2011年07月16日
デュオド物語12 とマルツィの７８回転
デュオド専用エンクロージャの実体と働きー��
��は厚み9mm幅25mmのハカマです。 建築用語では見切りと呼ばれているものです。 この部分はエンクロージャに対して構造的な見映えのためのものであり、あまり積極的な働きはしておりません。 単に板材の割れ止め程度の役目を負っているだけです。 しかし何故3方向しか無いのかと言えば、リアバッフルは底板からこの見切りの厚みだけ下に伸ばされているからです。 従って見切の振動的な音の廻り込みの連結性は失われています。
�阿歪貳弔琉戮硫散鼠僖◆璽紅弔�15mm厚のMDFでその質量の差異により、18mm厚の桐ラミネート底板の振動を引っ張り込んでおります。 これによって底板に溜まりがちな振動をハカマ部に導いておりますが、本当の目的はエンクロージャ全体の共振を流すことにあります。 つまりここの部分が共振を引っ張り込むことにより、エンクロージャ各部位の振動が流れを生じ、結果的にそれらの部位が振動に対してマイナス化することになります。 マイナスであればユニットの再生時の音圧の共振を無限に引き受けることが出来ます。それによってエンクロージャの各部位は、有って無きが如しとなりますが、注意すべきはこれらのアース処理において、直接的に行ってはならないのです。 つまり順繰りに間接的に行う必要があります。 何故直接ではなく間接なのか、それは振動を可変する為です。アース処理を行うには振動の質を変える必要があるのです。 では何故そうしなければならないかと言えば、スピーカーがあらゆるプログラムソースを再生しなければならず、直接的であったなら千変万化する音に対して、適応性が失われてしまうからです。 ある音には良いが、ある音には全くダメと言うことが発生してしまいます。 楽器であるならそれでも良いが、スピーカーにおいてはこの様な現象は完成度の低さとなって現れてきます。 アース処理に於いては再生と構造全ての確定要素を頭に入れておかねばなりません。
�韻魯魯�マ部でありますが、これはMDF音響用アース板にぴったりはめ込む様に出来ております。 この部分の役割はまずアース板からの振動を受け取り床に流すことですが、それ以外に直接底板からも振動を受け取っています。
しかしその受け取り方は異なったもので、アース板が底板の振動を面で受け取っているのに対して、ハカマ部は木口つまり板材の縦で受け取っており、この二つを同時に受け取ることによって、共振のパターンをずらすということを行っているのです。 さらにこのハカマ部は床全面に接しているのではなく、四隅の板のみが床に接しており、後は3mm程浮いております。 これによりハカマ部は面に共振エネルギーが溜まり、それが四隅の板材によって満杯になったら、余分なエネルギーを放出するという役割をしております。 エンクロージャに於いては、振動エネルギーは不燃物の様に単純に捨てて良いものではなく、有効活用すべきものです。 つづく
以上T氏
３６０３５/６ＬＶモーツァルト ヴァイオリンソナタＫ．３７６ ヨハンナ・マルツィ（Ｖｎ） Ｊ．アントニエッティ（Ｖｎ） 録音１９５２年7月9日と10日 ベートーヴェンザール ハノーファー Ｔ／Ｌ（ＶＡＲＩＡＢＬＥ ＭＩＮＩＧＲＡＤＥ ７８）レーベル Ｅ；Ｈ．ヴィルトハーゲン １０年以上も前、ベルリンの地下室でコレクターが取っておいてくれたのが、この７８回転盤でした。 ただ、真っ二つに割れていたのです。 彼が言うには、コレクターから受け取ったときはなんでもなかったのに、包みを開けたら割れていたのだそうです。 あの時の喪失感！ それがやっと、目の前にちゃんとした盤が現れたではないですか。 オランダの地方都市で。 今度は大丈夫でした。 ゲルハルト・ノアックがデザインしたレーベルのチューリップがまぶしい。 ここにマルツィの愛器カルロ・ベルゴンツィ独特の骨太で音色と艶がたっぷり刻まれています。 熱くなりました。 １０インチ３面にマルツィ、第四面にはゼーマンが弾いたロンドＫ．４８５ きれいな盤です。 盤ほとんど美品 １０インチ 二枚組 ＤＰ
