「わたしたち」のクラスにはある「親子」がいる。〈パパ〉の日夏、〈ママ〉の真汐、そして〈王子様〉の空穂。「わたしたち」は〈目撃者〉となり、クラス内で繰り広げられる3人の微笑ましい関係性を、見えないところで起きているなにかを想像し補完しながらも見守り続けていた。しかし時間が経つにつれ、3人の関係は少しずつ変化していき……。
2017年に「文學界」に発表され、泉鏡花文学賞を受賞した長編作の文庫化。女子高生3人が「演じ」ている疑似家族の行く末を、その周囲の目から描いていく。
舞台は共学でありながら男女でクラスが分けられている私立高校。特に「わたしたち」の学年では、男子クラスのリーダー格がなぜか女子たち――特定の人物ではなく、「女子」という存在そのもの――を激しく敵視しており、男女間の交流がまったくない。そんな特異な状況も手伝ってか、日夏と真汐というどこか大人びたふたりと、そんなふたりに可愛がられる空穂を、クラスメイトである「わたしたち」は家族とみなして扱っていくし、本人たちもその役割を（少なくとも表面上は）受け入れ、そのように振舞っていく。
しかしふたを開けてみれば、この3人はたまたま仲が良かっただけで、例えば日夏と真汐が夫婦に例えられるような関係であったわけではもちろんない。しかしその役割を演じることで、彼女たちの関係は少しずつ、だが確実に変容していく。「役割」を与えられたことで、それぞれに向ける感情もその「役割」に沿っていくかのように。そんな彼女たちの葛藤を知ってか知らずか、「わたしたち」は彼女のたちの行く末を無責任にはやし立て、想像し、消費していく。それはあたかも、テレビの向こう側にいるアイドルを熱烈に応援し、さらにそのアイドルたちの私生活をも想像しているかのように。
クラスメイトひとりひとりにはもちろん名前があるし、それぞれの個性もある。しかし日夏たち家族に対しては「わたしたち」という一個の存在となってしまう。その匿名性もまた、日夏たち「家族」を変容させていった原因でありはしないか。けれどその「わたしたち」も日夏たち同様、揺らぎやすい少女であり、迫りくる現実と戦うためのよすがとして、日夏たちが紡ぎ出す「家族」の幻想にとらわれ、あるいは救われていたのかもしれない。日夏たちがおそらくそうであったように。
