです。（笑）
テレビもラジオも無い（実際はあります）し、車もそれほど走ってはいませんが、音楽と夢と、それに何と言ってもお姉ちゃんがいるではありませんか。


（３）「タイド・アップ・トゥー・タイト」は、「Ｎａ　Ｎａ　Ｎａ...」のコーラスが印象的な夢が広がる１曲です。




「♪東京でリコ飼うだ〜」（ｂｙ　石田純一）

ホール＆オーツ ７

ＮＯ．０１４１１

ダリル・ホール＆ジョン・オーツのオリジナル・アルバム『プライベート・アイズ』（１９８１年）

初のプラチナ・ディスクを獲得したホール＆オーツの出世作です。

およそ考えられるホール＆オーツの魅力の殆どが開花したアルバムです。
理想の音楽性を失わずに、ポップさと聴き易さ、そして、念願のセールスまでも手に入れました。
決して明るい歌詞ではありませんが、何故だかホール＆オーツのメロディは、陽気に響きます。
「全盛期は今」と言いたい所ですが、この頃のクオリティを超えるのは簡単ではありません。


（１）「プライベート・アイズ」は、ソウルとポップの融合に成功したホール＆オーツ理想の１曲です。




ＯＺＺＹの全盛期は「来世です」。(笑)

ホール＆オーツ ６

ＮＯ．０１３９３

ダリル・ホール＆ジョン・オーツのオリジナル・アルバム『ドゥ・イット・フォー・ラヴ』（２００３年）

デュオとしてキャリア３０年を迎えたホール＆オーツのアルバムです。

正直、ホール＆オーツに対する興味は薄れてしまったのですが、こうして久々に聴いてみると、やっぱり良いですね。
いつものソウルフルなヴォーカルに、いつものサウンドと、いつもの息の合ったコーラス・ワーク。
そしてもちろん、いつものラヴ・ソングです。
恐らく本人達もこのアルバムに手応えを感じたはずです。
後は、正当に評価されて、セールスに繋がるのを祈るだけです。

ただ、それにはジャケのセンスを磨く事が、早急に必要みたいですね。




ジャケ弁作っても、青くて不味そうですね。

フーバスタンク

ＮＯ．０１３８８

フーバスタンクのオリジナル・アルバム『ザ・リーズン』（２００３年）

適度にハードで、適度に聴き易い、イヤミの無いバンドといった第一印象です。

メロディもキチンと鳴ってるし、好き嫌いで言えば、多分「好き」です。
ただ、特別感はありません。
これといった特徴が感じられないのかも知れません。
恐らく、もっと踏み込めば、もっと好きになれるはずです。

だけど、遠く離れた崖の上にジャンプするキッカケも勇気も、おまけに体力も残っていません。




崖の上のＯＺＺＹ。

ホール ２

ＮＯ．０１３７４

ホールのオリジナル・アルバム『リヴ・スルー・ジス』（１９９４年）

コートニーは、歌ってません。

ただ、時々がなり立てているだけです。
それを個性と捉える人には、ウケるかも知れません。

...だけど、彼女はカートじゃないんです。




「カート・コバーン」と言うと、いちいち「カート・コヴェイン」と言う友達がウザいです。(笑)

ホール＆オーツ ５

ＮＯ．０１３５４

ダリル・ホール＆ジョン・オーツのオリジナル・アルバム『Ｈ２Ｏ』（１９８２年）

８２年発売の為、些かの古臭さは否めませんが、やっぱり、この２人の組合せは特別です。

このアルバムも黒っぽさとポップさを上手くブレンドして、上質のメロディを聴かせてくれます。
時々、無償にあの頃に戻りたくなります。
ホール＆オーツの音楽とは、そんな音楽なのかも知れません。


（１）「マンイーター」は、黒っぽさとポップさを上手くブレンドした上質の１曲です。




８２年は、まだ歌謡曲しか聴いてないけど。