2011年07月12日
デュオド物語 9 とヴァイオリニストの変な名前
デュオド専用エンクロージャの実体と働きー��
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まず図�，旅渋い寮睫世�ら始めたいと思います。
�¬松里海愁ぅ灰薀ぅ供爾箸靴討呂�りますが、正確には拡散用フインと言うべきものです。 その構造はトムヒドレーホーンの分割部を参考にしたのですが、このフインの断面は長めのアーモンド形にしてあります。 この拡散用フインは何もユニット開口部のみで働いている訳では無く、バスレフポート開口部にも有利に働いており、このフインがあるのと無いのではバスレフポートの放出されるエネルギーの性質が全く違ってきます。
�△魯侫蹈鵐班堯⇔哨汽ぅ匹里瓩�ら板で内部は中空になっています。 しかし密閉ではなくて、下部のハカマ部の箇所は空けてあります。 ここの所にワーフェーデールの様に砂を入れてダンプすれば、どうなるかはやってみなければ判りませんが、今の所は空洞でそれなりの効果はありますのでそのままにしてあります。
��サランネットでこれは第一バッフルに直接取り付けてあります。 このネットは英国から取り寄せたもので十数種類の中からデュオドに一番合うものを選びました。
�い和莪譽丱奪侫襪�14mmの桐ラミネートボードを用いてありますが、仕上げは見える所と同じように塗装してあります。 その理由はこの第一バッフルは、音のカタパルトの役割を果たしている為で、表面の仕上げが雑だと音の飛びが悪くなり、拡散用フインの効果が良質のものとはならないからです。 この第一バッフルは�イ梁�2バッフルと接合されています。 又ホーン部とバスレフポート開口部は板材できっちり仕上げてあり、振動エネルギーをバッフル面で暴れない様にしております。
�イ梁萋鵐丱奪侫襪蓮�第一バッフルと面積が異なっています。 つまり第一バッフルと第二バッフルの接合面は、イコライザー拡散フイン部の幅と同じで、�△里瓩�ら板部まで達していないのです。 何故そう作っておくのかと言えば一つは第一バッフルの振動を切るという為であり、もう一つは第一バッフル部をスピーカーユニットと見立てているからです。 従って�▲丱奪侫襪里瓩�ら板部のあたりはスピーカーユニットのエッヂに相当します。 それゆえ9mmのシナ合板のみで側板に接合されるのです。
�Α↓Г離曄璽麌瑤廊⊃泙僚蠅農睫世い燭靴泙垢里任海海禄颪�ずに置きます。
�┐魯丱好譽侫棔璽浜僂離�バー板で、これはワーフェーデール創始者ブリッグス氏のスピーカーに関する本に示されたものを参考にしました。 このカバー板によってバスレフポートから漏れ出る音はかなり減少致しますが、それだけでは無く俗に言われるバスレフ奥さを軽減する効果があるようです。 その点ではダンプドバスレフ型と言えなくもありませんが、私の考えではこれはロックウッド型の音響フィルター付空気室部に近いものだと思っています。 音響フィルター板の替わりに、両サイドを開けたものでありますが、それによってロックウッド型の様な仕切られた空気室では無く、やや開け放たれたものでありながら、エンクロージャー内の空気を外界とあまり隔てることなくスムーズな連結を可能にしております。 これによりバスレフポートは半開きのドアと同じ状態になり、エンクロージャの内部の空気圧が、高めの入力信号によって圧力が上昇しても自然にエア抜きを行うことが出来ると思われます。
��天板部でここは18mm厚のものを使って、エンクロージャ内部の空気圧を押さえこんでおります。 �┐離丱好譽侫檗璽班瑤砲茲辰謄┘鵐�ロージャー内の空気圧は自然に安定化しますが、その為にはまず反対側の部分を半固定化する必要があるからです。 空気バネはどこかで拠り所とする部分が無いと働きにくく、働かなければバスレフポートは半開きのドアとして機能しづらいからです。
