2005年05月23日
札幌シアターキノ公開記念TALK SHOW開催！
５月２８日〜６月２日まで札幌シアター・キノでレイトショーにて公開の北海道を舞台にした映画「YUMENO」の監督、鎌田義孝氏（名寄出身）と２００２年制作公開の自主制作映画「丹青な庭」の監督・長沼里奈さん（札幌在住）を招いての対談トークショーを、ソーソーで急遽開催。
当日は、「YUMENO」と「丹青な庭」のメイキング映像と予告編映像の上映を行い、お二人の映画についてトークを行います。ラウンドテーブル方式となりますので、お二人にお話を伺ってみたいという方も大歓迎、映画好きな方、映像好き、制作を行っている方、興味ある方どなたでも参加自由です。
ソーソーカフェのドリンクを楽しみながら、素敵な時間を過ごしていただければと思います。
＜鎌田義孝、長沼里奈メイキング上映＆トーク＞
日時：2005年5月26日(木) 21:00〜23:30
会場：SOSO CAFE （ソーソー・カフェ）
住所：札幌市中央区南１西13 三誠ビル1F
TEL：011-280-2240
入場：無料（飲食には別途料金がかかります）
当日は、「YUMENO」と「丹青な庭」のメイキング映像と予告編映像の上映を行い、お二人の映画についてトークを行います。ラウンドテーブル方式となりますので、お二人にお話を伺ってみたいという方も大歓迎、映画好きな方、映像好き、制作を行っている方、興味ある方どなたでも参加自由です。
ソーソーカフェのドリンクを楽しみながら、素敵な時間を過ごしていただければと思います。
＜鎌田義孝、長沼里奈メイキング上映＆トーク＞
日時：2005年5月26日(木) 21:00〜23:30
会場：SOSO CAFE （ソーソー・カフェ）
住所：札幌市中央区南１西13 三誠ビル1F
TEL：011-280-2240
入場：無料（飲食には別途料金がかかります）
2005年05月19日
YUMENO 山形でも上映！
５月２２日、山形ドキュメンタリーフィルムライブラリーで、「ＹＵＭＥＮＯ」が上映されます。監督・鎌田の劇場デビュー作「若妻不倫の香り（原題・サラ）」（98年、国映製作）も併映。当日は瀬々敬久監督、俳優の川瀬陽太さん、佐々木ユメカさん、伊藤猛さんを招いてのトークショーも予定していますので、山形の皆さん、是非、会場に足を運んで頂ければと思います。
（５月１９日 鎌田義孝 記）
＜会場・上映スケジュール＞
○ 山形ドキュメンタリーフィルムライブラリー試写室
○ ５月２２日（日）
１４時３０分 「ＹＵＭＥＮＯ 」
１７時００分 「若妻不倫の香り（原題：サラ）」
１８時３０分 「ＹＵＭＥＮＯ」
○ 問い合わせ先 ： 大瀧誠 （T）090-2846-1766
（５月１９日 鎌田義孝 記）
＜会場・上映スケジュール＞
○ 山形ドキュメンタリーフィルムライブラリー試写室
○ ５月２２日（日）
１４時３０分 「ＹＵＭＥＮＯ 」
１７時００分 「若妻不倫の香り（原題：サラ）」
１８時３０分 「ＹＵＭＥＮＯ」
○ 問い合わせ先 ： 大瀧誠 （T）090-2846-1766
2005年05月18日
YUMENO北海道上映ツアー開始！
５月１４日の滝川ホールを皮切りにＹＵＭＥＮＯ北海道上映ツアーがスタートした。１４日（滝川ホール）、１５日（白老・蔵／苫小牧シネマトーラス）はほぼ満席。１６日（室蘭劇場）では立ち見が出た。監督・鎌田義孝、ヒロイン・ユメノ役の菜葉菜さん、札幌在住の製作スタッフ・山野久治さん、澤村和明さんによる舞台挨拶。メイキング映像を観ながらのトーク、ティーチインなども行った。さまざまな反応があり、有意義な時をお客さんと共有出来たと思う。各市町のスタッフの方々の協力ぶりにも感激しました。今後も各地で上映がありますので、皆さんどうぞ宜しくお願いします。ご来場お待ちしております。
（５月１８日 鎌田義孝 記）
＜今後の上映スケジュール＞
○ 5月16日（月）〜5月22日（日） 室蘭劇場 夜１回 (T) 0143･41･4232
○ 5月28日（土）〜6月2日（木）札幌･シアターキノ 夜１回 (T) 011･231･9355
＝31日を除きゲストトーク有り
○ 6月4日（土）〜6月10日（金）苫小牧･シネマトーラス (T) 0144･37･8182
○ 6月11日（土）〜6月18日（金）浦河町･大黒座 （T）01462・2・2149
○ 6月14日（火） 夜１回 函館･シネマアイリス (T) 0138･31･6761
（５月１８日 鎌田義孝 記）
＜今後の上映スケジュール＞
○ 5月16日（月）〜5月22日（日） 室蘭劇場 夜１回 (T) 0143･41･4232
○ 5月28日（土）〜6月2日（木）札幌･シアターキノ 夜１回 (T) 011･231･9355
＝31日を除きゲストトーク有り
○ 6月4日（土）〜6月10日（金）苫小牧･シネマトーラス (T) 0144･37･8182
○ 6月11日（土）〜6月18日（金）浦河町･大黒座 （T）01462・2・2149
○ 6月14日（火） 夜１回 函館･シネマアイリス (T) 0138･31･6761
2005年02月16日
声が聞こえる −『ＹＵＭＥＮＯ』をめぐって−
松島政一（『ＹＵＭＥＮＯ』パンフレット編集協力）
声が聞こえる。『ＹＵＭＥＮＯ』を巡って。切れ切れに−。渦巻くような波となってはまだ聞こえてこない。しかし、耳を掠めるその切れ切れの声が、私を再び『ＹＵＭＥＮＯ』に向かわせる−。
ＡＣＴ.１ ちゃんと当てろ
12月19日（日）。映画製作会社・国映の、ちょっと早めの忘年会。低い天井に轟音となって反響する夢の残声。アルコールと共に、厚く包み込むその喧噪に上せ、ボーツと半陶酔している私。と、薄闇の中に光る眼が、あった。一際奥まった隅に、サトウトシキ監督が、いた。いつも通りの振り乱した長髪、張った痩躯が、暗い穴に巣を掛けた巨大な黒蜘蛛を思わせる。思わず、引き寄せられていく−。
「ちゃんと当てろ」とトシキ監督は言った。緊張して交わす二言、三言。話題はいつか『ＹＵＭＥＮＯ』のことに移っていた。ユメノの自転車をヨシキが引っかけてしまう、二人の出会いのシーンについてだ。あるいは、私が『ＹＵＭＥＮＯ』のパンフを担当すると知って、トシキ監督が振ってくれた話題だったかもしれない。（テレビの演出時代を経て）映画の現場ということでは、トシキ組が鎌田監督の出発点だったという経緯もある。
