まんが表現史 ... ガロ、アート系漫画、COM、映画のようなマンガ
1960年代、東京オリンピックを越えて、日本も大きく変化。ある時代までは、漫画家は子供たち向
けが中心だった。しだいに、自分を表現する、自分のフィルターを通した世界を表現する、という、
方向も出て来る。作家主義時代である。イギリスやアメリカでも、アートというものが、変化していた。
こういった時代に、「ガロ」は刊行。（1964 年・・・ちょうど東京
オリンピックの年～2002年まで） つげ義春などを輩出した。
雑誌COMは、1967－1973年、虫プロ商事（手塚治虫のアニ
メ制作会社・虫プロダクション関連出版社）から発行された
漫画雑誌。手塚治虫が創刊。『火の鳥』が看板だった。
漫画家・漫画研究家の山田玲司先生の話では、「火の鳥は、
のちに総集編では、1冊が１つの映画を見るような漫画作品
で、大判漫画の可能性を広げた」という。このムーブメントは、
80年代のAKIRAやナウシカの大判漫画へとつながっていく。
映画に大きく影響された漫画の系譜では、JOJOもそうであ
る。
80年代は、多様性の時代の発露があった。モダニズムとポ
ストモダニズムが同居し、多様な創作物が出て来た。
（GAME・オープンワールドの進化は、ポストモダンを広げた
といえる）
＊モダニズム ・・・古典的な昔話や、物語の構成を大切にする表現である。
（スターウォーズ・クラシック三部作など。スターウォーズは、新しくて古典でもある。）
＊ポストモダン ・・・モダニズムのような古典的物語構成では、世界を表現できないとして、それま
でのストーリーの表現を壊すような形での創作表現。非連続性のある世界を、もともとストーリーな
どが存在しない、という立場に立つ表現なので、物語としては、分かりにくい。ストーリーよりも、世
界観重視になる傾向がある。（ブレードランナーやAKIRAなど。世界観没入系である。VR性の強
いアバター２は、ある意味、ポストモダンに分類される映画ではないかと・・・）
モダニズムにおけるストーリーづくりは、ハリウッド映画がよいテキストである。
ここで例となるアクション・アドベンチャーは基本的に非日常の世界を描くことになる。それゆえ、誇
張された作品世界（エイリアンの長距離用宇宙船や、地球外惑星の未知の生物など）の表現に観
客が不信感を抱かないように表現する必要がある。
時代劇 にんじゃもの。１２分アニメの企画：
脚本において、 密な構成（設定）は、最も重要な要素である。 厳 しかしながら、データのみでは、 客は感情を動かされない。データ以上に大切なのは、 縮 観 圧 されたストーリーのアレンジである。ストーリーを語る方法は、時間軸に沿うやり方もあれば、 意 的に順序を入れ替えてもよい。しかし、論理的であることは要求される。どこから し 図 検証 ても完璧な論理というものはほとんど有り得ないが、 客が不信感を抱かない構成が必要。 観 第一幕（始まり・ 客を引き付ける）→ 第二幕（中盤・期待）→ 第三幕（結末・ 足） 観 満 。 第一幕では、たとえば、およそ不可能ともいえるミッションを えられた 部隊、など。 与 戦闘 第二幕では、主人公たちと、敵 者たちの葛藤の高まり。緊張が す、など。カーチェイスや 対 増 銃 といった要素は入るが、それだけでは 目。たとえば、ここで、主人公の「プロ意識」 撃戦 駄 を描くことや、「ゆずれない何か」を描くことで 客の共感を得る。 観 第三幕では、「 足」の要素が必要。 満 敵 者のほうが、主人公よりも いという場合がある。これ 対 強 をどう、克服するのか、というラスト・アクションが必要で ある。たとえば、エイリアン２では、クイーン・エイリアン とリプリーとの いが最後のアクションになるが、素手では 戦 かなわない。ここで、リプリーは、パワーローダーというロ ボットを操 することで、 縦 エイリアンと互角に うこ 戦 とが可能になる。（ストー リーの初めのほうで、リプ リーがパワーローダー操縦 の腕前が高いことをすでに 見せているので、ストー リーの前後 係がきちんと 関 成立している）。そして、 リプリーは、母としての強 さや、母性を 現するとい 体 う、物語の意味を見せる。 エイリアン退治のための チームのなかの１人は、じ つは、仲間たちの命を 牲犠 にして、エイリアンを地球 にもちかえろうとするなど、 本 にこわいのは、人間の 当 欲のほうかもしれない、と いう、問題提起もさすが。 ジェームズキャメロン脚本。 ジュラシックパー クの構成分析 人間の文化的行為に、 「ストーリーをかた る」というものがあ る。 真理だと認められた ストーリーは神話に なる。 そして神話は責任や 道徳を語る
時代劇 にんじゃもの。１２分アニメの企画：
脚本において、 密な構成（設定）は、最も重要な要素である。 厳 しかしながら、データのみでは、 客は感情を動かされない。データ以上に大切なのは、 縮 観 圧 されたストーリーのアレンジである。ストーリーを語る方法は、時間軸に沿うやり方もあれば、 意 的に順序を入れ替えてもよい。しかし、論理的であることは要求される。どこから し 図 検証 ても完璧な論理というものはほとんど有り得ないが、 客が不信感を抱かない構成が必要。 観 第一幕（始まり・ 客を引き付ける）→ 第二幕（中盤・期待）→ 第三幕（結末・ 足） 観 満 。 第一幕では、たとえば、およそ不可能ともいえるミッションを えられた 部隊、など。 与 戦闘 第二幕では、主人公たちと、敵 者たちの葛藤の高まり。緊張が す、など。カーチェイスや 対 増 銃 といった要素は入るが、それだけでは 目。たとえば、ここで、主人公の「プロ意識」 撃戦 駄 を描くことや、「ゆずれない何か」を描くことで 客の共感を得る。 観 第三幕では、「 足」の要素が必要。 満 敵 者のほうが、主人公よりも いという場合がある。これ 対 強 をどう、克服するのか、というラスト・アクションが必要で ある。たとえば、エイリアン２では、クイーン・エイリアン とリプリーとの いが最後のアクションになるが、素手では 戦 かなわない。ここで、リプリーは、パワーローダーというロ ボットを操 することで、 縦 エイリアンと互角に うこ 戦 とが可能になる。（ストー リーの初めのほうで、リプ リーがパワーローダー操縦 の腕前が高いことをすでに 見せているので、ストー リーの前後 係がきちんと 関 成立している）。そして、 リプリーは、母としての強 さや、母性を 現するとい 体 う、物語の意味を見せる。 エイリアン退治のための チームのなかの１人は、じ つは、仲間たちの命を 牲犠 にして、エイリアンを地球 にもちかえろうとするなど、 本 にこわいのは、人間の 当 欲のほうかもしれない、と いう、問題提起もさすが。 ジェームズキャメロン脚本。 ジュラシックパー クの構成分析 人間の文化的行為に、 「ストーリーをかた る」というものがあ る。 真理だと認められた ストーリーは神話に なる。 そして神話は責任や 道徳を語る
