2011年07月14日
デュオド物語 10 とK.331
デュオド専用エンクロージャの実体と働きー��
フロント、側板、リア部の底板への接合が切りっぱなしを結び付けているという方法をとっているのは、間接性を高める為に行っていることなのです。 そして底板部がアース体として働くにはもう一つ大切なことがあります。 それは接合される各部位が共振的に独立していなければならないということです。 それによって底板部は強制的に各部の振動を押し付けられず、不要な共振を引っ張り込むことができ、真の制動板（アース体）として働くことが出来るのです。 アース体の本質は振動の吸収ではなく、制動コントロールこそ本文であります。
�┐魯丱好譽奸Ε檗璽藩僂離�バー板で、これはワーフェーデール創業者ブリックス氏のスピーカー研究書に記載されていたものを参考にしたものです。 バスレフ・ポート用のこのカバー板がどの様な効果があるか考えてみると、この構造はロックウッド型の音響フィルターと空気室の働き方を緩やかにしたものではないかと私は思っております。 その働きを推測すれば、このカバー板によってエンクロージャ低部板との間の空気の粘性が高められ、バスレフ・ポートの動作が制御されるという効果が得られ、結果としてダンプドバスレフ的な動作が得られると考えられます。 これによりバスレフ・ポートは半開きのドアの様なものとなり、高レベルの入力信号によってエンクロージャー内部の圧力が上昇を始めても、自然に圧力が降下すると思われます。 理論通りの箱型ポートや円形ダクトを使用した場合に発生するバスレフ動作によるポンつきや、プログラムソース別の反応力におけるバスレフ臭さが、このカバー板を用いた時には発生が抑えられ、自然な低音が得られます。 又多くの古典的なバスレフ動作において聴かれる低音と中高音の開口部における、ターンオーバー特性に似た音がほとんど聴こえないというのも良い所だと思います。
��は天板部でここは、18mm厚の板材を使って、エンクロージャ内部の空気圧の高まりに対して抵抗体として働かせております。 何故この様にしなければならないかと言えば、空気をコイルバネの様に働かせようとする時には、緩やかな構造体で作られた場合はどうか、一か所拠り所となるべき所が必要であるからです。 これが無ければバスレフ・ポートは半開きのドアとして機能しづらくなります。 しかし板材自体は18mm厚ありますが桐のラミネート板であり、空気圧を強力にサポートすると言うものではなく働き方は緩やかであります。
��はエンクロージャの側板で、厚みは14mmもの材質は天板と同じ桐ラミネートボードです。 この側板の内部は三角形の音響コントロール用の桟を取り付けてあります。 フロント側は第二バッフルとめくら板の二カ所で接合され、リアは9mｍのシナ合板と結ばれております。 この側板の役割は、エンクロージャ自体の共振共鳴に対して、積極的に働くと言うものではありません。 何故これが必要かと言えば、この側板部こそエンクロージャー各部位全てに繋がっているからです。 それゆえ積極的には働かずただ振動、共鳴の通路として働かねばならないのです。
��の底板部の役割は、皆様のイメージするエンクロージャのものとは異なったものです。その役割はエンクロージャ各部位全ての共振、振動の緩やかなアース体としてのものです。 そして構造的にはこの底板部は、天板・側板・リア・フロント部によって釣られていると思って頂ければ良いと思います。 つまり重量的、荷重的にも受けていないのです。 通常はここの所はトメ加工（45度接合）を用いますが、本エンクロージャの場合は胴付き加工（平面に対して直角）を施してあり、これによってフロント側板、リアの底板への振動の直載性は緩やかとなります。 つづく
以上T氏
ＬＰＸ１１５８モーツァルト ソナタＫ．３３1 ロンドＫ．４８５ 幻想曲Ｋ．４７５/ベートーヴェン ３２の変奏曲 アグネス・カトナ(Ｐｆ) 録音１９６３年 クオリトンスタジオ
黄に茶のＱＵＡＬＩＴＯＮレーベル（オリジナル） Ｐ；Ｉ．ユハーシュ Ｅ；Ｊ．ルカーチ 朝霧の木魚を思わせるタッチ、澄んでいて木質の打楽器っぽい音の抜け、Ｋ．３３１は格別です。 僕がとうの昔に忘れてきてしまった何かを、思い出しそうです。 古い絵葉書みたいに筆で彩色された写真ジャケットを見ると、ピアノというより機織り機で布を織っているように見えます。 この音、ハンガリーかチェコ製のピアノで吹き込んでいるのでしょう。 やはらかい澄み切った響き。 盤ほとんど美品 ジャケットほとんど美品 ハンガリープレス