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声が聞こえる。『ＹＵＭＥＮＯ』を巡って。切れ切れに−。渦巻くような波となってはまだ聞こえてこない。しかし、耳を掠めるその切れ切れの声が、私を再び『ＹＵＭＥＮＯ』に向かわせる−。
ＡＣＴ.１ ちゃんと当てろ
12月19日（日）。映画製作会社・国映の、ちょっと早めの忘年会。低い天井に轟音となって反響する夢の残声。アルコールと共に、厚く包み込むその喧噪に上せ、ボーツと半陶酔している私。と、薄闇の中に光る眼が、あった。一際奥まった隅に、サトウトシキ監督が、いた。いつも通りの振り乱した長髪、張った痩躯が、暗い穴に巣を掛けた巨大な黒蜘蛛を思わせる。思わず、引き寄せられていく−。
「ちゃんと当てろ」とトシキ監督は言った。緊張して交わす二言、三言。話題はいつか『ＹＵＭＥＮＯ』のことに移っていた。ユメノの自転車をヨシキが引っかけてしまう、二人の出会いのシーンについてだ。あるいは、私が『ＹＵＭＥＮＯ』のパンフを担当すると知って、トシキ監督が振ってくれた話題だったかもしれない。（テレビの演出時代を経て）映画の現場ということでは、トシキ組が鎌田監督の出発点だったという経緯もある。
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イベントレポート 2/10
この日はユメノの母親役で出演している女優で漫画家の内田春菊さんと、映画評論家の塩田時敏さんを招いてのトークショーでした。
内田「監督はトークショー、何回目？」
鎌田「4回目ぐらいですね」
内田「じゃあもう充分喋ってるでしょ、私が進行役やろうか」
塩田「まあ、毎日来てる人はそういないでしょ」
内田「そっか。塩田さん、いつ頃『ＹＵＭＥＮＯ』ご覧になったんですか？」
塩田「えーっと、このタイトルになる前だから…かなり前だと思う。僕監督と同じ北海道出身なんですけど、札幌の雪道で転んで足を折って入院してた時に、内田さんが出てるシーンを札幌の鎌田さんの実家で撮影していて…」
鎌田「そうです」
内田「座布団に血がついたりして、大丈夫なのとか言ってて…」
鎌田「スタッフからは、もうちょっとガンガンやった方がよかったんじゃないかとか言われたんですが」
内田「そう!? 私の首をしめるシーンで使ったｆａｘのコードとかダラーンとなってたよ（笑）」 続きを読む
内田「監督はトークショー、何回目？」
鎌田「4回目ぐらいですね」
内田「じゃあもう充分喋ってるでしょ、私が進行役やろうか」
塩田「まあ、毎日来てる人はそういないでしょ」
内田「そっか。塩田さん、いつ頃『ＹＵＭＥＮＯ』ご覧になったんですか？」
塩田「えーっと、このタイトルになる前だから…かなり前だと思う。僕監督と同じ北海道出身なんですけど、札幌の雪道で転んで足を折って入院してた時に、内田さんが出てるシーンを札幌の鎌田さんの実家で撮影していて…」
鎌田「そうです」
内田「座布団に血がついたりして、大丈夫なのとか言ってて…」
鎌田「スタッフからは、もうちょっとガンガンやった方がよかったんじゃないかとか言われたんですが」
内田「そう!? 私の首をしめるシーンで使ったｆａｘのコードとかダラーンとなってたよ（笑）」 続きを読む
2005年02月13日
鎌田監督よりメッセージが届きました！
「YUMENO上映、あと一週間」
今日で上映ニ週目。今夜（2月11日・金）はゲストに坂本礼監督を呼んだ。坂本は今回演出部として参加してくれたので、撮影現場の苦労話を中心としたトークになった。入場者数も予想以上に多くホッとした。振り返ると初日は満席立ち見だったものの、日曜、月曜の入場者数が厳しかったかな…。でも、トークイベントに参加してくれたゲスト（サトウトシキ監督、音楽の山田勳生さん、瀬々敬久監督、井土紀州監督、廣木隆一監督、内田春菊さん、谷岡雅樹氏等）の後押しのおかげで、週末は予想以上にお客さんが来てくれた。感謝。上映もあと一週間……。時間経つの早すぎる！とにかく、一人でも多くの人に観て欲しいと切に思ってます。皆さん、俺、毎日劇場にいます。ぜひ、ぜひ「YUMENO」を観に来て下さい。宜しくお願いします。
2月11日（金）深夜記 監督 鎌田義孝
今日で上映ニ週目。今夜（2月11日・金）はゲストに坂本礼監督を呼んだ。坂本は今回演出部として参加してくれたので、撮影現場の苦労話を中心としたトークになった。入場者数も予想以上に多くホッとした。振り返ると初日は満席立ち見だったものの、日曜、月曜の入場者数が厳しかったかな…。でも、トークイベントに参加してくれたゲスト（サトウトシキ監督、音楽の山田勳生さん、瀬々敬久監督、井土紀州監督、廣木隆一監督、内田春菊さん、谷岡雅樹氏等）の後押しのおかげで、週末は予想以上にお客さんが来てくれた。感謝。上映もあと一週間……。時間経つの早すぎる！とにかく、一人でも多くの人に観て欲しいと切に思ってます。皆さん、俺、毎日劇場にいます。ぜひ、ぜひ「YUMENO」を観に来て下さい。宜しくお願いします。
2月11日（金）深夜記 監督 鎌田義孝
YUMENOの感想より
ニフティの映画フォーラム（FMOVIE)より引用させて頂きました。
『YUMENO』みなし児は流氷を渡る
( 2) 05/02/03 02:04
可不可
この『YUMENO』、地味ではあるが、滋味のある作品だ。まず、脚本が良い。まあ、井土紀州の得意のパターンだし、かつての瀬々＝井土コンビによる傑作群の亜流に過ぎないではないかという穿った見方も出来ないことはないが、わたしはやはり、こういうの好きだからね。序盤における時制の操作も、作為的・独善的なところは微塵もなく、物語の展開上、非常に的確な構成と見た。井土紀州は過去に時制の操作なんてことは、実験的なことも含めて数限りなくやってきたから、ひとつのテクニックとして血肉化している感じがする。そういう点も含めて、観客を信頼し、適度な余白を残しつつ語る姿勢が素晴らしい。何を見せて、何を見せないか、よく考えられている。
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『YUMENO』みなし児は流氷を渡る
( 2) 05/02/03 02:04
可不可
この『YUMENO』、地味ではあるが、滋味のある作品だ。まず、脚本が良い。まあ、井土紀州の得意のパターンだし、かつての瀬々＝井土コンビによる傑作群の亜流に過ぎないではないかという穿った見方も出来ないことはないが、わたしはやはり、こういうの好きだからね。序盤における時制の操作も、作為的・独善的なところは微塵もなく、物語の展開上、非常に的確な構成と見た。井土紀州は過去に時制の操作なんてことは、実験的なことも含めて数限りなくやってきたから、ひとつのテクニックとして血肉化している感じがする。そういう点も含めて、観客を信頼し、適度な余白を残しつつ語る姿勢が素晴らしい。何を見せて、何を見せないか、よく考えられている。
