2011年07月08日
デュオド物語 6 と牝鹿
専用エンクロージャの設計について（内と外）―��
私達はしばしば、スピーカーの表側、リスナー側にあるコーン紙から音が出てくると思ってはいないでしょうか？ だが吸音材や板材の質によって、再生音は著しく変化すると言う事実は、この様な常識が誤りであることを示しており、リスナー側に放出されるスピーカーユニットの音は、背後の音とのミックスされたものであるとする方が正しいのではないでしょうか。 そしてユニットの前と後ろの音との混合比はプログラムソースやエンクロージャの構造によって、たえず変動するものであるとすれば、同じユニットを型式の異なるエンクロージャに入れた場合、それぞれ音が変化してしまう理由が判ってきます。 さらに極論して行けば、時にはある特定のプログラムソースの再生において、ユニットの前面から放出された音と思われたとしても、実際はユニットの背後の音がコーン紙を透過してきた音と言うこともあるかもしれない。 極論すればそういうことも無きにしも非ずです。 さらにダイナミック型スピーカーにおける振動板の透過性は、今日においても時々論議されたりしている。 エンクロージャの共振の問題、鳴くエンクロージャ（楽器型）と無共振（ソリッド型）どちらが良いかという事柄に対しても変更を迫ることになります。 エンクロージャーの鳴き（共振）の是非を問う前に、肝心の振動板が自らの発生する音に対して無防備であるなら、論議自体ナンセンスなのですから。 しかしながらこの問題に関して、私は独自の考えを昔から持っています。 それはエンクロージャの共振性とはユニットが求めるものであり、エンクロージャの型式が求めるべきではない、ということです。 鳴こうが鳴くまいが一向にかまいません。 この論議の根本的な過ちは、再生におけるクオリティと型式個有のクオリティを同じ様に考えてしまう思考の安易さにあるのです。 デュオドの場合、ユニットの振動板はペラペラで一枚の紙（デュオド社はリネンと呼んでいる）でしかなく、音の透過性は良すぎるくらい良いが、遮断性と言う点ではなはだ弱いと推測されます。 これではエンクロージャ内で発生する自らの音がそのまま外に出てしまうことになります。 しかもそれがただ出るだけなら良いが、仕切られた空間としてのエンクロージャー内で屈折した音が出てしまうのでは、聴覚的な歪が増大してしまい、再生音は清澄さを欠くことになります。 対処法として、次の二つを考えてみました。 ひとつはエンクロージャー内部の空気圧を理想として、外側の空気圧と等しくすること、もうひとつはエンクロージャ内の共鳴をユニット前面から放出される音と等価とすることです。 しかしこれを実現するには様々な障壁があります。 まず初めの空気圧の等化という面で、エンクロージャの内部の空間は板材によって仕切られた空間であり、その時点で既に外部の空気圧より高まっており、さらにアンプリファイアーの電源ON時において、さらに圧力が増し電気信号により、ユニットが作動すればさらに圧力は上昇するという現象が起こります。 この現象に対する処法としては、再生時のエンクロージャ内の空気圧の上昇をなるべく穏やかなものとし、振動板に負担とならないように気を付けるしかありません。 しかしながら実現不可能としてもこの考え方は無駄ではないと私は思うのです。 と言うのはこの理想に近づいていくと、エンクロージャそのものが存在を消してくれるからです。 オーディオにおいて、究極の目標はスピーカーそのものが消えうせる時であり、こうなって初めて音楽がその姿を表してくれます。 さらに響きの等価ということに関しては、前提としてユニット前面と後ろ側の音が同じものであるとすることによって成立いたしますが、私はその様なユニットはまず無いと思っています。 デュオドの様な一枚の振動板を使ったものでも同じです。 通常使うに当たって、ユニットをリスナー側に向けて使うことがほとんどであり、ユニット後方の音の是非はあまり問われないからです。 さらに形そのものからも推測できますが、ダイナミック型スピーカーは大体お椀型であり、前方に対して後ろはいわば逆向きになっています。
つづく
以上T氏
グレイレコードリスト��72より昨日聴いた一枚
ＰＭＣ１００４ フォーレ 組曲『ドリィ』（ラボー編）/プーランク 組曲『牝鹿』 Ａ．フィストゥラーリ ＬＳＯ 録音１９５３年 キングスウェイホール 艶黒に金のＰＡＲＬＯＰＨＯＮＥ-₤マークレーベル（オリジナル） フラット重量盤 オリジナルプレス １Ｇ/１Ｒスタンパー
のっけから『おじさんがいいものを聴かせてあげよう』。 洋酒漬けトフィーを舐めらされたような語り口のうまさ。 小気味良くすらすら動くフィストゥラーリの棒。 プーランクがローランサンの絵にかけた魔法を、よおく魅せてくれます。 体が揺れます。 何より風情があります。 英ＥＭＩの初期盤の中でも指折りの音質です。 ＢＲＩＴ-ＬＰカーヴに９Ｋｈｚくらいのフィルターをかけてみてください、透明度が上がり、中音域が濡れてくる、そして音像の影の淡さ。 夢を表現できる音なのでしょう。 盤美品〜ほとんど美品 絵ジャケットきわめて良好 ＥＰ ＢＲＩＴ-ＬＰカーヴで再生