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��は厚み9mm幅25mmのハカマです。 建築用語では見切りと呼ばれているものです。 この部分はエンクロージャに対して構造的な見映えのためのものであり、あまり積極的な働きはしておりません。 単に板材の割れ止め程度の役目を負っているだけです。 しかし何故3方向しか無いのかと言えば、リアバッフルは底板からこの見切りの厚みだけ下に伸ばされているからです。 従って見切の振動的な音の廻り込みの連結性は失われています。
�阿歪貳弔琉戮硫散鼠僖◆璽紅弔�15mm厚のMDFでその質量の差異により、18mm厚の桐ラミネート底板の振動を引っ張り込んでおります。 これによって底板に溜まりがちな振動をハカマ部に導いておりますが、本当の目的はエンクロージャ全体の共振を流すことにあります。 つまりここの部分が共振を引っ張り込むことにより、エンクロージャ各部位の振動が流れを生じ、結果的にそれらの部位が振動に対してマイナス化することになります。 マイナスであればユニットの再生時の音圧の共振を無限に引き受けることが出来ます。それによってエンクロージャの各部位は、有って無きが如しとなりますが、注意すべきはこれらのアース処理において、直接的に行ってはならないのです。 つまり順繰りに間接的に行う必要があります。 何故直接ではなく間接なのか、それは振動を可変する為です。アース処理を行うには振動の質を変える必要があるのです。 では何故そうしなければならないかと言えば、スピーカーがあらゆるプログラムソースを再生しなければならず、直接的であったなら千変万化する音に対して、適応性が失われてしまうからです。 ある音には良いが、ある音には全くダメと言うことが発生してしまいます。 楽器であるならそれでも良いが、スピーカーにおいてはこの様な現象は完成度の低さとなって現れてきます。 アース処理に於いては再生と構造全ての確定要素を頭に入れておかねばなりません。
�韻魯魯�マ部でありますが、これはMDF音響用アース板にぴったりはめ込む様に出来ております。 この部分の役割はまずアース板からの振動を受け取り床に流すことですが、それ以外に直接底板からも振動を受け取っています。
しかしその受け取り方は異なったもので、アース板が底板の振動を面で受け取っているのに対して、ハカマ部は木口つまり板材の縦で受け取っており、この二つを同時に受け取ることによって、共振のパターンをずらすということを行っているのです。 さらにこのハカマ部は床全面に接しているのではなく、四隅の板のみが床に接しており、後は3mm程浮いております。 これによりハカマ部は面に共振エネルギーが溜まり、それが四隅の板材によって満杯になったら、余分なエネルギーを放出するという役割をしております。 エンクロージャに於いては、振動エネルギーは不燃物の様に単純に捨てて良いものではなく、有効活用すべきものです。 つづく以上T氏
３６０３５/６ＬＶモーツァルト ヴァイオリンソナタＫ．３７６ ヨハンナ・マルツィ（Ｖｎ） Ｊ．アントニエッティ（Ｖｎ） 録音１９５２年7月9日と10日 ベートーヴェンザール ハノーファー Ｔ／Ｌ（ＶＡＲＩＡＢＬＥ ＭＩＮＩＧＲＡＤＥ ７８）レーベル Ｅ；Ｈ．ヴィルトハーゲン １０年以上も前、ベルリンの地下室でコレクターが取っておいてくれたのが、この７８回転盤でした。 ただ、真っ二つに割れていたのです。 彼が言うには、コレクターから受け取ったときはなんでもなかったのに、包みを開けたら割れていたのだそうです。 あの時の喪失感！ それがやっと、目の前にちゃんとした盤が現れたではないですか。 オランダの地方都市で。 今度は大丈夫でした。 ゲルハルト・ノアックがデザインしたレーベルのチューリップがまぶしい。 ここにマルツィの愛器カルロ・ベルゴンツィ独特の骨太で音色と艶がたっぷり刻まれています。 熱くなりました。 １０インチ３面にマルツィ、第四面にはゼーマンが弾いたロンドＫ．４８５ きれいな盤です。 盤ほとんど美品 １０インチ 二枚組 ＤＰ
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