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2005年02月10日
イベント追加決定！
トークイベント追加決定！
●2月11日（金）坂本礼監督、鎌田義孝監督
●2月13日（日）松島政一（現代映像研究会）、鎌田義孝監督
●2月15日（火）小林政広監督、谷岡雅樹（Ｖシネアスト）、鎌田義孝監督
●2月16日（水）5番6番、吉見幸洋（ＧＯ・ＪＯ）※長井秀和コメントＶ上映
●2月17日（木）サトウトシキ監督、いまおかしんじ監督、鎌田義孝監督
●2月18日（金）菜葉菜、劇団絶対王様、鎌田義孝監督
※連日監督舞台あいさつ有、また先着10名様ステッカープレゼント
いよいよ2月18日（金）までです！ 劇場へ急げ！
●2月11日（金）坂本礼監督、鎌田義孝監督
●2月13日（日）松島政一（現代映像研究会）、鎌田義孝監督
●2月15日（火）小林政広監督、谷岡雅樹（Ｖシネアスト）、鎌田義孝監督
●2月16日（水）5番6番、吉見幸洋（ＧＯ・ＪＯ）※長井秀和コメントＶ上映
●2月17日（木）サトウトシキ監督、いまおかしんじ監督、鎌田義孝監督
●2月18日（金）菜葉菜、劇団絶対王様、鎌田義孝監督
※連日監督舞台あいさつ有、また先着10名様ステッカープレゼント
いよいよ2月18日（金）までです！ 劇場へ急げ！
2005年02月08日
緊急告知！ 谷岡雅樹さんトーク決定
2月9日（水）Vシネアストの谷岡雅樹さんがいらっしゃいます。
谷岡さんは、「キング・オブ・Vシネマ」「Vシネ血風録」などVシネマを中心に批評活動をされ、北風史名義で北海道に対する想いを北海道出身者からの視点で書かれている方。「映画芸術」「図書新聞」などでこの映画のことを、深く掘り下げて紹介されています。
当日は、鎌田義孝監督との対談になります。
また2月15日（火）には、『YUMENO』と同じく北海道（苫小牧）で撮影され、現在公開中の『フリック』の小林政広監督との鼎談も予定しています。
いずれも上映前の9時から行います。
みなさまのお越しをお待ちしております。
2005年02月05日
イベントレポート 2/4
2月4日
さて公開一週目の週末、監督トークシリーズ最後を飾るのは、『YUMENO』の共同脚本も担当する井土紀州監督と、その井土さんと実際の事件をもとに『HYSTERIC』などの映画を作って来た瀬々敬久監督が登場。実はこのメンバーに出演の小林且弥さんをプラスして以前にアップリンク・ファクトリーでもトークが行われ、その時は鎌田監督の完敗といった雰囲気だったのだが、今夜はどんな事になるやら…。
瀬々「この映画は実際に92年に千葉の行徳で起きた事件を扱っているんですが、僕もその当時映画にしたいと思って、のちに『HYSTRIC』になるものを含めて3本ぐらい企画書にして持ってまわっていた時期があったので、このような形で映画化されたってことで、ある思いがあるんですが。ただ実際の事件の犯人っていうのに僕は全然感情移入できなかったんですが、鎌田監督は非常に感情移入できたと。それはどのあたりなんですか？」
鎌田「バックボーン的なものですかね。彼が野球を目指したり、バンドやったりとか、やりたいことがあるのに途中で挫折してしまったりとか、で、なんかフラフラしてるってとこからだったと思うんですが」
瀬々「野球やってると何で感情移入できるの？ 君も野球やってたとか」
鎌田「僕はバスケットボールを中高時代はやってましたが。…事件の資料を集めていく中で写真とかを見たりしているうちに、殺しをしたっていうことは肯定するわけではないですが、方向の定まらない時期だったんだなということに関して、その青年に対して興味を抱いたというか」
瀬々「井土君も感情移入できなかったと、前に聞いたんですが」
井土「やっぱり僕も出来なかったですね。彼を調べて行くと時代的なこともあったでしょうし、そんなに経済的に貧しいわけでもなくて、家庭環境がちょっと複雑だっていうのはあるんですが。鎌田監督を代弁するわけではないですが、色んなことに手を出す、バンドとかスポーツとか。いいところまで行くんだけど、トラブルがあって挫折しちゃう、そのへんに（鎌田監督が）共感していったと思う。 続きを読む
さて公開一週目の週末、監督トークシリーズ最後を飾るのは、『YUMENO』の共同脚本も担当する井土紀州監督と、その井土さんと実際の事件をもとに『HYSTERIC』などの映画を作って来た瀬々敬久監督が登場。実はこのメンバーに出演の小林且弥さんをプラスして以前にアップリンク・ファクトリーでもトークが行われ、その時は鎌田監督の完敗といった雰囲気だったのだが、今夜はどんな事になるやら…。
瀬々「この映画は実際に92年に千葉の行徳で起きた事件を扱っているんですが、僕もその当時映画にしたいと思って、のちに『HYSTRIC』になるものを含めて3本ぐらい企画書にして持ってまわっていた時期があったので、このような形で映画化されたってことで、ある思いがあるんですが。ただ実際の事件の犯人っていうのに僕は全然感情移入できなかったんですが、鎌田監督は非常に感情移入できたと。それはどのあたりなんですか？」
鎌田「バックボーン的なものですかね。彼が野球を目指したり、バンドやったりとか、やりたいことがあるのに途中で挫折してしまったりとか、で、なんかフラフラしてるってとこからだったと思うんですが」
瀬々「野球やってると何で感情移入できるの？ 君も野球やってたとか」
鎌田「僕はバスケットボールを中高時代はやってましたが。…事件の資料を集めていく中で写真とかを見たりしているうちに、殺しをしたっていうことは肯定するわけではないですが、方向の定まらない時期だったんだなということに関して、その青年に対して興味を抱いたというか」
瀬々「井土君も感情移入できなかったと、前に聞いたんですが」
井土「やっぱり僕も出来なかったですね。彼を調べて行くと時代的なこともあったでしょうし、そんなに経済的に貧しいわけでもなくて、家庭環境がちょっと複雑だっていうのはあるんですが。鎌田監督を代弁するわけではないですが、色んなことに手を出す、バンドとかスポーツとか。いいところまで行くんだけど、トラブルがあって挫折しちゃう、そのへんに（鎌田監督が）共感していったと思う。 続きを読む
イベントレポ−ト 2/3