��側板は14mm厚のものに音響コントロール用の桟を取り付けた構造で、天板と底板部分は胴付きとなっています。 判りやすく言えば切りっぱなしで、構造的には天板と底板に
引っ掛かっていると言えます。 こうすることによって側板は独自性が保たれ、天板や底板がどの様な共振モードにあったとしても引きずられないのです。
��底板部は今までのエンクロージャの思想とはかけ離れたもので、実体としては完全なアース板であります。 つまりフロントバッフル、側板、リアバッフルは全て底板にのってくるという構造ではなく、底板の下いっぱいにまで伸びているからです。 通常であるならこの部分は、フロント、側板、リア部の全ての荷重をまともに受け止め強度を高める為にあるのですが、それは同時にこれらの部位の振動を直接引き受けてしまいます。 そうなるとこの部位は様々な振動のたまり場と化してしまいます。 これではエンクロージャ内の空気振動は制限されてしまい、再生時の音の伸びは失われがちになります。 底板が直接各部位の共振を引き受けるとこうなりますが、間接的であればそれは起こりづらくなります。 つづく
以上Ｔ氏
ＤＧ１２ ブラームス ハンガリー舞曲集（全１５曲） Ｂ．Ｎ．ガルディスパル（Ｖｎ） Ｔ．Ｏ．カノイカー(Ｐｆ) 録音１９５０年代初め 黄と黒の半円Ｌｅｓ Ｄｉｓｑｕａｉｒｅｓ Ｒeｕｎｉｓレーベル（仏第二版） フラット重量盤 レミントン原盤 仏オリジナルはＣｏｎｃｅｒｔｅｕｍ（ＣＲ２１４） 聴きなれない演奏家名ですね。 Ｂｅｒｔ Ｎ．ＧＡＬＤＩＳＰＡＬ とＴｏｎｙ Ｏ．ＫＡＮＯIＫＥＲ とレーベルには表記されています。 もうわかりました？ 並べ替えるとＡＬＢｅｒｔ ＳＰＡＬＤＩＮＧ と ＡＮＴｏｎｙ ＫＯＯIＫＥＲ となります。 何故こんなことをしたのかは不明です。 単なるアソビ心だったんでしょうか。 この盤は通信販売レーベルからの発売で、１９５０年代半ばのプレスです。 レミントン盤特有のサーフェス音もなく、予想外に高音質でした。 盤ほとんど美品 青穴開きジャケット（オリジナル）入り ＦＰ ＮＡＢカーヴで再生
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まず図�，旅渋い寮睫世�ら始めたいと思います。
�¬松里海愁ぅ灰薀ぅ供爾箸靴討呂�りますが、正確には拡散用フインと言うべきものです。 その構造はトムヒドレーホーンの分割部を参考にしたのですが、このフインの断面は長めのアーモンド形にしてあります。 この拡散用フインは何もユニット開口部のみで働いている訳では無く、バスレフポート開口部にも有利に働いており、このフインがあるのと無いのではバスレフポートの放出されるエネルギーの性質が全く違ってきます。
�△魯侫蹈鵐班堯⇔哨汽ぅ匹里瓩�ら板で内部は中空になっています。 しかし密閉ではなくて、下部のハカマ部の箇所は空けてあります。 ここの所にワーフェーデールの様に砂を入れてダンプすれば、どうなるかはやってみなければ判りませんが、今の所は空洞でそれなりの効果はありますのでそのままにしてあります。
��サランネットでこれは第一バッフルに直接取り付けてあります。 このネットは英国から取り寄せたもので十数種類の中からデュオドに一番合うものを選びました。
�い和莪譽丱奪侫襪�14mmの桐ラミネートボードを用いてありますが、仕上げは見える所と同じように塗装してあります。 その理由はこの第一バッフルは、音のカタパルトの役割を果たしている為で、表面の仕上げが雑だと音の飛びが悪くなり、拡散用フインの効果が良質のものとはならないからです。 この第一バッフルは�イ梁�2バッフルと接合されています。 又ホーン部とバスレフポート開口部は板材できっちり仕上げてあり、振動エネルギーをバッフル面で暴れない様にしております。