私達はしばしば、スピーカーの表側、リスナー側にあるコーン紙から音が出てくると思ってはいないでしょうか？ だが吸音材や板材の質によって、再生音は著しく変化すると言う事実は、この様な常識が誤りであることを示しており、リスナー側に放出されるスピーカーユニットの音は、背後の音とのミックスされたものであるとする方が正しいのではないでしょうか。 そしてユニットの前と後ろの音との混合比はプログラムソースやエンクロージャの構造によって、たえず変動するものであるとすれば、同じユニットを型式の異なるエンクロージャに入れた場合、それぞれ音が変化してしまう理由が判ってきます。 さらに極論して行けば、時にはある特定のプログラムソースの再生において、ユニットの前面から放出された音と思われたとしても、実際はユニットの背後の音がコーン紙を透過してきた音と言うこともあるかもしれない。 極論すればそういうことも無きにしも非ずです。 さらにダイナミック型スピーカーにおける振動板の透過性は、今日においても時々論議されたりしている。 エンクロージャの共振の問題、鳴くエンクロージャ（楽器型）と無共振（ソリッド型）どちらが良いかという事柄に対しても変更を迫ることになります。 エンクロージャーの鳴き（共振）の是非を問う前に、肝心の振動板が自らの発生する音に対して無防備であるなら、論議自体ナンセンスなのですから。 しかしながらこの問題に関して、私は独自の考えを昔から持っています。 それはエンクロージャの共振性とはユニットが求めるものであり、エンクロージャの型式が求めるべきではない、ということです。 鳴こうが鳴くまいが一向にかまいません。 この論議の根本的な過ちは、再生におけるクオリティと型式個有のクオリティを同じ様に考えてしまう思考の安易さにあるのです。 デュオドの場合、ユニットの振動板はペラペラで一枚の紙（デュオド社はリネンと呼んでいる）でしかなく、音の透過性は良すぎるくらい良いが、遮断性と言う点ではなはだ弱いと推測されます。 これではエンクロージャ内で発生する自らの音がそのまま外に出てしまうことになります。 しかもそれがただ出るだけなら良いが、仕切られた空間としてのエンクロージャー内で屈折した音が出てしまうのでは、聴覚的な歪が増大してしまい、再生音は清澄さを欠くことになります。 対処法として、次の二つを考えてみました。 ひとつはエンクロージャー内部の空気圧を理想として、外側の空気圧と等しくすること、もうひとつはエンクロージャ内の共鳴をユニット前面から放出される音と等価とすることです。 しかしこれを実現するには様々な障壁があります。 まず初めの空気圧の等化という面で、エンクロージャの内部の空間は板材によって仕切られた空間であり、その時点で既に外部の空気圧より高まっており、さらにアンプリファイアーの電源ON時において、さらに圧力が増し電気信号により、ユニットが作動すればさらに圧力は上昇するという現象が起こります。 この現象に対する処法としては、再生時のエンクロージャ内の空気圧の上昇をなるべく穏やかなものとし、振動板に負担とならないように気を付けるしかありません。 しかしながら実現不可能としてもこの考え方は無駄ではないと私は思うのです。 と言うのはこの理想に近づいていくと、エンクロージャそのものが存在を消してくれるからです。 オーディオにおいて、究極の目標はスピーカーそのものが消えうせる時であり、こうなって初めて音楽がその姿を表してくれます。 さらに響きの等価ということに関しては、前提としてユニット前面と後ろ側の音が同じものであるとすることによって成立いたしますが、私はその様なユニットはまず無いと思っています。 デュオドの様な一枚の振動板を使ったものでも同じです。 通常使うに当たって、ユニットをリスナー側に向けて使うことがほとんどであり、ユニット後方の音の是非はあまり問われないからです。 さらに形そのものからも推測できますが、ダイナミック型スピーカーは大体お椀型であり、前方に対して後ろはいわば逆向きになっています。
つづく
以上T氏
グレイレコードリスト��72より昨日聴いた一枚
ＰＭＣ１００４ フォーレ 組曲『ドリィ』（ラボー編）/プーランク 組曲『牝鹿』 Ａ．フィストゥラーリ ＬＳＯ 録音１９５３年 キングスウェイホール 艶黒に金のＰＡＲＬＯＰＨＯＮＥ-₤マークレーベル（オリジナル） フラット重量盤 オリジナルプレス １Ｇ/１Ｒスタンパー
のっけから『おじさんがいいものを聴かせてあげよう』。 洋酒漬けトフィーを舐めらされたような語り口のうまさ。 小気味良くすらすら動くフィストゥラーリの棒。 プーランクがローランサンの絵にかけた魔法を、よおく魅せてくれます。 体が揺れます。 何より風情があります。 英ＥＭＩの初期盤の中でも指折りの音質です。 ＢＲＩＴ-ＬＰカーヴに９Ｋｈｚくらいのフィルターをかけてみてください、透明度が上がり、中音域が濡れてくる、そして音像の影の淡さ。 夢を表現できる音なのでしょう。 盤美品〜ほとんど美品 絵ジャケットきわめて良好 ＥＰ ＢＲＩＴ-ＬＰカーヴで再生