さて節分のこの日は木曜日ということでシネパレスはメンズデー。これまでも男の人が比較的多かった『YUMENO』でしたが、この日は女優さんがゲストなので更に多いかな？ と思ったら男女とも若い子たちがたくさん駆けつけてくれました。菜葉菜さんって女性ファンが多いのかな。それとも廣木監督のファンかしら？
――「YUMENO」を観て廣木監督はいかがでしたか？
廣木「好きな映画でした。主要人物3人が3人とも無駄な芝居はしてないんだけど、すごく感情が見えてくる映画で、感情で最後まで走って見せているので、いいなと思いました」
鎌田「ありがとうございます」
――それで菜葉菜さんと廣木監督の関係は？
菜葉菜「もともと、私が廣木監督の映画のファンで。ある時、事務所から廣木監督の新作のオーディションがあると聞いて、会いに行くつもりで楽しみに行ったんですが…落とされまして（笑）」
廣木「その後も本当に熱心で、こういう原作やりたいとか手紙もらったり。こんな子なんだと最初からわかってたら…（笑）今回の『YUMENO』もオーディションなんですよね」
鎌田「前向きさに押し切られまして（笑）…まず目が印象的だったのと、最初に本を読んでもらった時に、『おはよう』という一言でも明日と明後日では感情によって全然違うんじゃないかってことを話したのがよかった。あと台本を読んですごい気に入ってくれて」
廣木「観ていて本当に北海道にこういう子がいるかもしれないと思わせるような芝居をしていたので、よかったです」
菜葉菜「ありがとうございます」 続きを読む
――「YUMENO」を観て廣木監督はいかがでしたか？
廣木「好きな映画でした。主要人物3人が3人とも無駄な芝居はしてないんだけど、すごく感情が見えてくる映画で、感情で最後まで走って見せているので、いいなと思いました」
鎌田「ありがとうございます」
――それで菜葉菜さんと廣木監督の関係は？
菜葉菜「もともと、私が廣木監督の映画のファンで。ある時、事務所から廣木監督の新作のオーディションがあると聞いて、会いに行くつもりで楽しみに行ったんですが…落とされまして（笑）」
廣木「その後も本当に熱心で、こういう原作やりたいとか手紙もらったり。こんな子なんだと最初からわかってたら…（笑）今回の『YUMENO』もオーディションなんですよね」
鎌田「前向きさに押し切られまして（笑）…まず目が印象的だったのと、最初に本を読んでもらった時に、『おはよう』という一言でも明日と明後日では感情によって全然違うんじゃないかってことを話したのがよかった。あと台本を読んですごい気に入ってくれて」
廣木「観ていて本当に北海道にこういう子がいるかもしれないと思わせるような芝居をしていたので、よかったです」
菜葉菜「ありがとうございます」 続きを読む
2005年02月02日
YUMENOイベントレポート 2/1トークイベント
２月1日この日は鎌田監督の助監督時代の師匠でもあり、先輩のサトウトシキ監督と「YUMENO」の音楽も担当している山田勳生さんと鎌田監督、三人のトークショー。山田さんとトシキ監督とはやはり長年コンビを組む間柄。「YUMENO」の製作過程も見守ってきた先輩・サトウトシキ監督が、「YUMENO」の音楽がどのように作られたか、少しずつ斬り込んでいく。
サトウ「僕は鎌田監督とは、ま、助監督についてもらった関係で。その頃から僕の音楽を山田さんにやってもらっていて、それで（鎌田監督が）山田さんとどんな風に音楽を作っているか聞きたがってたんですが、邪魔なんで連れていかなかったんですけど、その時から山田さんに自分の作品の音楽を頼みたいと思っていた…」
鎌田「そうです。一本目の『サラ』から山田さんとやらせてもらってます」
山田「『サラ』は今回の映画よりは短期間で（笑）…その頃は横浜に住んでたんですが、今は山中湖に引っ越したんで帰るの大変ですよね」
サトウ「ちょうど山田さん仕事場（スタジオ）を山中湖に移して…なんで引っ越したの？」
山田「静かなんです」
サトウ「…その頃『YUMENO』の音楽をやり始めたんですよね」
山田「引っ越してすぐの、1本目の仕事です」
サトウ「連休ぐらいに終わるという話で、僕ので（『団地の奥さん同窓会に行く』）行った時には、まだ終わってなかった（笑）」
鎌田「僕ので時間かかっちゃいまして。途中でトシキさんのに入られて、また僕の方に戻ってもらった」
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2005年02月01日
YUMENOイベントレポート 1/29初日舞台挨拶
1月29日（土）ついに迎えた「YUMENO」の初日。朝から落ち着かず、午前中にメイキングを流すためにロビーに置くテレビモニター用の機材を準備するために、劇場のシネパレスに寄る。何人かが既に整理券を手に入れるため来たという話にホッとして、渋谷の喧噪にまぎれた。
前日、舞台挨拶に使用するプロジェクターを用意するため、深夜までかかって準備した。急遽決まったこのプロジェクター上映、本当に色々な人の力を借りました。機材を提供してくれたSANYOさん、その手配をしてくれた堀監督、そしてセッティングにつきあってくれたスタンスカンパニーの坂口社長はじめ皆さん、本当にありがとうございました。でも本番は夜、短い時間でセッティングできるか、それでもまだ不安だった。
夜8時、劇場につく。間もなく菜葉菜さんが現れ、舞台挨拶用の衣装に着替えるため控え室へ。映写室の横にある控え室に案内するため、1つ上の階に行ってから戻ると、早くも「YUMENO」を待つお客さんがロビーに数人現れている。前作品の「スパイバウンド」が終わるのは8時35分、開場予定は45分。10分間でプロジェクターの準備をしなければならない。大丈夫かな。わたしが心配しても仕方ないんだけど、そう思いつつ舞台挨拶のゲストたちを待つ。内田春菊さん一家が到着。旦那様の貴山侑哉さんも「YUMENO」に出演しているということもあって、お子さんたちを連れている。その中に内田一家の友人ということで映画監督の友松直之氏もいた。
ここからはゲストもひっきりなしに現れ、お客さんもカウンターに並び、あっという間に20分前。この時はロビーに人が溢れ通り抜けできそうにない。最後に現れた伊藤猛さんを非常階段側から案内し、MCの片山さんを含めて舞台挨拶出演者の皆さんと軽く打ち合わせる。その前に、そうだプロジェクターは？！ と思ったらもう既にチェック試写済とのこと。ほっとする。すべての準備が整い、1階で整理番号順に入って行くお客さんたちの姿を見つめる。整理券番号は既に170番台。これは立ち見になるな、と感激する。さあ、舞台挨拶だ！