フロント、側板、リア部の底板への接合が切りっぱなしを結び付けているという方法をとっているのは、間接性を高める為に行っていることなのです。 そして底板部がアース体として働くにはもう一つ大切なことがあります。 それは接合される各部位が共振的に独立していなければならないということです。 それによって底板部は強制的に各部の振動を押し付けられず、不要な共振を引っ張り込むことができ、真の制動板（アース体）として働くことが出来るのです。 アース体の本質は振動の吸収ではなく、制動コントロールこそ本文であります。
�┐魯丱好譽奸Ε檗璽藩僂離�バー板で、これはワーフェーデール創業者ブリックス氏のスピーカー研究書に記載されていたものを参考にしたものです。 バスレフ・ポート用のこのカバー板がどの様な効果があるか考えてみると、この構造はロックウッド型の音響フィルターと空気室の働き方を緩やかにしたものではないかと私は思っております。 その働きを推測すれば、このカバー板によってエンクロージャ低部板との間の空気の粘性が高められ、バスレフ・ポートの動作が制御されるという効果が得られ、結果としてダンプドバスレフ的な動作が得られると考えられます。 これによりバスレフ・ポートは半開きのドアの様なものとなり、高レベルの入力信号によってエンクロージャー内部の圧力が上昇を始めても、自然に圧力が降下すると思われます。 理論通りの箱型ポートや円形ダクトを使用した場合に発生するバスレフ動作によるポンつきや、プログラムソース別の反応力におけるバスレフ臭さが、このカバー板を用いた時には発生が抑えられ、自然な低音が得られます。 又多くの古典的なバスレフ動作において聴かれる低音と中高音の開口部における、ターンオーバー特性に似た音がほとんど聴こえないというのも良い所だと思います。
��は天板部でここは、18mm厚の板材を使って、エンクロージャ内部の空気圧の高まりに対して抵抗体として働かせております。 何故この様にしなければならないかと言えば、空気をコイルバネの様に働かせようとする時には、緩やかな構造体で作られた場合はどうか、一か所拠り所となるべき所が必要であるからです。 これが無ければバスレフ・ポートは半開きのドアとして機能しづらくなります。 しかし板材自体は18mm厚ありますが桐のラミネート板であり、空気圧を強力にサポートすると言うものではなく働き方は緩やかであります。
��はエンクロージャの側板で、厚みは14mmもの材質は天板と同じ桐ラミネートボードです。 この側板の内部は三角形の音響コントロール用の桟を取り付けてあります。 フロント側は第二バッフルとめくら板の二カ所で接合され、リアは9mｍのシナ合板と結ばれております。 この側板の役割は、エンクロージャ自体の共振共鳴に対して、積極的に働くと言うものではありません。 何故これが必要かと言えば、この側板部こそエンクロージャー各部位全てに繋がっているからです。 それゆえ積極的には働かずただ振動、共鳴の通路として働かねばならないのです。
��の底板部の役割は、皆様のイメージするエンクロージャのものとは異なったものです。その役割はエンクロージャ各部位全ての共振、振動の緩やかなアース体としてのものです。 そして構造的にはこの底板部は、天板・側板・リア・フロント部によって釣られていると思って頂ければ良いと思います。 つまり重量的、荷重的にも受けていないのです。 通常はここの所はトメ加工（45度接合）を用いますが、本エンクロージャの場合は胴付き加工（平面に対して直角）を施してあり、これによってフロント側板、リアの底板への振動の直載性は緩やかとなります。 つづく
以上T氏
ＬＰＸ１１５８モーツァルト ソナタＫ．３３1 ロンドＫ．４８５ 幻想曲Ｋ．４７５/ベートーヴェン ３２の変奏曲 アグネス・カトナ(Ｐｆ) 録音１９６３年 クオリトンスタジオ
黄に茶のＱＵＡＬＩＴＯＮレーベル（オリジナル） Ｐ；Ｉ．ユハーシュ Ｅ；Ｊ．ルカーチ 朝霧の木魚を思わせるタッチ、澄んでいて木質の打楽器っぽい音の抜け、Ｋ．３３１は格別です。 僕がとうの昔に忘れてきてしまった何かを、思い出しそうです。 古い絵葉書みたいに筆で彩色された写真ジャケットを見ると、ピアノというより機織り機で布を織っているように見えます。 この音、ハンガリーかチェコ製のピアノで吹き込んでいるのでしょう。 やはらかい澄み切った響き。 盤ほとんど美品 ジャケットほとんど美品 ハンガリープレス