�イ梁萋鵐丱奪侫襪蓮�第一バッフルと面積が異なっています。 つまり第一バッフルと第二バッフルの接合面は、イコライザー拡散フイン部の幅と同じで、�△里瓩�ら板部まで達していないのです。 何故そう作っておくのかと言えば一つは第一バッフルの振動を切るという為であり、もう一つは第一バッフル部をスピーカーユニットと見立てているからです。 従って�▲丱奪侫襪里瓩�ら板部のあたりはスピーカーユニットのエッヂに相当します。 それゆえ9mmのシナ合板のみで側板に接合されるのです。
�Α↓Г離曄璽麌瑤廊⊃泙僚蠅農睫世い燭靴泙垢里任海海禄颪�ずに置きます。
�┐魯丱好譽侫棔璽浜僂離�バー板で、これはワーフェーデール創始者ブリッグス氏のスピーカーに関する本に示されたものを参考にしました。 このカバー板によってバスレフポートから漏れ出る音はかなり減少致しますが、それだけでは無く俗に言われるバスレフ奥さを軽減する効果があるようです。 その点ではダンプドバスレフ型と言えなくもありませんが、私の考えではこれはロックウッド型の音響フィルター付空気室部に近いものだと思っています。 音響フィルター板の替わりに、両サイドを開けたものでありますが、それによってロックウッド型の様な仕切られた空気室では無く、やや開け放たれたものでありながら、エンクロージャー内の空気を外界とあまり隔てることなくスムーズな連結を可能にしております。 これによりバスレフポートは半開きのドアと同じ状態になり、エンクロージャの内部の空気圧が、高めの入力信号によって圧力が上昇しても自然にエア抜きを行うことが出来ると思われます。
��天板部でここは18mm厚のものを使って、エンクロージャ内部の空気圧を押さえこんでおります。 �┐離丱好譽侫檗璽班瑤砲茲辰謄┘鵐�ロージャー内の空気圧は自然に安定化しますが、その為にはまず反対側の部分を半固定化する必要があるからです。 空気バネはどこかで拠り所とする部分が無いと働きにくく、働かなければバスレフポートは半開きのドアとして機能しづらいからです。
��側板は14mm厚のものに音響コントロール用の桟を取り付けた構造で、天板と底板部分は胴付きとなっています。 判りやすく言えば切りっぱなしで、構造的には天板と底板に
引っ掛かっていると言えます。 こうすることによって側板は独自性が保たれ、天板や底板がどの様な共振モードにあったとしても引きずられないのです。
��底板部は今までのエンクロージャの思想とはかけ離れたもので、実体としては完全なアース板であります。 つまりフロントバッフル、側板、リアバッフルは全て底板にのってくるという構造ではなく、底板の下いっぱいにまで伸びているからです。 通常であるならこの部分は、フロント、側板、リア部の全ての荷重をまともに受け止め強度を高める為にあるのですが、それは同時にこれらの部位の振動を直接引き受けてしまいます。 そうなるとこの部位は様々な振動のたまり場と化してしまいます。 これではエンクロージャ内の空気振動は制限されてしまい、再生時の音の伸びは失われがちになります。 底板が直接各部位の共振を引き受けるとこうなりますが、間接的であればそれは起こりづらくなります。 つづく
以上Ｔ氏
ＤＧ１２ ブラームス ハンガリー舞曲集（全１５曲） Ｂ．Ｎ．ガルディスパル（Ｖｎ） Ｔ．Ｏ．カノイカー(Ｐｆ) 録音１９５０年代初め 黄と黒の半円Ｌｅｓ Ｄｉｓｑｕａｉｒｅｓ Ｒeｕｎｉｓレーベル（仏第二版） フラット重量盤 レミントン原盤 仏オリジナルはＣｏｎｃｅｒｔｅｕｍ（ＣＲ２１４） 聴きなれない演奏家名ですね。 Ｂｅｒｔ Ｎ．ＧＡＬＤＩＳＰＡＬ とＴｏｎｙ Ｏ．ＫＡＮＯIＫＥＲ とレーベルには表記されています。 もうわかりました？ 並べ替えるとＡＬＢｅｒｔ ＳＰＡＬＤＩＮＧ と ＡＮＴｏｎｙ ＫＯＯIＫＥＲ となります。 何故こんなことをしたのかは不明です。 単なるアソビ心だったんでしょうか。 この盤は通信販売レーベルからの発売で、１９５０年代半ばのプレスです。 レミントン盤特有のサーフェス音もなく、予想外に高音質でした。 盤ほとんど美品 青穴開きジャケット（オリジナル）入り ＦＰ ＮＡＢカーヴで再生