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2005年01月31日
『ＹＵＭＥＮＯ』 ２０のポイント その3
�哀茱轡�の「運命」という言葉の実体の無さを、せせら笑うのが小学生のリョウだ。汚れをまとっていない分だけ、三人の中で一番理知的、意志的な存在として描かれているリョウこそ、ヨシキにまったく感情移入出来なかった井土紀州脚本がその批判者として創造したキャラクターだという。（リョウを演じる金井史更の瞳の強さがいい。）
リョウ「（冷めた顔で二人を見て）お前ら、ひょっとして自分が特別だと思ってるのか？」
二 人「……？」
リョウ「俺は、自分のこと特別だと思って、夢ばっか語ってるやつ大嫌いなんだ。だから普通の大人になりたい。どうせ、俺たちなんて、普通で平凡な人生送るんだよ」
ところが、静かな愛情でつながっていると信じていた（＝それが自明だったはずの）父に自殺され（＝置き去りにされ）「もう、普通じゃなくなった」と、リョウは自覚する。天涯孤独になったという意味ばかりではない。父と自分を捨て、父の死の原因となった母親を殺す決意をしていたのだ。
ユメノ「……お母さん、どんな人？」
リョウ「サイアク」
ユメノ「どうして？」
リョウ「……父さんが自殺したの、あいつのせいだ」
ユメノ「……」
リョウ「明日、殺す」
ユメノ「馬鹿なこと言わないでよ……」
リョウ「……」
そんなリョウだからこそ、逆襲してヨシキを（円月殺法ならぬ、リョウご自慢の武器だったはずの）鉄パイプで殴打し、ユメノにも「やれよ！」と差し出す。何故、親を殺されたのにお前はヨシキを殺らなかったのか…とばかりに。（悪い奴は殺す。殺らなかったら、殺られる。共に、実に理が通っていて、矛盾が無い！）
しかし、物語終盤では、そんな理知を背負い切れず、号泣（＝自壊）し、ラストシーンの船の上では混乱の果てに幼児に戻って眠ってしまっているリョウだ。（カワイイ。）
ユメノ「どうだった？」
リョウ「元気だった。新しい家族と一緒だったよ……」
ユメノ「……」
リョウ「（突然、笑い出して）妹がいてさ、びっくりしたよ、俺に似てんだもん。……そいつ見てたら、母さん、殺す気なくなったよ……」
ユメノ「そう……」
リョウ「うん……」
強がるように言っていたリョウの目に、突然、涙が零れ落ちる。声を上げて泣き出すリョウ。
ユメノ「……」
ユメノはリョウの肩にやさしく手を置く。
これからなし崩しに、ヨシキのようなバカな「オトナ」になっていくという宣言なのだろうか、これは？
別の見方でリョウを弁護してもやりたい。リョウには「スケートでも行くか？」という父の最後のことばが重くのしかかり、消えることが無いのだ。空しくかけ違い、いまや取り繕うことも不能で、宙に浮いてしまっている父親のことばが。そして、それ以上に、父のことばに応えなかった、その時の自分が…。もし、あの時、一緒にスケートに行っていたら、父が死に到ることもなかったのではないか…。母殺しの意志も、父の死の原因を母親に転化して、背負いきれぬ自らの業罰を免責されようとする思いではなかったか。さらにそれは、ひょっとしたら、父殺しの共犯者として罪を分かち合うことで、無意識のうちに再び母とつながろうとする思いだったのかもしれない。
それは、白い荒野を母を求めて自転車で旅立つという凛々しいリョウの像（これも神話的だ）だけで、予め示唆されていたとも見える。それを裏切るようなリョウの言葉だが、それを更に表切るリョウの真意。自ら無意識な行動を、自分に分かりやすいように理論化していく…というユメノ、ヨシキと、やはり呼び合っていたリョウだったのかもしれない。（離婚家庭に限らず、親が子供に何を背負わせてしまっているのか、という問題もある。子供は軋みを上げながら、自分の中で、自分に起因するわけでもない捩れを整合していかなければならない。時に（親にとって）怪物化することも厭わずに…。）
ともあれ、共に親なし子になって、なお、自ら生まれ落ちた根源を絶つ意志（や「運命」）を共同している三人ではある。そんな時代の犠牲者（＝子供）たちの内ゲバとも見える悲惨さを物語はたたえている。
�韻気討気董�渦巻いて止まらない私の妄想をよそに、宣伝・配給会社アルゴピクチャーズでは、日々、パンフレットの編集打ち合わせ作業が続いている。事務所の壁には黒澤明全監督作品の縮小ポスターのパネル。その隣には、石原裕二郎のカレンダー…と、バラバラな映画の夢がとっちらかって散乱している。
ふと思う、そう言えば黒澤監督も、渡辺篤や三井弘次などの喜劇人をワンポイントで、実に魅力的に使っていたなぁ、と。（反面、三船敏郎や加東大介を喜劇役者にしてしまう手練もあった。）
ユメノ、ヨシキ、リョウの三人をメインに進行する物語だが、ワンポイントで登場する人々がみな短い出演シーンに個性を漲らせて素晴らしいのだ。ヤクザの柳ユーレイ、主婦感覚で迫る内田春菊、渡辺真起子…。ルーティンの演技と言えばそうだが、みな、脚本を生き生きと生きている。そして、ガンビーノ小林などお笑い陣の出演には、監督の人脈も大きくかかわっているそうだ。長井秀和の浮気男など、秀逸だと思う。
中でもリョウの父親を演じる伊藤猛と、まるで二人一役のようなリョウの母の再婚相手・寺島進のツイン。（常々、二人の風貌は似ていると思ってはいたが、「こう来るか！」という配役の妙だ。） 飲んだくれ、闇に消えてしまう伊藤猛と、リョウとも共に生きようとする寺島進。その間に揺れた登場しないリョウの母親とは一体いかなる女性だったのか？ と、描かれていないドラマまで思わせる。（パンフレット用の写真が、二人とも頬杖ついたポーズだったのには笑った。偶然の一致だ。監督の配慮で、急遽、伊藤猛氏の写真を差し替えたのだが…、あのままの方が面白かったのに！！！）
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リョウ「（冷めた顔で二人を見て）お前ら、ひょっとして自分が特別だと思ってるのか？」
二 人「……？」
リョウ「俺は、自分のこと特別だと思って、夢ばっか語ってるやつ大嫌いなんだ。だから普通の大人になりたい。どうせ、俺たちなんて、普通で平凡な人生送るんだよ」
ところが、静かな愛情でつながっていると信じていた（＝それが自明だったはずの）父に自殺され（＝置き去りにされ）「もう、普通じゃなくなった」と、リョウは自覚する。天涯孤独になったという意味ばかりではない。父と自分を捨て、父の死の原因となった母親を殺す決意をしていたのだ。
