眼球細動と短い記憶−その１2 絵との出会い：「メデューズ号の筏」のショック
私が初めて渡仏する時にソ連邦は無事に通過したのだが、モスクワからパリの列車の二日間の旅の途中で、ポーランドか東ドイツを出国する時に、押印が無かったことが判った。以前はパスポートに貼られた顔写真を張り替えられないために、写真とパスポートの台紙を同時に押印されて凸凹に跡が付いていた。言葉が通じないのを幸いに何とか通してもらった。パリに着き日本で知り合いだった友人の案内で日本大使館に行ったが土、日曜お休みだった。そんな訳で、時間が出来たのでルーブル美術館を案内してもらった。翌日は一人でもう一度行った。
中学か高校の美術の教科書に載っていたテオドール・ジェリコー（Theodore Gericault 1791- 1824）の「メデューズ号の筏(Ⅼe Radeau de la Meduse 1819頃)」の前に来た時、気持ち悪くなって出てしまった。 大海原の真ん中に浮かんだ筏の上に死人が横たわり、気息奄々の人々が横たわり、一人が布切れを遠くに見える帆船に向けて振り、助けを求めている。当時実際に在った実話を絵画にしたものだ。 延々と続く油絵の名画を見た後で、その作品の大きさ（約５×７ｍ）と描かれていた内容の強烈さ圧倒された。西洋絵画が曖昧さを拒否し、作品の隅々まで自己主張し、私の考えが入り込む隙間が無かったのが原因だと思う。
ルーブルの作品がそれぞれ自己主張をして、私に大きな精神的な圧力が掛かっていたのだろう。このショッキングな出会いから、絵に興味を持つようになった。今思うと油絵での表現は表面の一層でなされ、見る側に「自己の表現を１００％認めろ」と見る側に迫る表現だった。見る側の自分にとっては無理やり認めざるを得なかったので、許容力の限界だったと考えられる。そして、私は気持ち悪くなって、外へ出た。その後一日、地下鉄の駅で迷った他にパリで何をしたのか記憶が無い。この作品との出会いがあり、それから絵を見る事を今も続いている。今でもパスポートの発行係の人に感謝している。
翌日に大使館でパスポートに押印をして貰い、なんとかボルドーに辿り着いた。 宿を取り、一息入れてから街を歩いていると日本人から声を掛けられた。いろいろ情報を貰った中のひとつが、大学の語学講座に入ると美術館の無料パスを発行してくれるとの事だった。フランス滞在中の約１年半、無料パスは大いに役立った。その彼はボルドーから引っ越して、私が彼の住んでいた部屋の後釜として住むことになった。200年前に建てられた建物で、屋根裏部屋だった。ベッドは古く、真ん中が凹んでいて、目覚めるといつもそこに落ちていた。だが家賃が安かったので助かった記憶がある。
余談だがレオス・カラックス監督の映画「ポンヌフの恋人（Les Amants du Pont neuf １９９１）」でルーブル美術館に秘密の通路があって、そこを通ると「メデューズ号の筏」のすぐ脇に繋がっている。その小さな秘密の出入り口から３人が出てくるシーンがあった。この映画はパリのセーヌ川の一部とその周りの建物をそっくりセットで作りあげていた。セーヌ川で水上スキーをするシーンがあり、どうして撮影したか不思議だった。
制作の過程の映像を見ると、上空のヘリコプターからセット全体が見えると、畑の真ん中にセーヌ川の一部と書き割りの建物があった。セーヌ川にポンヌフの橋もあり、パリの街並みも実物大のセットで作り上げ、とても大掛かりな造りだった。またルーブル美術館の「メデューズ号の筏」の部屋と、そこの脇にあった秘密の出入り口もセットで作ったのではないだろうか。私もその秘密の出入り口を使って深夜、誰も居ないルーブルでこっそりとその絵を見たくなったくらいだった。 高橋盛夫
私が初めて渡仏する時にソ連邦は無事に通過したのだが、モスクワからパリの列車の二日間の旅の途中で、ポーランドか東ドイツを出国する時に、押印が無かったことが判った。以前はパスポートに貼られた顔写真を張り替えられないために、写真とパスポートの台紙を同時に押印されて凸凹に跡が付いていた。言葉が通じないのを幸いに何とか通してもらった。パリに着き日本で知り合いだった友人の案内で日本大使館に行ったが土、日曜お休みだった。そんな訳で、時間が出来たのでルーブル美術館を案内してもらった。翌日は一人でもう一度行った。
中学か高校の美術の教科書に載っていたテオドール・ジェリコー（Theodore Gericault 1791- 1824）の「メデューズ号の筏(Ⅼe Radeau de la Meduse 1819頃)」の前に来た時、気持ち悪くなって出てしまった。 大海原の真ん中に浮かんだ筏の上に死人が横たわり、気息奄々の人々が横たわり、一人が布切れを遠くに見える帆船に向けて振り、助けを求めている。当時実際に在った実話を絵画にしたものだ。 延々と続く油絵の名画を見た後で、その作品の大きさ（約５×７ｍ）と描かれていた内容の強烈さ圧倒された。西洋絵画が曖昧さを拒否し、作品の隅々まで自己主張し、私の考えが入り込む隙間が無かったのが原因だと思う。
ルーブルの作品がそれぞれ自己主張をして、私に大きな精神的な圧力が掛かっていたのだろう。このショッキングな出会いから、絵に興味を持つようになった。今思うと油絵での表現は表面の一層でなされ、見る側に「自己の表現を１００％認めろ」と見る側に迫る表現だった。見る側の自分にとっては無理やり認めざるを得なかったので、許容力の限界だったと考えられる。そして、私は気持ち悪くなって、外へ出た。その後一日、地下鉄の駅で迷った他にパリで何をしたのか記憶が無い。この作品との出会いがあり、それから絵を見る事を今も続いている。今でもパスポートの発行係の人に感謝している。
翌日に大使館でパスポートに押印をして貰い、なんとかボルドーに辿り着いた。 宿を取り、一息入れてから街を歩いていると日本人から声を掛けられた。いろいろ情報を貰った中のひとつが、大学の語学講座に入ると美術館の無料パスを発行してくれるとの事だった。フランス滞在中の約１年半、無料パスは大いに役立った。その彼はボルドーから引っ越して、私が彼の住んでいた部屋の後釜として住むことになった。200年前に建てられた建物で、屋根裏部屋だった。ベッドは古く、真ん中が凹んでいて、目覚めるといつもそこに落ちていた。だが家賃が安かったので助かった記憶がある。
余談だがレオス・カラックス監督の映画「ポンヌフの恋人（Les Amants du Pont neuf １９９１）」でルーブル美術館に秘密の通路があって、そこを通ると「メデューズ号の筏」のすぐ脇に繋がっている。その小さな秘密の出入り口から３人が出てくるシーンがあった。この映画はパリのセーヌ川の一部とその周りの建物をそっくりセットで作りあげていた。セーヌ川で水上スキーをするシーンがあり、どうして撮影したか不思議だった。
制作の過程の映像を見ると、上空のヘリコプターからセット全体が見えると、畑の真ん中にセーヌ川の一部と書き割りの建物があった。セーヌ川にポンヌフの橋もあり、パリの街並みも実物大のセットで作り上げ、とても大掛かりな造りだった。またルーブル美術館の「メデューズ号の筏」の部屋と、そこの脇にあった秘密の出入り口もセットで作ったのではないだろうか。私もその秘密の出入り口を使って深夜、誰も居ないルーブルでこっそりとその絵を見たくなったくらいだった。 高橋盛夫
