ＴＤ１２４ Ｍｋ．ＩとＭｋ．ＩＩの本質的相違点とレストアの可能性

ＨＰにＭｋ．ＩＩを出品させていただいたせいか、Ｍｋ．ＩとＭｋ．ＩＩについてのご質問を数多くいただいている。　そこのところについて、Ｔ氏が以下に説明する。
ＩもＩＩ型も、それぞれ開発された時代にあって、数年先の未来の音を想定して設計製造されたものです。　Ｍｋ．Ｉ　が発売開始された１９５８年は、モノーラルレコード全盛時代の中、ステレオＬＰが発売され始めた年でもありました。　いわゆるＬＰレコードの全盛時代です。　ですから、発売開始時のＭｋ．Ｉはモノーラル盤再生の性能がとても重要でした。　また、黎明期のステレオ盤の音作りにしても、英デッカＳＸＬ２０００番台／ＳＢ番号のオリジナル盤や、英ＥＭＩＡＳＤ／ＳＡＸの初期、そして米ＲＣＡリヴィングステレオの同時代初期ステレオ盤の鮮烈なカッティングを以下にダイナミックかつ色彩感濃厚に再生するかも見据えていたのです。　当時のオリジナル盤を聞く方には痛いほどよくお分かりになると思いますが、１９５０年代末ステレオ初期盤の録音再生方法は、１９６０年代後半になると明らかに異なってきます。　英ＤＥＣＣＡはＳＸＬ２０００番台から６０００番台に、英ＥＭＩはＡＳＤ　ＷＨＩＴＥ／ＧＯＬＤから赤黒半円レーベルに移行していくように、録音方式と再生装置（トランジスタ式アンプリファイアーやブックシェルフスピーカーの出現）の変化は、プレイヤーの音作りのスタイルにも大きな影響を与えました。　特にレコードに刻まれる周波数レインジの拡大は年々向上してゆきました。　必然的にカッティングの情報量は増大していきます。　そうなるとＭｋ．Ｉのようにひとつひとつの音に性格を与える丁寧な再生表現では、ＬＰレコード時代後半の制作スタイルの適切な再生はちょっと苦しくなります。　そうした時代の要請を見越して、トーレンス社が出した答えが１９６４年前後に発売したＭｋ．ＩＩモデルでした。　その開発に要したコストは当時としては巨額だったそうです。　







しかし、そのＭｋ．ＩＩも数年後には主力の座をＴＤ１２５というベルトドライヴ型に譲ります。　これはＴＤ１２４の性能が劣ったからではありません。　製造コストが掛かりすぎたからです。　その頃になるとオーディオはすでに世界市場になっていました。　米国のみならず、日本も重要なオーディオ消費市場に成長したのもこの頃からでしょう。　くりかえしますがＴＤ１２４Ｍｋ．ＩＩは性能のせいではなく、コストのせいで市場から姿を消したのです。　Ｍｋ．ＩとＭｋ．ＩＩの違いは周波数レインジの表現方法をどのようにするか、にあります。　ひとつひとつの音に実在感を与えたＭｋ．Ｉから、よりパースペクティヴなＭｋ．ＩＩにオーディオ全体の流れが移っていったのです。　現役時代は日進月歩のオーディオ世界市場で『ロールスロイス』と見なされたプレイヤーでした。　今日、このヴィンテージを、現役当時の性能に復帰させ、ファインチューニングでより高性能をもたらすレストアが可能です。　スイスのショッパー氏はこれをニュー・ヴィンテージと呼びます。　デザインはクラシック、性能は５０年前のそれを超え、最高水準の音質を保ち、しかも将来的にも修理可能です。　レストアされたＴＤ１２４は、現代では特異な存在であると同時にきわめて正当な製品であるならば、確かにニュー・ヴィンテージという呼称も、矛盾は生じないはずです。