ユメノ「……お母さん、どんな人？」
リョウ「サイアク」
ユメノ「どうして？」
リョウ「……父さんが自殺したの、あいつのせいだ」
ユメノ「……」
リョウ「明日、殺す」
ユメノ「馬鹿なこと言わないでよ……」
リョウ「……」
そんなリョウだからこそ、逆襲してヨシキを（円月殺法ならぬ、リョウご自慢の武器だったはずの）鉄パイプで殴打し、ユメノにも「やれよ！」と差し出す。何故、親を殺されたのにお前はヨシキを殺らなかったのか…とばかりに。（悪い奴は殺す。殺らなかったら、殺られる。共に、実に理が通っていて、矛盾が無い！）
しかし、物語終盤では、そんな理知を背負い切れず、号泣（＝自壊）し、ラストシーンの船の上では混乱の果てに幼児に戻って眠ってしまっているリョウだ。（カワイイ。）
ユメノ「どうだった？」
リョウ「元気だった。新しい家族と一緒だったよ……」
ユメノ「……」
リョウ「（突然、笑い出して）妹がいてさ、びっくりしたよ、俺に似てんだもん。……そいつ見てたら、母さん、殺す気なくなったよ……」
ユメノ「そう……」
リョウ「うん……」
強がるように言っていたリョウの目に、突然、涙が零れ落ちる。声を上げて泣き出すリョウ。
ユメノ「……」
ユメノはリョウの肩にやさしく手を置く。
これからなし崩しに、ヨシキのようなバカな「オトナ」になっていくという宣言なのだろうか、これは？
別の見方でリョウを弁護してもやりたい。リョウには「スケートでも行くか？」という父の最後のことばが重くのしかかり、消えることが無いのだ。空しくかけ違い、いまや取り繕うことも不能で、宙に浮いてしまっている父親のことばが。そして、それ以上に、父のことばに応えなかった、その時の自分が…。もし、あの時、一緒にスケートに行っていたら、父が死に到ることもなかったのではないか…。母殺しの意志も、父の死の原因を母親に転化して、背負いきれぬ自らの業罰を免責されようとする思いではなかったか。さらにそれは、ひょっとしたら、父殺しの共犯者として罪を分かち合うことで、無意識のうちに再び母とつながろうとする思いだったのかもしれない。
それは、白い荒野を母を求めて自転車で旅立つという凛々しいリョウの像（これも神話的だ）だけで、予め示唆されていたとも見える。それを裏切るようなリョウの言葉だが、それを更に表切るリョウの真意。自ら無意識な行動を、自分に分かりやすいように理論化していく…というユメノ、ヨシキと、やはり呼び合っていたリョウだったのかもしれない。（離婚家庭に限らず、親が子供に何を背負わせてしまっているのか、という問題もある。子供は軋みを上げながら、自分の中で、自分に起因するわけでもない捩れを整合していかなければならない。時に（親にとって）怪物化することも厭わずに…。）
ともあれ、共に親なし子になって、なお、自ら生まれ落ちた根源を絶つ意志（や「運命」）を共同している三人ではある。そんな時代の犠牲者（＝子供）たちの内ゲバとも見える悲惨さを物語はたたえている。
�韻気討気董�渦巻いて止まらない私の妄想をよそに、宣伝・配給会社アルゴピクチャーズでは、日々、パンフレットの編集打ち合わせ作業が続いている。事務所の壁には黒澤明全監督作品の縮小ポスターのパネル。その隣には、石原裕二郎のカレンダー…と、バラバラな映画の夢がとっちらかって散乱している。
ふと思う、そう言えば黒澤監督も、渡辺篤や三井弘次などの喜劇人をワンポイントで、実に魅力的に使っていたなぁ、と。（反面、三船敏郎や加東大介を喜劇役者にしてしまう手練もあった。）
ユメノ、ヨシキ、リョウの三人をメインに進行する物語だが、ワンポイントで登場する人々がみな短い出演シーンに個性を漲らせて素晴らしいのだ。ヤクザの柳ユーレイ、主婦感覚で迫る内田春菊、渡辺真起子…。ルーティンの演技と言えばそうだが、みな、脚本を生き生きと生きている。そして、ガンビーノ小林などお笑い陣の出演には、監督の人脈も大きくかかわっているそうだ。長井秀和の浮気男など、秀逸だと思う。
中でもリョウの父親を演じる伊藤猛と、まるで二人一役のようなリョウの母の再婚相手・寺島進のツイン。（常々、二人の風貌は似ていると思ってはいたが、「こう来るか！」という配役の妙だ。） 飲んだくれ、闇に消えてしまう伊藤猛と、リョウとも共に生きようとする寺島進。その間に揺れた登場しないリョウの母親とは一体いかなる女性だったのか？ と、描かれていないドラマまで思わせる。（パンフレット用の写真が、二人とも頬杖ついたポーズだったのには笑った。偶然の一致だ。監督の配慮で、急遽、伊藤猛氏の写真を差し替えたのだが…、あのままの方が面白かったのに！！！）
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2005年01月29日
『ＹＵＭＥＮＯ』 ２０のポイント その2
�┘罐瓮里蓮△海寮こΔ飽穗造魎兇犬討い襦�
「うちの父親、ミサイルの部品作ってるんだ。……何の罪もない人がドンドン死んでいく裏側で、あたしたちが幸せになってる。そう考えると、たまらなかった。だからもう、親のお金で生活したくなかったの」
そんなのは、頭で考えた言い訳に過ぎないのだろう。理由があって居づらいのではない。居づらいから理由が捏造されるのだ。そんな居心地の悪さに、実は確たる理由は無いものなのだ。理由の無い違和感を飼い馴らし、鈍摩させることで、我々は自ら傷かけず生きることを選ぶ。しかし、ユメノは、その違和感にどこまでも付き従おうとする。それが、中年男・堀口と駆け落ちをする決意や、その前夜の儀式のようなカラーコンタクトを入れる瞬間にもつながっていく。死んだ海鳥を中空に放り、死んでいる自分自身を飛び立たせようするのもそうだ。この世界から遠くへ、遠くへ。
��そんなカラーコンタクトを入れた（堀口には逃げられたが、外し損ねた）ことをきっかけにしたかのように、ユメノの目の前にみるみる開けてきたのが、この映画の中の出来事だった。（ユメノにとっては皮肉なことに、世界の改変は向こうの方からやって来てくれたのだ、不意打ちに。それとも、ユメノの世界への違和が自ずから招き寄せた…と見るべきか。）
「あたし、親と離れて一人で生きたかった。でも、今、一人になってること、信じられない。……なんか、わかんなくなっちゃったよ」
観客も映画という回路を通して、予め身内に（この時代という）毒を背負わされ、そこからの再生を夢見る（という自覚に至る）、主人公たちの彷徨に参加する。世界がみるみる違う貌を獲得する…ように見えて、しかし、物語終盤、「おねぇさん、日本人？」とばかりに、リョウにとってはコンタクトを外した顔の方が見知らぬ（初めて見る）ユメノの貌だった。ユメノがコンタクトを入れ、外す場面はシンとした静まり（神聖さ）をもって印象的に描かれていたが、これからなのだろう、ユメノが真に世界を塗り替えていけるかどうかは。（コンタクトを外して初めてユメノの眼に映じる世界…については、監督がパンフレット用に書き下ろしたエッセーにも詳しい。）
��ラストのユメノの叫びと、涙を、自分がこの世界に（理由無く）産み落とされてしまったのだという自覚がそうさせた、と見たい。たとえば、実は世界が猫猫猫猫…猫だらけであることに気づいて『猫町』から帰還（遁走）した萩原朔太郎が、逆にこの世界を「猫町」化していく意志を持ったのだと。自分でもまだ自覚出来ていない、夢見ることの方に向かって雄叫びを上げたのだと。
それは、この世の居心地の悪さを何らか解消すること（＝世界との和解）ではない。どこまでも理由の無い違和感と共に生きる意志だろう。怪物化せよ、ユメノ。
（世界からはじき出されることで自ら怪物化し、逆に自分をはみ出させた世界の方を異化していく。自ら血を流しながら…。その意志こそが、創作というもののスタートだろう。この世界への違和を通して、世界との関係を結び直していく、魯迅『狂人日記』、梶井基次郎『檸檬』『桜の樹の下には』、川端康成『雪国』などなど…。この世界をどう捕らえるか＝その捕らえ直された世界に自分がどのように参画していくのか……、生き尽くされた生を生き直し、世界を再創造するワタリガラスの意志。）
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「うちの父親、ミサイルの部品作ってるんだ。……何の罪もない人がドンドン死んでいく裏側で、あたしたちが幸せになってる。そう考えると、たまらなかった。だからもう、親のお金で生活したくなかったの」
そんなのは、頭で考えた言い訳に過ぎないのだろう。理由があって居づらいのではない。居づらいから理由が捏造されるのだ。そんな居心地の悪さに、実は確たる理由は無いものなのだ。理由の無い違和感を飼い馴らし、鈍摩させることで、我々は自ら傷かけず生きることを選ぶ。しかし、ユメノは、その違和感にどこまでも付き従おうとする。それが、中年男・堀口と駆け落ちをする決意や、その前夜の儀式のようなカラーコンタクトを入れる瞬間にもつながっていく。死んだ海鳥を中空に放り、死んでいる自分自身を飛び立たせようするのもそうだ。この世界から遠くへ、遠くへ。
��そんなカラーコンタクトを入れた（堀口には逃げられたが、外し損ねた）ことをきっかけにしたかのように、ユメノの目の前にみるみる開けてきたのが、この映画の中の出来事だった。（ユメノにとっては皮肉なことに、世界の改変は向こうの方からやって来てくれたのだ、不意打ちに。それとも、ユメノの世界への違和が自ずから招き寄せた…と見るべきか。）
「あたし、親と離れて一人で生きたかった。でも、今、一人になってること、信じられない。……なんか、わかんなくなっちゃったよ」
観客も映画という回路を通して、予め身内に（この時代という）毒を背負わされ、そこからの再生を夢見る（という自覚に至る）、主人公たちの彷徨に参加する。世界がみるみる違う貌を獲得する…ように見えて、しかし、物語終盤、「おねぇさん、日本人？」とばかりに、リョウにとってはコンタクトを外した顔の方が見知らぬ（初めて見る）ユメノの貌だった。ユメノがコンタクトを入れ、外す場面はシンとした静まり（神聖さ）をもって印象的に描かれていたが、これからなのだろう、ユメノが真に世界を塗り替えていけるかどうかは。（コンタクトを外して初めてユメノの眼に映じる世界…については、監督がパンフレット用に書き下ろしたエッセーにも詳しい。）
��ラストのユメノの叫びと、涙を、自分がこの世界に（理由無く）産み落とされてしまったのだという自覚がそうさせた、と見たい。たとえば、実は世界が猫猫猫猫…猫だらけであることに気づいて『猫町』から帰還（遁走）した萩原朔太郎が、逆にこの世界を「猫町」化していく意志を持ったのだと。自分でもまだ自覚出来ていない、夢見ることの方に向かって雄叫びを上げたのだと。
それは、この世の居心地の悪さを何らか解消すること（＝世界との和解）ではない。どこまでも理由の無い違和感と共に生きる意志だろう。怪物化せよ、ユメノ。
（世界からはじき出されることで自ら怪物化し、逆に自分をはみ出させた世界の方を異化していく。自ら血を流しながら…。その意志こそが、創作というもののスタートだろう。この世界への違和を通して、世界との関係を結び直していく、魯迅『狂人日記』、梶井基次郎『檸檬』『桜の樹の下には』、川端康成『雪国』などなど…。この世界をどう捕らえるか＝その捕らえ直された世界に自分がどのように参画していくのか……、生き尽くされた生を生き直し、世界を再創造するワタリガラスの意志。）
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2005年01月28日
『ＹＵＭＥＮＯ』 ２０のポイント
松島政一（『ＹＵＭＥＮＯ』パンフレット編集協力）
�＼こΔ稜北任鮑能蕕法△修靴読甸兇房�け止めるのは子供だ。犯罪の低年齢化が世間を騒がせるのは、そんな直感があるからではないか。ワタリガラスにもう一度再生してもらいたいほど、世界はすっかり壊れてしまっているのだ、実は。
�△修譴�、北海道という神話的な背景を得て、無惨なほど直裁に描かれているのがこの『ＹＵＭＥＮＯ』だ。
監督・鎌田義孝は、映画というものに常にシンプルで原型的なものを求めているのだろうか。１月10日（月）、『ＹＵＭＥＮＯ』公開記念のスペシャル・プログラム（渋谷アップリンクファクトリー）で、久しぶりに再見することが出来た、ピンク映画時代の『危ない情事 獣のしたたり』（98）も、そうだった。
「わたし、シュッとした男が好きよ」などと嘯きながら、無意識のうちに男をダメに（シュッとしていないように）していく悪女。そんな女にそそのかされ、その夫を手にかけるが、いつか自分が死んだ夫と同じ運命をたどっていることに気づいて慄然とする男−。そんな物語が、房総（あたりなのか？）の荒涼とした風景をバックに、時にダイナミックに、時に沈鬱に展開する。人が神（菩薩）に…、悪魔になる瞬間。よみがえりへの希求までも描き、映画は神話的な象徴性や広がりを獲得していた。（脚本を提供した瀬々敬久監督（臼野朗 名義）の力も大きいと思うが、それが瀬々映画「風」なものではなく、見事に鎌田監督の映画になっていた。）
��さて、『ＹＵＭＥＮＯ』だ。冒頭、カメラアイに誘導され、映画の目撃者である我々も、橋を渡って北海道という異界に入って行く。異界は現実を一時忘れさせる夢の世界でもあり、普段見づらい現実の貌を分かりやすく見せてくれる装置でもある。そこに、実際には90年代初頭に千葉で起こった事件を、北海道を舞台に置き換えた監督の所以があるのではないか。結果、北海道の一種非現実的な光景の中で、チンピラ少年・ヨシキが荒ぶる神の子とも見えてくる。（ヨシキ役の小林且弥には、ちょいと面白いＤＮＡが入っているそうだが、キレて、暴れて、一人相撲にのたうちまわって、涙する…ヨシキを、見事に体現している。）
観客も、ヨシキの車に同乗して、映画の内奥に迷い込んで行く。（観客は作り手から最後のバトンを受け取る、映画の完成者＝最終ランナーだ。）
�い修慮�景はもちろん、『北の国から』の富良野のラベンダー畑や、知床に代表される大自然としての北海道ばかりではない。工業都市（鉄鋼やパルプなど）や巨大団地群の北海道でもある。観光地としての北海道しか知らない私には、そんな北海道の別の貌（二面性）も印象的だった。（監督が北海道出身と聞き、大自然児を思ってしまったほど物知らずな私だ。「そんな野生動物に囲まれて育ったわけじゃないよ」と笑われた。）
さらにまた、その反面、一歩内陸に入れば、行けども行けども白一色の世界でもある。物語はやがて、ヨシキたちの迷走に伴って意図的な停滞に突入する。行き場を求めても、突破口が得られぬ映画の迷走感をいやがうえにも高める、その「白」ゆえである。（観客も、共に時間の感覚をなくし、停滞感に捕らわれるのではないか？ 私が最初に『ＹＵＭＥＮＯ』に出会った11月29日（月）の試写では、映画の中盤、私は正直、激しい眠気に襲われた。）
��11月29日の試写ではたまたまピンク映画の同人誌（研究誌）「ＰＧ」の編集長・林田義行氏、アップリンクの直井氏と同席した。共に鎌田監督のピンク映画時代からの支持者だが、『ＹＵＭＥＮＯ』の停滞感、迷走感には正直頭を抱え、顔を見合わせた。これが、一般映画に打って出る監督の映画だろうか？ 試写後の雑談では、高橋伴明監督『ＴＡＴＴＯＯ［刺青］あり』、滝田洋二郎監督『コミック雑誌なんかいらない』、井筒和幸監督『ガキ帝国』のタイトルが口をついて出た。どれも、ピンクから一般映画に打って出る気概と迫力を感じさせた、迸るような作品だった。それに比べて……。
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�＼こΔ稜北任鮑能蕕法△修靴読甸兇房�け止めるのは子供だ。犯罪の低年齢化が世間を騒がせるのは、そんな直感があるからではないか。ワタリガラスにもう一度再生してもらいたいほど、世界はすっかり壊れてしまっているのだ、実は。
�△修譴�、北海道という神話的な背景を得て、無惨なほど直裁に描かれているのがこの『ＹＵＭＥＮＯ』だ。
監督・鎌田義孝は、映画というものに常にシンプルで原型的なものを求めているのだろうか。１月10日（月）、『ＹＵＭＥＮＯ』公開記念のスペシャル・プログラム（渋谷アップリンクファクトリー）で、久しぶりに再見することが出来た、ピンク映画時代の『危ない情事 獣のしたたり』（98）も、そうだった。
「わたし、シュッとした男が好きよ」などと嘯きながら、無意識のうちに男をダメに（シュッとしていないように）していく悪女。そんな女にそそのかされ、その夫を手にかけるが、いつか自分が死んだ夫と同じ運命をたどっていることに気づいて慄然とする男−。そんな物語が、房総（あたりなのか？）の荒涼とした風景をバックに、時にダイナミックに、時に沈鬱に展開する。人が神（菩薩）に…、悪魔になる瞬間。よみがえりへの希求までも描き、映画は神話的な象徴性や広がりを獲得していた。（脚本を提供した瀬々敬久監督（臼野朗 名義）の力も大きいと思うが、それが瀬々映画「風」なものではなく、見事に鎌田監督の映画になっていた。）
��さて、『ＹＵＭＥＮＯ』だ。冒頭、カメラアイに誘導され、映画の目撃者である我々も、橋を渡って北海道という異界に入って行く。異界は現実を一時忘れさせる夢の世界でもあり、普段見づらい現実の貌を分かりやすく見せてくれる装置でもある。そこに、実際には90年代初頭に千葉で起こった事件を、北海道を舞台に置き換えた監督の所以があるのではないか。結果、北海道の一種非現実的な光景の中で、チンピラ少年・ヨシキが荒ぶる神の子とも見えてくる。（ヨシキ役の小林且弥には、ちょいと面白いＤＮＡが入っているそうだが、キレて、暴れて、一人相撲にのたうちまわって、涙する…ヨシキを、見事に体現している。）
観客も、ヨシキの車に同乗して、映画の内奥に迷い込んで行く。（観客は作り手から最後のバトンを受け取る、映画の完成者＝最終ランナーだ。）
�い修慮�景はもちろん、『北の国から』の富良野のラベンダー畑や、知床に代表される大自然としての北海道ばかりではない。工業都市（鉄鋼やパルプなど）や巨大団地群の北海道でもある。観光地としての北海道しか知らない私には、そんな北海道の別の貌（二面性）も印象的だった。（監督が北海道出身と聞き、大自然児を思ってしまったほど物知らずな私だ。「そんな野生動物に囲まれて育ったわけじゃないよ」と笑われた。）
さらにまた、その反面、一歩内陸に入れば、行けども行けども白一色の世界でもある。物語はやがて、ヨシキたちの迷走に伴って意図的な停滞に突入する。行き場を求めても、突破口が得られぬ映画の迷走感をいやがうえにも高める、その「白」ゆえである。（観客も、共に時間の感覚をなくし、停滞感に捕らわれるのではないか？ 私が最初に『ＹＵＭＥＮＯ』に出会った11月29日（月）の試写では、映画の中盤、私は正直、激しい眠気に襲われた。）
��11月29日の試写ではたまたまピンク映画の同人誌（研究誌）「ＰＧ」の編集長・林田義行氏、アップリンクの直井氏と同席した。共に鎌田監督のピンク映画時代からの支持者だが、『ＹＵＭＥＮＯ』の停滞感、迷走感には正直頭を抱え、顔を見合わせた。これが、一般映画に打って出る監督の映画だろうか？ 試写後の雑談では、高橋伴明監督『ＴＡＴＴＯＯ［刺青］あり』、滝田洋二郎監督『コミック雑誌なんかいらない』、井筒和幸監督『ガキ帝国』のタイトルが口をついて出た。どれも、ピンクから一般映画に打って出る気概と迫力を感じさせた、迸るような作品だった。それに比べて……。
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